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《柳林風(fēng)聲》是以動(dòng)物為主角的童話(huà)，文筆典雅，描寫(xiě)細(xì)致，富含哲理。書(shū)中塑造了幾個(gè)可愛(ài)的動(dòng)物形象：膽小怕事但又生性喜歡冒險(xiǎn)的鼴鼠，熱情好客、充滿(mǎn)浪漫情趣的河鼠，俠義十足、具有領(lǐng)袖風(fēng)范的老獾，喜歡吹牛、炫耀、追求時(shí)髦的蛤蟆，敦厚老實(shí)的水獺他們生活在河岸或大森林里，有樂(lè)同享，有難同當(dāng)。

《柳林風(fēng)聲》這部經(jīng)典童話(huà)，曾經(jīng)引起美國(guó)前總統(tǒng)羅斯福的注意，他曾寫(xiě)信告訴作者，他把這本書(shū)一口氣讀了3遍。同時(shí)，《柳林風(fēng)聲》也深受《哈利·波特》作者J·K·羅琳的喜愛(ài)，在《哈利·波特》當(dāng)中，赫奇帕奇的象征獾也是以書(shū)里憨厚的獾先生為原型的。
《柳林風(fēng)聲》是世界傳世經(jīng)典注釋本的唯美呈現(xiàn)！原汁原味的著作閱讀不再遙不可及！
★一部妙趣橫生、溫馨友愛(ài)的童話(huà)★被譽(yù)為英國(guó)散文體的典范之作★以詩(shī)意而幽默的筆觸和奇幻而豐富的想象★描繪了生意盎然的田園和純樸真摯的小生靈
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《我的心靈藏書(shū)館：柳林風(fēng)聲（英文注釋版）》是世界傳世經(jīng)典注釋本的唯美呈現(xiàn)！原汁原味的著作閱讀不再遙不可及！
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譯序
在蘇格蘭首府愛(ài)丁堡蠟像館的一間虛幻文學(xué)廳里，陳列著一組四只可愛(ài)的小動(dòng)物塑像鼴鼠、河鼠、蟾蜍和獾。他們是童話(huà)《柳林風(fēng)聲》的四位主人公。和他們做伴的有寶島的孩子們、小姑娘愛(ài)麗絲和撲克牌公爵夫人、彼得潘和兇惡的海盜胡克、兔子彼得等著名童話(huà)人物。由此可以看到，英國(guó)兒童文學(xué)中一些傳世名篇，都出自蘇格蘭作家之手：劉易斯卡羅爾（《愛(ài)麗絲漫游奇境》1865），羅伯特史蒂文森（《寶島》1883），詹姆斯巴里（《彼得潘》1904），肯尼斯格雷厄姆（《柳林風(fēng)聲》1904），也許還可以加上柯南道爾（《福爾摩斯偵探案》1891）。這是否與蘇格蘭人富于想象、童心永駐的性格有關(guān)？
近年，一種頗為一致的意見(jiàn)認(rèn)為，從 19 世紀(jì)中期到第一次世界大戰(zhàn)前夕的數(shù)十年，是英國(guó)兒童文學(xué)百花爭(zhēng)艷的黃金時(shí)代。它以《愛(ài)麗絲漫游奇境》（l865）始，以《柳林風(fēng)聲》終。這個(gè)估計(jì)，很可以說(shuō)明《柳林風(fēng)聲》在文學(xué)史上的地位。
故事雖不離奇但很有趣。在風(fēng)光旖旎的泰晤士河畔，住著四個(gè)要好的朋友憨厚的鼴鼠、機(jī)靈的河鼠、狂妄自大的蟾蜍、老成持重的獾。他們竟日游山逛水，盡享大自然的慷慨恩賜。財(cái)大氣粗而又不知天高地厚的蟾蜍，迷上了開(kāi)汽車(chē)，但車(chē)禍不斷，受到朋友們的責(zé)難和管束。一次，他偷了一輛汽車(chē)，被捕入獄，在獄卒女兒的幫助下，化裝成洗衣婦逃出監(jiān)獄，歷經(jīng)險(xiǎn)情和磨難，在三位朋友的幫助下，奪回了被野林動(dòng)物侵占的莊園，并從此改邪歸正。
和《愛(ài)麗絲漫游奇境》相仿，《柳林風(fēng)聲》最初也是一個(gè)大人為一個(gè)孩子在游戲中編造的故事，一部無(wú)心插柳的杰作。作者肯尼斯格雷厄姆 1859 年生于愛(ài)丁堡，5 歲喪母，9 歲隨父遷至倫敦以西的伯克郡。在泰晤士河畔庫(kù)克安沙丘度過(guò)如夢(mèng)的童年，為他日后的文學(xué)創(chuàng)作提供了無(wú)盡的靈感源泉。成年后，供職于倫敦的英國(guó)銀行，并在業(yè)余時(shí)間從事文學(xué)活動(dòng)，寫(xiě)散文、小說(shuō)，參與莎士比亞、雪萊、濟(jì)慈等協(xié)會(huì)的工作。他廣交當(dāng)時(shí)云集倫敦的文化界名流，如學(xué)者福尼沃爾，出版家威廉亨萊，作家王爾德、威爾斯、蕭伯納、亨利詹姆斯、斯蒂芬克萊思，詩(shī)人丁尼生、勃朗寧、葉芝，畫(huà)家畢爾德斯利等，生活在濃郁而高雅的文化氛圍里。但大都會(huì)的繁華，待遇優(yōu)厚的高級(jí)職員生活，從來(lái)沒(méi)有沖淡他對(duì)寧?kù)o田園的眷戀，一有機(jī)會(huì)就遠(yuǎn)離塵囂，重返鄉(xiāng)土。他結(jié)婚時(shí)年已四十，有一子，大名阿拉斯泰爾，小名耗子。遲來(lái)的父愛(ài)，使他把兒子視作心靈的知己。從孩子 4 歲起，每晚他必為孩子講一小段動(dòng)物故事，讓孩子帶著甜美的幻想入夢(mèng)。最初，故事的主人公是一只蟾蜍。一天，他在野外捉到一只鼴鼠，帶回家來(lái)，留著等孩子睡醒后送給他做禮物。不料老
年弱視的女仆把它錯(cuò)當(dāng)成老鼠打死了。女仆傷心之余，勸主人用故事的形式給孩子創(chuàng)造一只永遠(yuǎn)不死的活生生的鼴鼠，伴隨孩子一同長(zhǎng)大。于是故事里又多了一只鼴鼠，后來(lái)又添了兩名成員：河鼠和獾。日復(fù)一日，孩子聽(tīng)得入了迷，父親講得上了癮。在孩子去海濱度假時(shí)，為了滿(mǎn)足孩子的愿望，父親連續(xù)給他寫(xiě)信，接茬講蟾蜍的歷險(xiǎn)故事。這些信，后來(lái)成了《柳林風(fēng)聲》的藍(lán)本。格雷厄姆死后，他的妻子在《柳林風(fēng)聲（最初的私語(yǔ)）》一書(shū)里將它們?nèi)挠〕�，�? 1940 年出版。
早在《柳林風(fēng)聲》之前，格雷厄姆已出過(guò)幾本散文集和小說(shuō)，享譽(yù)大西洋兩岸。美國(guó)一出版者鑒于他的《導(dǎo)教雜文》（1893）、《黃金時(shí)代》（1895）、《女首領(lǐng)》（1898）和《夢(mèng)幻歲月》（1898）等書(shū)在美國(guó)備受讀者歡迎，特約他寫(xiě)續(xù)篇，于是在輟筆十年后，他寫(xiě)了童話(huà)《柳林風(fēng)聲》。這本書(shū)完全撇開(kāi)過(guò)去以寫(xiě)兒童生活為主的家庭故事，轉(zhuǎn)而寫(xiě)擬人化的動(dòng)物故事，令出版者感到失望，未接受出版。等到《柳林風(fēng)聲》在英國(guó)出版并大獲成功后，這位美國(guó)出版者追悔莫及。當(dāng)時(shí)的美國(guó)總統(tǒng)西奧多羅斯福，原也是格雷厄姆作品的熱心讀者，聽(tīng)說(shuō)他新出的是一本說(shuō)人話(huà)的動(dòng)物幻想故事，便不屑一讀，因?yàn)樗J(rèn)為，把動(dòng)物和人混淆起來(lái)，既是糟糕的文學(xué)作品，也是糟糕的科學(xué)作品。但一次他偶然聽(tīng)見(jiàn)夫人給孩子們讀這本書(shū)，立刻被吸引住了，拿過(guò)來(lái)連讀了三遍。他給格雷厄姆寫(xiě)信盛贊此書(shū)，說(shuō)其中的人物成了他全家最好的朋友，并且為他的兒女寄去兩冊(cè)，請(qǐng)作者簽名。
格雷厄姆在用故事哄幼小的兒子時(shí)，并無(wú)出書(shū)的打算。等到他認(rèn)真動(dòng)起筆來(lái)，那抑制不住洶涌澎湃的創(chuàng)作沖動(dòng)和藝術(shù)靈感，使他由慈父一變而為嚴(yán)肅的作家。簡(jiǎn)單的口述故事，變成了貨真價(jià)實(shí)的文學(xué)作品動(dòng)物小說(shuō)。
雖然他曾矢口否認(rèn)這本童話(huà)包含有任何題外的命意，不涉及任何問(wèn)題，沒(méi)有性愛(ài)，不存在額外的含意，但論者認(rèn)為，它內(nèi)在地體現(xiàn)和發(fā)揮了與他過(guò)去的作品一脈相承的有關(guān)世界、人生、社會(huì)、兒童教育、文學(xué)創(chuàng)作等見(jiàn)解，反映了他內(nèi)心的矛盾沖突和反思。作者運(yùn)用了復(fù)雜的文藝工具，創(chuàng)造出一個(gè)多層的構(gòu)件。剝開(kāi)來(lái)看，它像一個(gè)玲瓏剔透的象牙球。最表層是《奧德賽》或《吉爾布拉斯》式的流浪漢歷險(xiǎn)故事；往里，可以看到生動(dòng)的人物性格刻畫(huà)，機(jī)敏的戲劇性對(duì)話(huà)，如詩(shī)如畫(huà)的風(fēng)物描繪；最里層，可以隱隱觸摸到涉及人與大自然、人與動(dòng)物、人與社會(huì)之間多重關(guān)系的哲理思辨。因而它能滿(mǎn)足不同年齡和文化層次的讀者的審美需求，成為一本讀者面很廣的小說(shuō)。
書(shū)中的主人公，四個(gè)擬人化的動(dòng)物，其擬人的程度遠(yuǎn)超過(guò)其他一些動(dòng)物童話(huà)。他們雖多少也具有各自的動(dòng)物特性，但更多的是具有人的性格特色。他們其實(shí)是世紀(jì)之交的英國(guó)鄉(xiāng)紳階層人物，從較貧寒的鼴鼠到富甲一方的蟾蜍，而且全都是快樂(lè)的單身漢，組成一個(gè)獨(dú)身者俱樂(lè)部。故事里雖也有人，但和以人為主角的《愛(ài)麗絲漫游奇境》不同，他們都是配角，多半是諷刺的對(duì)象。不過(guò)，故事表面上是寫(xiě)動(dòng)物，實(shí)際上還是寫(xiě)人。作者賦予動(dòng)物人的本色，使他們按照人的思維方式和生活習(xí)慣進(jìn)行交談和活動(dòng)，想象力比其他動(dòng)物童話(huà)更大膽。例如，女作家比特麗克斯波特的兔子彼得偷的是蔬菜，而蟾蜍偷的是汽車(chē)。但《柳林風(fēng)聲》又絕不同于以明顯的社會(huì)諷喻為目的的《伊索寓言》或《拉封丹寓言》，它的動(dòng)物不是概念化的，而是有血肉有思想感情的人性化（anthropo-morphized）動(dòng)物，形象豐滿(mǎn)而有立體感，因而故事更具聲色和可讀性。這一切，使得《柳林風(fēng)聲》超越了動(dòng)物童話(huà)的局限，成為獨(dú)具一格的動(dòng)物小說(shuō)。
《柳林風(fēng)聲》雖然沒(méi)有一些早期兒童文學(xué)中可厭的說(shuō)教氣，但也離不開(kāi)作者本人的價(jià)值觀，簡(jiǎn)言之，也就是維多利亞晚期英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)傳統(tǒng)的道德觀念。有些論者認(rèn)為，作者在藝術(shù)上是創(chuàng)新的，在政治上是保守的。四只動(dòng)物都是擁有資財(cái)生活的穩(wěn)定的鄉(xiāng)村有產(chǎn)者，他們無(wú)須靠勞動(dòng)謀生，整日過(guò)著悠閑自在的游樂(lè)生活。淺表的道德主題很簡(jiǎn)單動(dòng)物間真摯無(wú)私的互助友愛(ài)�？裢捏蛤芤蚰繜o(wú)法紀(jì)闖了大禍，得到三位朋友的關(guān)懷和竭誠(chéng)相助，終于浪子回頭，成為一名遵紀(jì)守法的好鄉(xiāng)紳。另一個(gè)插曲河鼠和鼴鼠勞碌奔波，為老水獺找回了失去的孩子，卻不事聲張地悄悄離去，表現(xiàn)了樂(lè)于助人不圖感恩的高尚品德。然而更深一層，還可以看到一個(gè)更大的潛在主題：大自然與生靈萬(wàn)物息息相通的依存關(guān)系。
比起人類(lèi)，動(dòng)物更接近大自然。過(guò)度的文明，使人類(lèi)疏離了大自然，感覺(jué)變得遲鈍。而動(dòng)物則保持著對(duì)大自然的高度感應(yīng)，捕捉到她的細(xì)微信息，順應(yīng)她無(wú)處不在的召喚。河水漲落，草木枯榮，候鳥(niǎo)南飛，小獸冬眠，萬(wàn)物被春的氣息喚醒。書(shū)中對(duì)動(dòng)物的生活雖作了非常寫(xiě)實(shí)的描述，但間或卻涂染了一層淡淡的神秘色調(diào)，透露出一種宗教氣息。但不是基督教，而是自然神教。作者的異教思想，特別明顯地表現(xiàn)在黎明前的笛聲一章。那個(gè)長(zhǎng)著彎彎的犄角、多毛的臂和蹄子的吹笛人，也就是潘神，即希臘神話(huà)中半人半羊的山林牧場(chǎng)之神。作者把他描繪成弱小動(dòng)物的保護(hù)神，仁愛(ài)的自然神的喻象。這一章大概是要說(shuō)明，動(dòng)物（包括人）只有在大自然的懷抱里，才能避開(kāi)煩擾，獲得身心的安寧。在獾先生一章里，作者借老獾的口，對(duì)動(dòng)物生存的永恒性和人類(lèi)建樹(shù)的短暫性，作了一番頗具哲理的慨嘆。在獾居住的野林深處，人類(lèi)來(lái)過(guò)又離去了，留下一座古城廢墟，而獾們卻始終在這里，繁衍生息，長(zhǎng)住不走。
在格雷厄姆生活的時(shí)代，西方工業(yè)化的進(jìn)展還沒(méi)有達(dá)到嚴(yán)重破壞生態(tài)平衡的程度，因而沒(méi)有引起人類(lèi)對(duì)保護(hù)地球環(huán)境的危機(jī)感和關(guān)注。因此我們不能說(shuō)，這本童話(huà)具有當(dāng)代綠色和平主義的超前意識(shí)。但英國(guó)人慣有的那種對(duì)大自然的酷愛(ài)，對(duì)野生動(dòng)植物的鐘情，如一根紅線(xiàn)貫穿全書(shū)。當(dāng)那些可愛(ài)的小動(dòng)物在大地上幾近絕跡的今天，讀著這本書(shū)，不由得使我們感到，它在向我們傾訴一種朦朧、素樸、不自覺(jué)的環(huán)保呼聲，不是用枯燥的數(shù)字，而是用詩(shī)一般的語(yǔ)言，用一顆愛(ài)心和真情。
也有人認(rèn)為，作者還借書(shū)中動(dòng)物的矛盾沖突，表白他本人內(nèi)心的矛盾沖突。蟾蜍熱衷于冒險(xiǎn)闖蕩，卻被三個(gè)朋友拉回循規(guī)蹈矩的鄉(xiāng)紳生活；河鼠被海鼠的故事激起狂熱的航海夢(mèng)，但最終還是在鼴鼠的規(guī)勸下廝守著他熟悉的河；鼴鼠在廣闊天地品嘗自由遨游的甜頭，但依舊深深眷戀自己那封閉安適的地下小巢這一切似乎意味著，作者在人生道路上也面臨著安全與冒險(xiǎn)之間的抉擇，力求取得二者的平衡。這安全，是否指他穩(wěn)定但乏味的職業(yè)？這冒險(xiǎn)，是否指他心向往之但有風(fēng)險(xiǎn)的創(chuàng)作？（曾有朋友勸他辭去公職，專(zhuān)事創(chuàng)作，他拒絕了。）這只能是一種推測(cè)。他曾多次游歷意大利等南歐國(guó)家，在海鼠和河鼠兩種不同的生活方式和態(tài)度中，他比較了南歐國(guó)民性的奔放不羈和英國(guó)國(guó)民性的嚴(yán)謹(jǐn)本分。他雖不明表二者的優(yōu)劣，但骨子里終究是一位英國(guó)紳士。
《柳林風(fēng)聲》雖屬童話(huà)類(lèi)別，但公認(rèn)為藝術(shù)造詣很高的散文精品。作者對(duì)文字十分講究。它的文體，比一般兒童文學(xué)密度（density）大、變化多。有快速的戲劇性敘事，有徐緩而詩(shī)意的抒情寫(xiě)景，有機(jī)智俏皮的對(duì)話(huà)，有諷刺幽默，有鮮明的性格刻畫(huà)；既有文人腔的高雅，又有民間口語(yǔ)的俚俗和兒語(yǔ)的稚氣，既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z(yǔ)法，也有故意打破語(yǔ)法規(guī)范的游戲文字，例如長(zhǎng)達(dá)兩行的食品名稱(chēng)，竟不加一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。他的作品少而精，從《夢(mèng)幻歲月》到《柳林風(fēng)聲》，相隔十年，而在《柳林風(fēng)聲》出版直到 1932 年作者逝世，他不再有只字問(wèn)世。人們贊賞他文筆輕松優(yōu)雅，他說(shuō)，讀來(lái)輕松，寫(xiě)來(lái)未必輕松，越輕松的文字越需要?dú)椝冀邞]。在一個(gè)主要靠眼而不是靠耳來(lái)閱讀的時(shí)代，他是少數(shù)幾個(gè)為作品的可誦讀性而寫(xiě)的作家，致力于創(chuàng)造一種富于樂(lè)感朗朗上口的優(yōu)美散文。他曾說(shuō)：我寫(xiě)下的每一行都要耗去我大量的生命。寫(xiě)作對(duì)他來(lái)說(shuō)是件苦差事，雖說(shuō)是種愉快的痛苦。無(wú)怪到了晚年，他寧愿遨游于山林水澤，而不愿蟄居斗室伏案苦思。另一個(gè)沒(méi)有說(shuō)出的原因可能是，愛(ài)子的不幸夭折，使他心灰意懶，失去了創(chuàng)作的意興。
作者的另一特點(diǎn)是觀察力強(qiáng)，對(duì)時(shí)間和空間有高度的敏感和細(xì)膩的感受。他筆下的動(dòng)物和靜物都是活的，他對(duì)它們傾注著深切的愛(ài)心。寫(xiě)景并不單是烘托情節(jié)的背景。田野河流、樹(shù)林本身就是有生命的實(shí)體。汩汩東流的泰晤士河，是一只軀體龐大蜿蜒閃亮的動(dòng)物，或者是一位閱歷豐富的老說(shuō)書(shū)人，他滔滔不絕地講述個(gè)沒(méi)完的故事，直到最后一股腦傾瀉給聽(tīng)個(gè)沒(méi)夠的大海。四時(shí)的更迭，物候的變遷，強(qiáng)烈地反映在動(dòng)物身心的變化上。作者不僅寫(xiě)景細(xì)膩，對(duì)室內(nèi)環(huán)境也觀察入微，津津樂(lè)道。四只動(dòng)物的家屋，依資財(cái)?shù)母呦露悾后笇m氣派豪華，獾的地下室古樸堅(jiān)實(shí)，河鼠的岸邊洞穴小巧舒適，鼴鼠居室簡(jiǎn)單實(shí)用。屋內(nèi)陳設(shè)，一應(yīng)用品，無(wú)不細(xì)細(xì)道來(lái)，歷歷在目，十足一幅英國(guó)鄉(xiāng)紳豐足恬靜生活的風(fēng)俗畫(huà)，耐人尋味。法國(guó)傳記作家莫洛亞有一段形容狄更斯作品的話(huà)：一幅英國(guó)鄉(xiāng)村生活的全景圖躍然紙上，一個(gè)充斥著18 世紀(jì)情調(diào)和鄉(xiāng)土風(fēng)味的英國(guó)，活生生地再現(xiàn)了英國(guó)人樸實(shí)無(wú)華的享樂(lè)，孩童般的歡愉：壁爐里熊熊的火焰，雪地里的滑行，一頓美餐，簡(jiǎn)單而又有點(diǎn)荒謬的談情說(shuō)愛(ài)。除了最后一句，這話(huà)對(duì)《柳林風(fēng)聲》也大體適用。
格雷厄姆筆下的四只動(dòng)物是那樣的鮮明生動(dòng)，引得一些插圖畫(huà)家躍躍欲試。最早的插圖版大概是 1931 年由謝帕德（E. H. Shepard）繪的。他訪(fǎng)問(wèn)了作者，并專(zhuān)門(mén)到他住過(guò)的泰晤士河畔作過(guò)實(shí)地考察。后來(lái)還有帕里什（Parish）和拉克姆（Rackham）的插圖。譯者手頭的版本是美國(guó)班坦（Bantam）出版社出版的，附有非常精美傳神的炭筆畫(huà)插圖多幅，為萊斯莫里爾（Les Morrill）所繪。早在作者在世時(shí)，《柳林風(fēng)聲》就被改編為劇本上演，名為《蟾宮的蟾蜍》，改編者 AA米爾恩。后又多次被改編，電視劇有人演的，也有木偶戲。著名的蟾蜍還上了迪斯尼的動(dòng)畫(huà)片，足見(jiàn)其影響之大。
格雷厄姆把《柳林風(fēng)聲》作為對(duì)兒童的贈(zèng)禮，不是偶然的。他對(duì)兒童教育和兒童文學(xué)有一貫的見(jiàn)地。他認(rèn)為，現(xiàn)代的少兒教育過(guò)于偏重理性、科學(xué)、實(shí)用，缺乏想象力的培育和啟迪。他曾對(duì)一位來(lái)訪(fǎng)的美國(guó)教授說(shuō)過(guò)一番話(huà)，大意是：人類(lèi)最珍貴的財(cái)富是世界的奇妙（wonderment）。隨著年齡的增長(zhǎng)，這種奇妙感便消失了。成年人的世界是死氣沉沉枯燥乏味的，只有孩子，才是在一個(gè)令人厭倦的世界里唯一真正活著的人。他要使孩子意識(shí)到這種奇妙的可貴，激發(fā)他們的想象力，使他們與大自然認(rèn)同，感受到自然和家庭的溫暖。孩子的精神處于緊張和壓力之下時(shí)，需要葆有一個(gè)心中的秘密花園。通過(guò)密切接觸自然、有趣的歷險(xiǎn)和激動(dòng)人心的書(shū)，孩子的想象力能獲得營(yíng)養(yǎng)，成年后足以抵御日常工作和生活的平淡刻板及物欲野心的侵襲，可以隨時(shí)回到那個(gè)單獨(dú)的精神世界，去獲得心靈的復(fù)蘇。缺乏這種心靈復(fù)蘇能力的成年人，是一個(gè)靈魂渺小的庸人。格雷厄姆的這種看法，是針對(duì)當(dāng)時(shí)流行的一種社會(huì)觀念。在 20 世紀(jì)初，家長(zhǎng)、老師們都認(rèn)定，必須引導(dǎo)孩子進(jìn)入一個(gè)現(xiàn)實(shí)的、理性的世界，童話(huà)、神話(huà)等非現(xiàn)實(shí)的謊言使孩子誤入迷途，想象文學(xué)導(dǎo)致有害的白日夢(mèng)。一些現(xiàn)實(shí)主義作者也持同樣觀點(diǎn)，如德萊塞曾說(shuō)，給小女孩玩玩具熊，會(huì)扭曲她天然的母性。但另一些作家則主張，應(yīng)對(duì)兒童施以創(chuàng)造性的教育，而不是傳統(tǒng)的教化，使他們少受日�，F(xiàn)實(shí)、清規(guī)戒律、宗教觀念的束縛。史蒂文森、德拉馬爾、巴里、馬克吐溫、吉卜林、波特等也都強(qiáng)調(diào)探險(xiǎn)、幻想、純想象的愉悅作用，否認(rèn)幻想對(duì)孩子心智的危害。但格雷厄姆則進(jìn)一步闡明，大自然、夢(mèng)幻、往事回憶，如同美食和睡眠之于身體健康，只會(huì)強(qiáng)化孩子們的心智，對(duì)他們的健康成長(zhǎng)有必不可少的良性作用。反之，剝奪孩子接觸幻想文學(xué)的機(jī)會(huì)，才真正對(duì)他們有害。這是格雷厄姆對(duì)兒童文學(xué)的獨(dú)有見(jiàn)地，也是他獨(dú)有的貢獻(xiàn)。
為翻譯此書(shū)，譯者得到美國(guó)弗吉尼婭蒂梅（VirginiaTiemey）女士惠贈(zèng)的原文書(shū)一冊(cè)。在翻譯過(guò)程中遇到文字上的疑難問(wèn)題，也得到女士及其夫君克里舍曼范凱塔什（Krishnan Vankatash）先生的大力幫助，特致謝忱。
楊靜遠(yuǎn)
2012 年 6 月

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