前言（節(jié)選）

傳統(tǒng)書法技法理論發(fā)展到今天，需要系統(tǒng)整理，當代書法的創(chuàng)新技法也需要認真總結，當代書壇的種種不正確觀點更需要用這些總結出來的理論來加以駁正。這些想法激發(fā)我的寫作欲望，并且不斷鞭策我。到今天，我終于將書稿寫完了。

十年著述，甘苦自知，我相信在書法技法研究領域，這是一本比較全面和系統(tǒng)的著作，它在體例和內容上有兩個特征。

第一個特征是通。通首先表現(xiàn)為內容的廣博，執(zhí)筆、運筆、點畫、結體、章法、墨法，包括了傳統(tǒng)書法技法理論的方方面面。其次表現(xiàn)為方法的淹通，從縱的方面來說，用歷史眼光論述每個問題，揭示其發(fā)生發(fā)展的過程，在知其然的基礎上，尋根探源，力求知其所以然；從橫的方面來說，在分門別類的基礎上，盡量闡發(fā)各類問題之間的內在聯(lián)系，將所有技法理論納入一個完整的體系之中。

第二個特征是新。傳統(tǒng)書法技法理論很多，從東漢蔡邕的《九勢》說起，講了近兩千年，有關執(zhí)筆、運筆、點畫、結體、章法、墨法等方方面面的問題，見智見仁，眾說紛紜。今天我們如果要講技法，不得不有所選擇，而選擇標準取決于我們的審美觀念，取決于當代書法發(fā)展的創(chuàng)新需要，首先是我們想到了，感受到了，然后我們才能在前人的論述中看有所發(fā)現(xiàn)，有所發(fā)明。因此，我們談古人的書法技法，其實是在談我們自己對書法藝術的理解和對書法藝術的追求，看上去是老話，本質上是新論。根據(jù)這個道理，本書在寫作過程中，始終不忘理論研究的時代性和個性，面對紛繁復雜的傳統(tǒng)書論，不作簡單的拼湊，努力將時代的審美觀念和自己的創(chuàng)作經(jīng)驗注入其中，提出許許多多新的觀點和方法。例如關于用筆千古不易之說和永字八法，歷代書論充滿了偏見和謬誤，本書都作了全新的疏證和闡述。再如關于章法和墨法，前人很少論述，本書分別辟為專章，總結近二十多年創(chuàng)新書法的成果，開拓和豐富了相關研究，尤其在第六章章法與展示空間中，提出了觀照技法發(fā)展的全新視角。

名副其實，本書之名可以叫通論，也可以叫新論。明代袁中郎《錦帆集》卷二《小修詩序》說：且夫天下之物，孤行則必不可無，必不可無，雖欲廢焉則不能；雷同則可以不有，可以不有，則雖欲存焉而不能。我相信這種觀點獨特的帶有原創(chuàng)性的體例和內容將為本書贏得生存和發(fā)展的空間，因此更傾心于新論，為本書取名為《書法技法新論》。

任何創(chuàng)新都是一種探索，一種過程，我很清楚本書還有許多不足之處，如果遵照不示人以璞的古訓，應當繼續(xù)修改打磨。但是，我又知道有些不足目前是很難改的，尤其是一些創(chuàng)新技法的提煉和表述，因為它們有待于更廣泛、更深刻的實踐體驗和作品支撐。正因為如此，我想與其現(xiàn)在冥思苦想，勉勉強強地小修小補，不如繼續(xù)創(chuàng)作，積累經(jīng)驗，今后痛痛快快地大刀闊斧，就象本書刪改六年前的舊作一樣�；�于這種想法，我仍將不斷努力，不會以本書的出版作為研究的終結，同時誠懇地希望大家在看了此書之后，多提意見，使我今后能將它改得更好。

沃興華