序

忠實(shí)于自我感覺的批評(píng)

序汪雨萌的文學(xué)評(píng)論集《年輕的思想》

吳義勤

最早見到汪雨萌是在1988年的夏天，那個(gè)大學(xué)剛畢業(yè)的暑假我去如皋師范學(xué)�？赐�汪政、曉華老師。那時(shí)候她還是一個(gè)很小的孩子，因?yàn)樯眢w原因，總是用渴望的眼神打量著外邊熱氣騰騰的世界，并用手中的畫筆描畫著她看到和想象的一切。她當(dāng)然不會(huì)記得我，但她的眼神和她的畫筆給我留下了深刻的印象。再見到時(shí)，她已出落成了一個(gè)亭亭玉立、文靜出挑的大學(xué)生，并迅速在復(fù)旦大學(xué)中文系讀完了本科生、碩士生和博士生。更令我驚喜的是，似乎不經(jīng)意間她已接過父母的衣缽，長成了一個(gè)優(yōu)秀的青年評(píng)論家，一個(gè)優(yōu)秀的文二代�，F(xiàn)在她的第一本文學(xué)評(píng)論集《年輕的思想》又順利入選21世紀(jì)文學(xué)之星叢書，讀著她細(xì)膩、真切而又充滿個(gè)性的文字，真是非常高興也非常感慨，她對(duì)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的熱情以及對(duì)文本的敏感無疑都頗有乃父、乃母之風(fēng)，她的成長也再次生動(dòng)詮釋了江山代有才人出這句老話。編委會(huì)分配我來給其作序，真是非常榮幸，也覺得別有意味。

《年輕的思想》首先打動(dòng)我的就是其強(qiáng)烈的、鮮活的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)感。文學(xué)評(píng)論和一般的文學(xué)研究有相通的地方，但畢竟還有一些差別，其中最主要的一點(diǎn)就是從事文學(xué)批評(píng)的批評(píng)家必須時(shí)刻在場(chǎng)，這個(gè)場(chǎng)就是文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，就是正在發(fā)生的文學(xué)事件，正在產(chǎn)生的文學(xué)現(xiàn)象，正在發(fā)生的文學(xué)思想，正在寫作的作家和正被閱讀的新鮮的作品。文學(xué)批評(píng)家需要對(duì)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的熱愛、投入與執(zhí)著，文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)需要文學(xué)批評(píng)與其同頻共振：事件需要闡述，現(xiàn)場(chǎng)需要指認(rèn)，思想需要響應(yīng)，作家作品更需要分析、感悟、闡釋。不管以后的文學(xué)研究和文學(xué)史寫作如何進(jìn)行，都需要文學(xué)批評(píng)在第一時(shí)間留下自己的立場(chǎng)和結(jié)論，更何況，在創(chuàng)作和接受之間，讀者更需要文學(xué)批評(píng)的鋪路、搭橋和指點(diǎn)要津。就此，對(duì)一個(gè)批評(píng)家而言進(jìn)入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的速度以及其在文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的閱讀量其實(shí)也正是決定其文學(xué)批評(píng)之路成敗的一個(gè)關(guān)鍵因素。

汪雨萌最早的文學(xué)批評(píng)發(fā)生在2009年，那時(shí)她還在大學(xué)本科階段，在同齡人大都捧著文學(xué)史學(xué)習(xí)經(jīng)典的時(shí)候，她就同時(shí)將眼光投向了教室外的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，許多事件和現(xiàn)象、作家和作品進(jìn)入了她的視野，并且敢于發(fā)表自己的看法，雖然有時(shí)不免幼稚，但卻敏銳特別。如《〈獨(dú)唱團(tuán)〉：關(guān)于理想的課堂作文》，對(duì)韓寒的這份雜志，汪雨萌能從時(shí)代風(fēng)尚、文化環(huán)境、一代人的思想氣質(zhì)和文學(xué)路徑給予解讀，不但顯示出開闊的眼界，更有一種同齡人的惺惺相惜�？梢钥吹贸觯�汪雨萌的出場(chǎng)是有選擇的，除了一些看起來帶有作業(yè)痕跡的文章外，她對(duì)同齡人或同代人的寫作更有興趣。文學(xué)批評(píng)是對(duì)話，是發(fā)現(xiàn)，而不能只是事后的追認(rèn)和累積式的闡發(fā)，這需要批評(píng)家的勇氣，也需要一種犧牲精神。像汪雨萌評(píng)論的年輕作家，大都是影響剛剛產(chǎn)生，不少才開始寫作，像費(fèi)瀅、楊澄宇、秦三澍、熊森林等等，但汪雨萌就敢寫他們，她不在乎他們是否是名家，寫作是否成熟，既然從批評(píng)的角度看具有可評(píng)性，或者在汪雨萌看來是有意義的寫作，她就要予以介紹和闡發(fā)。批評(píng)家的職責(zé)和精神有時(shí)就體現(xiàn)在這里，沒有誰能保證所批評(píng)的對(duì)象都會(huì)成為名家，都會(huì)成為經(jīng)典，相反，卻可能曇花一現(xiàn)，淹沒無聞，但卻不能因此而否定批評(píng)的意義，我們?cè)S多的前輩如茅盾、孫犁、馮牧在這方面都為今天的批評(píng)者樹立了榜樣。

汪雨萌的評(píng)論很有朝氣，沒有許多批評(píng)文章常見的八股腔。她雖然是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)的博士生，但卻沒有太多的學(xué)院派的循規(guī)蹈矩。這一點(diǎn)對(duì)一個(gè)批評(píng)家來說其實(shí)很重要，一個(gè)想從事批評(píng)的人應(yīng)該好好保持的就是她的朝氣、她的個(gè)性、她的勇氣和敏捷。批評(píng)要理論的支持，但不能用理論來代替，而應(yīng)該在保持理論的強(qiáng)大力量的同時(shí)具有敏銳的感覺、豐沛的情感和個(gè)性化的表達(dá)，說到底，批評(píng)是從鮮活的文學(xué)出發(fā)的，是一個(gè)審美鑒賞者對(duì)自己審美經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)提升，所以，在批評(píng)中要能見出文學(xué)，要能傳達(dá)出審美的體驗(yàn)。汪雨萌的批評(píng)有著鮮活的個(gè)體的體溫，她不是從現(xiàn)成的理論出發(fā)，而是非常注重自己的感覺，注重自己的第一印象，有些提法在她看來可能也不準(zhǔn)確，不嚴(yán)密，或不成熟，但她也不愿放棄。比如，她從余一鳴的作品中看到了江湖，并由此分析了這個(gè)江湖的潛規(guī)則；她將謝宗玉放在城鄉(xiāng)變遷的大背景下討論，將他看成了回不去故鄉(xiāng)的流浪者，同時(shí)，她對(duì)謝宗玉的警察小說很有興趣，并借助于類型小說理論對(duì)其作了頗有游戲分析色彩的解讀；再如，她對(duì)孫頻、蔡?hào)|、普玄等人的批評(píng)中，都敢于提出一些有意味的話題。有些說法確實(shí)不夠準(zhǔn)確，也許還會(huì)有歧義、有爭(zhēng)議，但汪雨萌就那么不管不顧、斬釘截鐵地說出來，我以為這是值得肯定和鼓勵(lì)的。文學(xué)批評(píng)，特別是才開始從事文學(xué)批評(píng)，不能顧忌太多，把文章寫得四平八穩(wěn)、滴水不漏，而是要忠實(shí)于自己的感覺，敢于提出問題，只有保留下自己的真實(shí)感覺，保留下第一時(shí)間的判斷，才可能為今后的繼續(xù)而深入的研究留下素材，包括給自己留下修正的機(jī)會(huì)，使自己的批評(píng)得到砥礪、磨煉和提升。從這個(gè)意義上說，汪雨萌的文學(xué)批評(píng)追求的顯然不是真理性和正確性，而是溫度和情懷，對(duì)文學(xué)批評(píng)來說后者其實(shí)比前者更為重要、更有魅力。

當(dāng)然，我說汪雨萌的批評(píng)感性而有個(gè)性，并不是說她不重視自己的學(xué)術(shù)訓(xùn)練，《年輕的思想》中收錄的《史鐵生文學(xué)年譜》和《史鐵生研究綜述》，連同其現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史和名家經(jīng)典研究的論文大約可以見出汪雨萌的學(xué)習(xí)積累和基本功，年譜、學(xué)術(shù)綜述以及經(jīng)典研讀都需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木�神，大量系統(tǒng)的閱讀， 資料的收集、分析，許多的工作都是要下笨功夫和死功夫的，沒有捷徑可走，同時(shí)又需要作出自己的判斷，提出自己的觀點(diǎn)，而這些，無論是對(duì)于從事學(xué)術(shù)研究的人還是從事文學(xué)批評(píng)的人來說，都是必須的。

小荷才露尖尖角。汪雨萌的文學(xué)評(píng)論還只是起步，因此，不足是難免的，如格局不夠大，還未看到駕馭重大選題的能力，理論性、系統(tǒng)性也有所欠缺。不過，隨著閱歷的增加，學(xué)養(yǎng)的積累，這些問題終將得到解決。在此，我要衷心祝賀汪雨萌第一本文學(xué)評(píng)論集的出版，也祝賀她能走出屬于自己的文學(xué)批評(píng)之路。

是為序。

2017年10月匆就于北京