序: 核戰(zhàn)危機(jī)與科幻之旅站在21世紀(jì)的今天回顧過去，在中國不論是臺(tái)灣還是大陸，過去的二三十年都是華文科幻作品成長起飛的年代。北京的海洋出版社出了一套很有影響力的《科學(xué)神話》即為代表；臺(tái)灣的照明、環(huán)華等出版社，也不約而同地致力于科幻讀物的推廣。當(dāng)時(shí)兩岸幾乎沒有任何接觸，之后的出版信息和圖書交流逐漸增多，回望一路走來的華文科幻，雖非繁花錦簇、輝煌燦爛，卻仍有豁然開朗的喜悅�！陡棼惷姥拧返膶懽鲃�(dòng)機(jī)，思考到世界曾經(jīng)處在美蘇兩大強(qiáng)權(quán)對(duì)抗、核戰(zhàn)恐懼陰影的時(shí)代，20世紀(jì)80年代有一部電視影集《美國淪亡記》， 描寫俄國侵入美國， 統(tǒng)治占領(lǐng)美國全境發(fā)生的故事。影片上映后， 我真心佩服美國人這種百無禁忌的藝術(shù)表現(xiàn)方式， 這也是創(chuàng)作自由的一種體現(xiàn)。差不多同一時(shí)間， 天文學(xué)家卡爾·薩根提出的核子冬天生態(tài)浩劫的警告，有如暮鼓晨鐘一般撼動(dòng)著世界人心。今天環(huán)顧世局，全球籠罩在恐怖陰影下，令人心驚；9·11事件改變了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭的概念，再樂觀的科幻作者也不能再期望科技將帶給明天無限的美好。那時(shí)，我思考人類的未來后，寫了文明三部曲：第一部，人類經(jīng)歷浩劫后討論環(huán)境危機(jī)的《鼠城記》；第二部，人類追求永生，部分人變成了永恒的機(jī)器人，并進(jìn)行星際移民，討論人口危機(jī)，即《歌麗美雅》；第三部，變成永生的機(jī)器人（人類不死）以后的社會(huì)，討論精神危機(jī)的《天堂鳥》。三部書之主題的嚴(yán)肅性也許限制了小說的發(fā)揮，但我是從傳統(tǒng)小說創(chuàng)作的道路變換跑道走向科幻創(chuàng)作的，我的創(chuàng)作理念不求嚴(yán)肅但也避免通俗，希望取得中間的平衡，保持小說的趣味，同時(shí)兼顧科幻想象的原創(chuàng)性，不要太過艱澀而讓人難以下咽。我在寫作方向摸索中，逐漸發(fā)現(xiàn)成人科幻有它創(chuàng)意的局限性，很容易與人所見略同，科幻點(diǎn)子也老早被歸納成某些公式�；蛟S正因?yàn)檫@樣，張系國認(rèn)為科幻小說可以不需要主流文化的認(rèn)可，甚至提出反主流呼吁：……這可以說是科幻小說家的墮落企圖占有主流的地位，所以才想要改這些名詞。這墮落是反面意思，由次文化墮落回主文化去，對(duì)次文化本身的成員來講是一種倒退，甚至是種離經(jīng)叛道現(xiàn)象。這時(shí)候，我還無法領(lǐng)略他的深沉含意，不甘于科幻小說被視為旁門左道，一直以為科幻小說的存在意義，應(yīng)該朝向精致化、藝術(shù)化的方向，更希望帶給少年朋友若干啟迪；這也就是我兼顧寫作一系列少年科幻小說及科幻童話的原因，所幸還有《大鼻國歷險(xiǎn)記》等作品獲得臺(tái)灣的文藝獎(jiǎng)。傳統(tǒng)的主流文學(xué)把科幻拒之于門外，其來有自，中外皆然，我則念念不忘企求進(jìn)入一個(gè)不被視為通俗或次文化的領(lǐng)域，希望為科幻小說找到永久的寄托之所，才能為少年兒童科幻努力開拓。最終我體會(huì)到科幻小說是一種童話特質(zhì)的文學(xué)，今天我們看到科幻小說與哈利·波特或魔戒式的魔法、奇幻糾纏不清，也就不足為怪了。好在，如今科幻已經(jīng)可以自立門戶，不需要在傳統(tǒng)園地栽種、施肥灌溉。從純科幻的立場來定義科幻小說的性質(zhì)，正統(tǒng)的科幻小說可以視為一種思想的實(shí)驗(yàn)，假設(shè)某種未來或未知事件發(fā)生后，遭遇到的情況和后果描寫，就這點(diǎn)來說，科幻小說也許有它預(yù)見未來的能力和值得夸耀的地方。思想的實(shí)驗(yàn)也最常被理論物理學(xué)家拿來作為驗(yàn)證物理理論的工具，執(zhí)行在現(xiàn)實(shí)中無法做到的實(shí)驗(yàn)。從科幻小說的狹義與廣義定義來說，言人人殊，有所謂有多少科幻小說作家，就有多少種科幻小說的定義，這是一點(diǎn)不夸張的。我自己最近為少年科幻作者提出的簡單觀點(diǎn)是：科幻就是合理的想象，或看似合理的想象。說得粗俗過火一點(diǎn)就是：扯得有理就是科幻，扯得有趣就是奇幻。我們也看到中國大陸令人敬佩的王晉康的核心科幻與劉慈欣提出的真科幻概念，以及韓松令人叫絕的反烏托邦小說，為科幻意義找到了真髓。《歌麗美雅》可以說是反烏托邦小說，就是社會(huì)科學(xué)的幻想小說。寫作長篇科幻的困難在于，作者需要對(duì)陌生環(huán)境作長篇累牘的描寫，在構(gòu)思上吃力不討好�；脴�(gòu)書寫一個(gè)與現(xiàn)實(shí)迥然相異的世界是要嘔心瀝血的，對(duì)不熟悉的情況描寫太多，會(huì)引起閱讀上的障礙，容易穿幫，也令讀者生厭。長篇寫作需要儲(chǔ)備大量的素材并積蓄長跑耐力，當(dāng)然不會(huì)像中短篇那樣輕巧如意，容易達(dá)到完美。《歌麗美雅》有著傳統(tǒng)小說的架構(gòu)，寫了兩個(gè)國家的相互關(guān)系、戰(zhàn)爭陰謀與起落興亡，嚴(yán)肅與通俗兼容，目的在于拉近與非科幻的傳統(tǒng)小說的距離，使科幻與人文意味交融。作品的表現(xiàn)方式或可作為一般想要進(jìn)入長篇科幻寫作者的參考，其中的科幻背景適度安排穿插于人物故事與變幻曲折的情節(jié)中。就表現(xiàn)技巧來說，它的缺失應(yīng)該是場景太過遼闊，人物眾多，不是10余萬字所能寫清楚的，但每個(gè)重要的人物和故事線索都在最后的結(jié)局中作了完整的交代。本書寫作的原始動(dòng)機(jī)來自《圣經(jīng)·啟示錄》的末日預(yù)言，還有已故的美國著名預(yù)言家艾格·凱西在1936年說的一個(gè)關(guān)于世界大動(dòng)亂的著名預(yù)言。內(nèi)容是美國全境大半遭遇毀滅，之后主人公在2100年重生，搭著一架奇怪的飛機(jī)以難以置信的速度飛越北美，降落在一個(gè)正在重建中的大城市。他問城市的名字，被告之是紐約市！20世紀(jì)80年代，我在照明出版社推動(dòng)科幻讀物出版時(shí)，《世紀(jì)的預(yù)言》這本奇書提到凱西等人的事跡，就深深地打動(dòng)了我�！陡棼惷姥拧分械目苹酶拍钣郎鷻C(jī)器人，今天也常見諸各種科學(xué)家的言論或影視情節(jié)�？�耐基梅隆大學(xué)的機(jī)器人工程師莫拉維克（Hans Moravec）認(rèn)為大部分人會(huì)很高興脫離血肉之軀，換取更大的自由，在虛擬空間里得到永生；但他猜測，也有一些比較具有野心的原始人會(huì)說我們不想加入機(jī)器世界，就像阿米緒人拒絕文明一般。被《科學(xué)美國人》稱為與主流成九十度角前進(jìn)的人的佛瑞曼·戴森（Freeman Dyson）說：生命所形成的各種外在形體是無法設(shè)定限制的……我們可以想象，在下一個(gè)十的十次方年之間，生命可能會(huì)從肉體和血演化出去，深埋在星際的黑云之中……或者在一部有感情的計(jì)算機(jī)中。杜蘭大學(xué)的物理學(xué)家狄普勒（Frand Tipler）曾撰寫博士論文探討建造時(shí)光機(jī)器的可能性。他的想法更為超前，他認(rèn)為宇宙最后將變成一臺(tái)全知全能的計(jì)算機(jī)，在遙遠(yuǎn)的未來，所有過去在宇宙中死去的人，都將靠超級(jí)計(jì)算機(jī)重新組合其肉體和靈魂信息而復(fù)活過來。科幻意念的所見略同也許象征科學(xué)臆想的某種未來趨勢，某些現(xiàn)代人集體做著同樣的未來之夢。 至于書中所指的消滅特定人種的隱形戰(zhàn)爭，今天我們逐漸明白基因科技的發(fā)展可能制造出生物武器，以消滅特定種族，卻對(duì)其他族裔無害，美國國防部長柯恩，就曾公開表示他的憂慮�！陡棼惷姥拧返降自谔焐线�是地下？或在任何一處想象得到、想象不到的地方？本書也許可以帶給你某些思考。