我拍山西古代壁畫
武普敖
攝影界稱我“拚命武郎”，我在拍攝過程中確有“拚命武郎”的精神。這源於我小時(shí)候的經(jīng)歷，我從小在山西晉南農(nóng)村長(zhǎng)大，記得在我上中學(xué)時(shí)住校，因家里貧窮沒有錢給我生活費(fèi)，每次去學(xué)校祇能帶一小口袋生紅薯，連給學(xué)校交住宿伙食錢都沒有。所以，從小就養(yǎng)成了自強(qiáng)自立的性格，遇到么困難都是自己想辦法解決，再加上21 年的部隊(duì)生活經(jīng)歷，不管做什么事都有一股子“沖”的精神，都有一股子爭(zhēng)第一的信念，都有一股子拚到底的干勁。自上世紀(jì)80 年代初接觸上攝影這個(gè)自己非常熱愛的行當(dāng)后，更把這種拚命精神融入進(jìn)來。從那時(shí)起，我基本上相機(jī)不離手，就如癡如狂地沉醉於其中，從南到北，從東到西，走到哪兒拍到哪兒，拍完的膠卷不管是晚上幾點(diǎn)，一定要沖洗出來，從不過夜�，F(xiàn)在我還清晰地記得那時(shí)候，在北京臺(tái)基廠北空后辦公樓一樓樓角的小暗房里，一個(gè)個(gè)不眠之夜。記得有一次，為了回山西拍照，探親假剛被批準(zhǔn)，就迫不及待地背上挎包上了火車，到站后馬不停蹄地步行幾十公里，連續(xù)六天都沒有休息，真有不達(dá)目的不罷休的勁頭。1999 年5 月，我和兩個(gè)朋友上山拍照，面對(duì)還沒修好
的上山公路，我們背著沉重的攝影器材徒步登山，當(dāng)時(shí)估計(jì)山路不可能有多高多遠(yuǎn)，我就提前把降糖藥吃到肚子里，結(jié)果沒想到一走就八個(gè)小時(shí)，這下可壞了，到山上后臉色發(fā)白，全身直冒虛汗，眼前天旋地轉(zhuǎn)，血糖太低了，我癱坐在地上，心想這下可完了。身邊的朋友趕緊往我嘴里又是塞糖又是塞巧克力，半個(gè)多小時(shí)才緩過勁來，要不我這命就沒了。至今想起來，心里還有些后怕，真是老天有眼。我拍攝的題材很廣，風(fēng)光、人文、民俗、花卉、動(dòng)物、靜物等都拍，但最喜歡拍的還是古代壁畫、古代彩塑和古代建筑這些主題，這源於我對(duì)山西這塊生我養(yǎng)我的土地的眷戀，更源於我對(duì)壁畫和彩塑藝術(shù)的熱愛。華夏文明看山西，地上文物數(shù)山西。山西向來以文物大省而聞名全國(guó)，現(xiàn)存古代壁畫有25000 平方米之多，舉世罕見。其壁畫的繪製技藝之精、內(nèi)涵之深、題材之豐富、特色之鮮明在全國(guó)首屈一指。我們作為攝影人，有義務(wù)、有責(zé)任把這些精美絕倫的歷史文化遺存拍攝下來，以圖片的形式介紹給世人、介紹給子孫后代，從而讓人們認(rèn)識(shí)歷史，懂得歷史，熱愛壁畫藝術(shù)，熱愛中華文化。壁畫的拍攝不同於一般的題材，它是通過攝影的紀(jì)實(shí)特點(diǎn)，再現(xiàn)古代壁畫的藝術(shù)價(jià)值，所以真實(shí)性是第一要素。我在拍攝前都要認(rèn)真準(zhǔn)備，細(xì)心研究，要熟知拍攝對(duì)象的要義，根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容確定畫面，選擇機(jī)器和鏡頭。通常我是用4×5 吋或8×10 吋大畫幅座機(jī)，這種相機(jī)的優(yōu)點(diǎn)在於前后框架能夠升降、左右可以移軸，調(diào)整在拍攝過程中由於鏡頭對(duì)著被攝壁畫的角度不同而產(chǎn)生的透視變形，並且用較小的光圈保證壁畫的景深和前后清晰范圍。鏡頭
選用與人們視覺習(xí)慣相符合的標(biāo)頭為最好。更重要的第二要素是色彩還原要準(zhǔn)確。既要表現(xiàn)出古代壁畫獨(dú)有的泥土質(zhì)感和時(shí)間的封塵磨礪，又要反映出古代壁畫形體線條和古雅色彩。這就要求在拍攝過程中，務(wù)必掌握好拍攝角度和用光。我常選擇相機(jī)與壁畫平行拍攝，選用反光板來提亮光源，為達(dá)此目的我特製了5、6 個(gè)超大反光板，佈光時(shí)多采用側(cè)光，以增強(qiáng)壁畫的縱深感。拍攝時(shí)切記嚴(yán)禁夸張、變形和修飾。第三要素是清晰度要有保證。在拍攝時(shí)必須使用三腳架，這有利於構(gòu)圖和調(diào)焦，避免因手持拍攝而引起的抖動(dòng)，真正呈現(xiàn)出古代壁畫的莊嚴(yán)、寧靜、厚重與
質(zhì)樸的藝術(shù)特點(diǎn)。山西，是我幼小的心靈里就打下深深烙印的地方，我生於斯長(zhǎng)於斯。每當(dāng)我舉起相機(jī)，每按下一次快門，都有一種不可名狀的新的感覺，一定是激動(dòng)的、感動(dòng)的和沖動(dòng)的。2001 年春節(jié)期間，我去吉縣拍照，突遇大雪，能見度很低，祇有2 米遠(yuǎn)的視線，路上有冰雪厚蓋，帶著防滑鏈的車輪也時(shí)時(shí)打滑，為了前行，我脫下裹在身上的大衣，在車前引路，並隨時(shí)將大衣放在車輪下防止打滑，什么叫“步履維艱”我真正體會(huì)到了。2009 年，太原突降60 年難遇的大雪，正逢休息日，我不顧60 多公分厚的積雪連汽車都無法行駛的現(xiàn)實(shí)，硬是背著70 多斤重的設(shè)備，頂著鵝毛般的大雪徒步3 個(gè)多小時(shí)走到晉祠拍照，整整一天，由於全身心地投入根本沒有感覺累，全身都濕透了，鞋和褲腿都凍成了硬邦邦的冰，腳更是凍得麻木沒有了知覺，但我心里是快樂的。30 年來，自己不知行走了多少路，跑遍了三晉大地遺存寺觀、古廟和村落，拍攝了近萬張大畫幅膠片，把黃土最厚重滄桑，黃河最激昂澎湃，百姓最樸實(shí)可愛，文化最濃郁醇香的那方方面面都凝固成珍貴的永恒�，F(xiàn)在翻看每張激動(dòng)人心的照片，回味良久，這也是我這么多年堅(jiān)持拍攝的意義所在。
有人曾問我：“夢(mèng)想是什么？”夢(mèng)想就是一種讓你感到堅(jiān)持而幸福的東西，拍攝山西古代壁畫就是完成我的夢(mèng)想，雖然我為它吃過苦、流過淚，甚至拚過命，但我從不后悔，因?yàn)樗�給我?guī)�來了無限的快樂和精神的享受；因?yàn)樗�讓我認(rèn)識(shí)了人生，了解了社會(huì)，懂得了藝術(shù)；更是讓我觸摸到了最神奇的黃土高原—我最親愛的家鄉(xiāng)山西。