該書稿從歷史的、的、民族的視角，追溯蘇格蘭小說在當(dāng)代的發(fā)展趨勢(shì)與和演變軌跡。它運(yùn)用同體理論和后殖義批評(píng)等當(dāng)代的批評(píng)范式和理論概念，以上、下篇的形式，既對(duì)當(dāng)代蘇格蘭小說的文學(xué)發(fā)展進(jìn)程和特色進(jìn)行宏觀性的整體評(píng)述，也通過對(duì)代表性小說家及作品的微觀探析，深刻解讀了當(dāng)代蘇格蘭小說的多樣性與開放性的特征。 通過史論結(jié)合的探討，該書稿認(rèn)為當(dāng)代蘇格蘭小說蘊(yùn)含了蘇格蘭式對(duì)立的傳統(tǒng)因素，又融入了當(dāng)代社會(huì)的種種張力元素，使其矛盾對(duì)立的傳統(tǒng)特征更加復(fù)雜化。同時(shí)，它利用自身的特點(diǎn)打破視野的局限性，確立藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)性，從而在紛繁多姿的世界文學(xué)中獨(dú)樹一幟。它的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)一表明，任何地域或民族的文學(xué)創(chuàng)作成就不僅要擁有本民族的特征，也要具備廣闊的視野和胸襟，在充分展現(xiàn)民族文學(xué)創(chuàng)作獨(dú)特性的同時(shí)，構(gòu)建開放而多樣的意義空間。
●緒 論 上 篇 章 蘇格蘭文學(xué)? 節(jié) 蘇格蘭文學(xué)發(fā)展的軌跡 二節(jié) 獨(dú)立的蘇格蘭文學(xué)意識(shí) 三節(jié) 蘇格蘭文學(xué)研究與學(xué)科的建立 二章 蘇格蘭小說發(fā)展探源 節(jié) 歷史的情懷：蘇格蘭小說創(chuàng)作的歷史源頭 二節(jié) 語言的雜糅：蘇格蘭小說創(chuàng)作的民族性越 三節(jié) 身份的多樣：蘇格蘭小說創(chuàng)作的跨特征 三章 蟄伏發(fā)展期：文藝復(fù)興至1970年代 節(jié) 文藝復(fù)興與蘇格蘭式對(duì)立 二節(jié) 文藝復(fù)興高潮期的小說創(chuàng)作 三節(jié) 高潮期后疏離且繼承的小說創(chuàng)作 四章 轉(zhuǎn)折高潮期：20世紀(jì)80年代至20世紀(jì)末 節(jié) 反思問題謀求發(fā)展 二節(jié) 格雷與凱爾曼 三節(jié) 洞察現(xiàn)實(shí)的多樣化寫作 五章 增影響期：21世紀(jì)初 節(jié) 確立經(jīng)典與民族意識(shí) 二節(jié) 延續(xù)與創(chuàng)新 三節(jié) 創(chuàng)作的中堅(jiān)力量 下 篇 章 20世紀(jì)50年代：羅賓?詹金斯與《摘果人》 節(jié) 微言大義的道德小說 二節(jié) 惡與納粹意識(shí) 三節(jié) 道德選擇與階級(jí)意識(shí) 四節(jié) 死亡與道德的救贖 二章 20世紀(jì)60年代：穆麗爾?斯帕克與《布羅迪小姐的青春》 節(jié) 愛丁堡的地理空間 二節(jié) 僭越與皈依 三節(jié) 雙重性敘事與文學(xué)的真實(shí)性 三章 20世紀(jì)70年代：威廉?麥基爾文尼與《多徹迪》 節(jié) 對(duì)城市工人同體的追溯性反思 二節(jié) 同體關(guān)系的呈現(xiàn) 三節(jié) 默認(rèn)一致的解構(gòu) 四節(jié) 表現(xiàn)工人同體精神的語言策略 四章 20世紀(jì)80年代: 阿拉斯代爾?格雷與《蘭納克：四部書》 節(jié) 書寫格拉斯哥 二節(jié) 尋找身份與蘇格蘭社會(huì)治 三節(jié)反烏托邦敘事的諷刺性 五章 20世紀(jì)80年代：詹尼斯?加洛韋與《竅門是保持呼吸》 節(jié) 雙重邊緣化與加洛韋怯怯的擔(dān)心 二節(jié) 形式符號(hào)寫作與重構(gòu)策略 三節(jié) 女性的身體與身份：厭食與貪食 四節(jié) 脆弱與保持呼吸 六章 20世紀(jì)90年代：歐文?韋爾什與《猜火車》 節(jié) 消費(fèi)社會(huì)邊緣化語境的構(gòu)建 二節(jié) 沒有安全的自由與同體意識(shí)的缺失 三節(jié) 自由的游戲 七章 世紀(jì)之交：阿莉?史密斯與《當(dāng)女孩遇見男孩》 節(jié) 抵制排斥的阿莉?史密斯 二節(jié) 與《變形記》的互文敘事 三節(jié) 流變而開放的性別觀 四節(jié) 我渾身都是高地腎上腺素 結(jié) 語 參考文獻(xiàn) 附 錄 主要蘇格蘭小說家姓名英漢對(duì)照表 后 記
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