序
第一章 戲曲音樂(lè)
第一節(jié) 戲曲音樂(lè)的形成與發(fā)展
一、戲曲音樂(lè)的淵源和形成
二、戲曲音樂(lè)及曲牌的發(fā)展
三、南戲的音樂(lè)淵源及其唱腔結(jié)構(gòu)
四、北曲雜劇的音樂(lè)淵源、唱腔結(jié)構(gòu)及音樂(lè)特點(diǎn)
五、明清時(shí)期的戲曲音樂(lè)
第二節(jié) 戲曲音樂(lè)的特性
一、戲曲音樂(lè)的民間性
二、戲曲音樂(lè)的程式性
三、戲曲音樂(lè)與西方音樂(lè)的對(duì)比
第三節(jié) 戲曲音樂(lè)的地位與作用
一、戲曲音樂(lè)的地位
二、音樂(lè)在戲曲中的作用
第四節(jié) 戲曲音樂(lè)的聲腔類別
一、高腔腔系
二、昆腔腔系
三、梆子腔系
四、皮黃腔系
五、其他腔系
第五節(jié) 戲曲音樂(lè)的結(jié)構(gòu)
一、戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)的流變
二、曲牌聯(lián)套體
三、板式變化體
四、兩種音樂(lè)結(jié)構(gòu)的比較
第六節(jié) 戲曲器樂(lè)
一、器樂(lè)的組合
二、器樂(lè)的表現(xiàn)手法及作用
三、戲曲伴奏
四、場(chǎng)景音樂(lè)

第二章 戲曲嗩吶與民樂(lè)嗩吶
第一節(jié) 京劇嗩吶曲牌的源流
一、京劇嗩吶曲牌的源流及分類
二、京劇嗩吶曲牌的運(yùn)用
三、嗩吶二黃
第二節(jié) 地方戲嗩吶曲牌
一、嗩吶在豫劇音樂(lè)中的運(yùn)用
二、嗩吶在豫劇中的運(yùn)用有以下幾點(diǎn)
三、南陽(yáng)傳統(tǒng)嗩吶曲牌慢板游場(chǎng)
四、川劇嗩吶曲牌及其運(yùn)用
第三節(jié) 民樂(lè)嗩吶
一、民樂(lè)嗩吶的基本介紹
二、民樂(lè)嗩吶吹奏的基礎(chǔ)知識(shí)

第三章 京劇嗩吶常用曲牌二十首考釋
第一節(jié) 大字曲牌
1．點(diǎn)絳唇
2．急三槍
3．香柳娘
4．清江引
5．六幺令
6．風(fēng)入松
7．園林好
8．朱奴兒
8（1）小朱奴兒
9．批
9（1）哭批
10．粉孩兒
11．疊字犯
12．二犯江兒水
13．五馬江兒水
14．泣顏回
第二節(jié) 清曲牌
15．水聲
16．水龍吟
17．吹打
17（1）梆子吹打
18．柳青娘
19．娃娃
20．尾聲
20（1）分段尾聲
第三節(jié) 聲樂(lè)曲牌與器樂(lè)曲牌的界定
一、聲樂(lè)曲牌與詞牌的淵源
二、益牌與詞牌的分離
三、器樂(lè)曲牌
四、聲樂(lè)曲牌與器樂(lè)曲牌的多向互易移植的變體

第四章 戲曲音樂(lè)曲牌
第一節(jié) 曲牌的由來(lái)
一、原始社會(huì)孕育了歌唱曲牌式的雛形
二、《詩(shī)經(jīng)》是曲牌音樂(lè)出現(xiàn)的催生劑
三、隋唐是曲牌音樂(lè)的萌生階段
四、宋元的詞樂(lè)曲牌獲得大發(fā)展、大繁榮
第二節(jié) 曲牌音樂(lè)的傳播
一、曲牌音樂(lè)的同宗概念
二、曲牌的傳播
第三節(jié) 曲牌音樂(lè)的創(chuàng)作思維
一、京劇曲牌音樂(lè)
二、京劇的詞格
三、聲韻
四、京劇唱腔的曲體結(jié)構(gòu)
五、京劇唱腔基本調(diào)
六、京劇板式變化體
七、京劇打擊樂(lè)
八、京劇樂(lè)隊(duì)與伴奏

第五章 昆曲曲牌
第一節(jié) 昆曲聲律概論
一、昆劇和昆曲的嚴(yán)格定義
二、曲律和詞律的嚴(yán)格定義
三、傳奇和雜劇及其體式的特點(diǎn)
四、南曲和北曲
五、曲譜和宮譜
第二節(jié) 昆曲曲牌
一、昆曲曲牌的特點(diǎn)
二、曲詞的文體和結(jié)構(gòu)
三、昆曲填詞的特征
四、昆曲音樂(lè)的結(jié)構(gòu)
五、昆曲曲牌體的程式
六、昆曲唱腔音樂(lè)在傳承中的古典特征
七、昆曲板眼和有關(guān)特征
第三節(jié) 套數(shù)
一、套數(shù)的特點(diǎn)
二、單套和復(fù)套
第四節(jié) 術(shù)語(yǔ)和符號(hào)
一、昆曲
二、套數(shù)
三、曲牌
第五節(jié) 引子尾聲概述
一、引子的特征
二、引子聲律特點(diǎn)
三、引子結(jié)音規(guī)律
四、尾聲的特征
第六節(jié) 昆曲曲牌及套數(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)和應(yīng)用規(guī)律
一、8種北曲單套的基本情況
二、22種南曲套數(shù)的基本情況
三、26支南曲孤牌的基本情況
后記