伊薩以Eugene Ysaye（1858-1931）是19世紀(jì)比利時(shí)著名的小提琴家、作曲家。他集演奏、指揮、作曲、教師為一身，是古典音樂(lè)小提琴中，自科萊利、帕格尼尼、斯波爾、維尼亞夫斯基、維爾當(dāng)?shù)纫詠?lái)的小提琴傳統(tǒng)的繼承者和傳遞者。德彪西、佛蘭克都曾把自己寫(xiě)的奏鳴曲題獻(xiàn)給他，肖松也把音詩(shī)題獻(xiàn)給他，而他卻把他的六首小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲題獻(xiàn)給了比他年輕的六位小提琴家。他的小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲既保留了巴赫以來(lái)的古典傳統(tǒng)，又具有現(xiàn)代的創(chuàng)新精神，成為小提琴經(jīng)典曲目中的精品。前蘇聯(lián)小提琴家?jiàn)W伊斯特拉赫說(shuō)：伊薩以的無(wú)伴奏奏鳴曲是小提琴曲庫(kù)中特別有藝術(shù)價(jià)值的，他的作品開(kāi)創(chuàng)了小提琴技巧的新水平，是自帕格尼尼以來(lái)把樂(lè)器的潛力發(fā)揮得淋漓盡致。尤其是用復(fù)調(diào)手法的寫(xiě)作，既有大膽的創(chuàng)造，又具高尚的藝術(shù)趣味。
伊薩以是在一次聽(tīng)了年輕的小提琴家西蓋蒂演奏巴赫的小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲后，引發(fā)了創(chuàng)作無(wú)伴奏奏鳴曲之靈感的，他很快便構(gòu)思了六首無(wú)伴奏奏鳴曲，其中第一首就是題獻(xiàn)給小提琴家西蓋蒂的。這些奏鳴曲是以巴赫無(wú)伴奏奏鳴曲作為模版，甚至所用的調(diào)與巴赫也是同樣的，如第一首g小調(diào)、第二首a小調(diào)、第三首d小調(diào)等。巴赫的精神在伊薩以奏鳴曲中時(shí)有體現(xiàn)，例如第一首，其樂(lè)章結(jié)構(gòu)是慢板、賦格、詼諧曲、急板等；第四首中也采用了巴赫時(shí)代的阿列曼德、薩拉班德等古代舞曲的組曲形式。在和聲語(yǔ)言上，伊薩以大量運(yùn)用減七度、增四度等音程，還采用了當(dāng)時(shí)印象派作曲家常用的全音音階(1 2 3 #4 #5 #6)、三全音音程(1 3 #5)及五聲音階等，強(qiáng)調(diào)了色彩和力度的變化，音調(diào)新穎、熱情。作為一位對(duì)小提琴的樂(lè)器性能掌握得心應(yīng)手的作曲家，他在小提琴技術(shù)上運(yùn)用了許多新的演奏技法：如平行的六度音階、大跨度的經(jīng)過(guò)句和上下快速飛奏，有貼近琴馬的敲擊又有左手撥弦的伴奏，還有連續(xù)不協(xié)和雙音以及三根弦上和弦的經(jīng)過(guò)句等，大大豐富了小提琴的表現(xiàn)手段。