這本訪談錄中包含了與當(dāng)今世界上一些極為優(yōu)秀的紀(jì)錄片導(dǎo)演的深入交流。

這本書并不是一本紀(jì)錄片制作手冊，盡管在每一章里，我們都能找到很多實(shí)踐性很強(qiáng)的建議，每一章也都介紹了相關(guān)導(dǎo)演的職業(yè)生涯，這些對想要走進(jìn)這一行的年輕人來說無疑是非常具有啟發(fā)性的。這本書并沒有企圖從學(xué)術(shù)上定義什么是紀(jì)錄片（對我來說，這一行為是沒有任何意義的），但是，不可否認(rèn)，這本書貢獻(xiàn)了很多有趣的想法，特別是關(guān)于紀(jì)錄片提供給我們的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。書中收錄的十四篇訪談，不僅是對影片制作過程的敘述，更是紀(jì)錄片業(yè)界的一次慶祝集會(huì)。畢竟，我周圍的紀(jì)錄片從業(yè)者們都太過低調(diào)，他們似乎從不在乎名望，也不期盼獲得更多的關(guān)注。紀(jì)錄片好像從來不需要啦啦隊(duì)。

不過，當(dāng)下紀(jì)錄片越來越令人矚目，紀(jì)錄片制作者們也好像處在嚴(yán)格的監(jiān)督之下，這些監(jiān)督包括片中是否有不當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，是否有偽造情節(jié)，制作者有沒有什么隱藏的動(dòng)機(jī)等。我想，這本書也從某種程度上回答了以上問題。我們在這里呈現(xiàn)的是紀(jì)錄片制作的整個(gè)過程：從最初一個(gè)概念的誕生到最后作品的完成。

書中的采訪歷時(shí)一年，其內(nèi)容主要圍繞包括我個(gè)人在內(nèi)的各位導(dǎo)演、電影人的制作原則展開。在本書的編輯過程中，我保留了問答的形式，是因?yàn)槲蚁Ｍ�讀者能夠感受到紀(jì)錄片導(dǎo)演之間談話的感覺永遠(yuǎn)充滿激情，常常十分幽默，時(shí)而疲憊，鮮有憤怒。在一些公開的媒體采訪里，紀(jì)錄片常常給人這樣一種印象：一部成功的、值得銘記的紀(jì)錄片，似乎總是被榮耀籠罩著，而這本書想要告訴大家的則是真實(shí)的情況。

每一章的訪問都圍繞著一個(gè)紀(jì)錄片制作要素展開。在訪問過程中，導(dǎo)演也會(huì)談到運(yùn)用這個(gè)要素所拍攝的代表作品，另外書中還談到在拍攝過程中遇到的一些問題和解決辦法。在第一章里，因拍攝《英國醫(yī)生》（The English Surgeon，2007）而獲得艾美獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)的杰弗里·史密斯（Geoffrey Smith）將向我們講述他在海外拍攝紀(jì)錄片時(shí)所感受到的喜悅和面臨的誘惑。在第二章里，號稱紀(jì)錄片老頑童的保羅·沃森（Paul Watson），將在采訪中與我們討論承諾真實(shí)意味著什么。第三章的主人公是享譽(yù)全球的9·11紀(jì)錄片《9·11：生命的墜落》（9/11: The Falling Man，2006）的導(dǎo)演亨利·辛格（Henry Singer），他將在這一章里與我們探討紀(jì)錄片制作與新聞的關(guān)系。亨利·辛格爾認(rèn)為，導(dǎo)演要對所要拍攝的事件有全面的把握，這一點(diǎn)決定著紀(jì)錄片的參與性和重要性。

在之后的章節(jié)里，尼克·布魯姆菲爾德（Nick Broomfield）將與我們討論如何在拍攝制作紀(jì)錄片的過程中隨機(jī)應(yīng)變。在他的作品中，我們常常能夠看到導(dǎo)演與人物之間深刻的對話。接下來一章的主人公是莫莉·德寧（Molly Dineen）。 她的紀(jì)錄片總是能夠捕捉到人物的秘密，在這里她會(huì)跟我們討論如何走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。布萊恩·希爾（Brain Hill）則善于同人物建立親密的感情聯(lián)系。在這本書中，他將與我們討論如何進(jìn)行一場深入的采訪。他的建議是，紀(jì)律性是紀(jì)錄片采訪的核心。路易斯·奧斯蒙德（Louise Osmond）執(zhí)導(dǎo)了著名紀(jì)錄片《深水》（Deep Water，2006），她將談到在如何在紀(jì)錄片中呈現(xiàn)人物的情感，應(yīng)該怎樣捕捉、把握那些深刻而巨大的情感，并將其以觀眾便于接受的方式呈現(xiàn)在大銀幕上。

金·隆吉諾托（Kim Longinotto）同樣是一位優(yōu)秀的紀(jì)錄片導(dǎo)演，她執(zhí)導(dǎo)了大量獲獎(jiǎng)作品，包括《伊朗式離婚》（Divorce Iranian Style，1998）和《法網(wǎng)姐妹》（Sisters in Law，2005）等。其作品總是關(guān)注那些在壓迫中奮力抗?fàn)幍呐�性。她將在采訪中與我們分享如何讓紀(jì)錄片發(fā)聲。詹姆斯·馬什（James Marsh）的作品先后獲得過英國電影學(xué)院獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄長片獎(jiǎng)，其代表作包括《走鋼絲的人》（Man on Wire，2008）和《威斯康星死亡之旅》（Wisconsin Death Trip，1999），他將同我們聊一聊紀(jì)錄片中的視覺美學(xué)。接下來，執(zhí)導(dǎo)了《九月的某一天》（One Day in September，1999）和《冰峰168小時(shí)》（Touching the Void，2003）的奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演凱文·麥克唐納（Kevin Macdonald），以及執(zhí)導(dǎo)了《超碼的我》（Super Size Me，2004）和《有史以來賣得最好的電影》（Pom Wonderful Presents：The Greatest Movie Ever Sold，2011)的美國導(dǎo)演摩根·史柏路克（Morgan Spurlock），將分別與大家分享如何拍攝一部歷史性紀(jì)錄片，以及怎樣讓紀(jì)錄片在保持嚴(yán)肅的同時(shí)兼顧幽默感。

在第十二章中，導(dǎo)演朱利安·鄧波（Julian Temple）將和我們討論紀(jì)錄片中的音樂及關(guān)于音樂的紀(jì)錄片的等方面的話題。他不僅執(zhí)導(dǎo)了紀(jì)錄片《污穢與憤怒》（The Filth and the Fury，2000）、《喬斯特拉莫：未來尚未命定》（The Future Is Unwritten，2007)、《安魂底特律》（Requiem for Detroit，2010），還制作了滾石樂隊(duì)（The Rolling Stones）、保羅·麥卡特尼（Paul McCartney）、大衛(wèi)·鮑威（David Bowie）等一批著名音樂人的音樂錄影帶。憑借《電梯》(Lift，2001）和《卡利斯：最后的邊界》（Calais: The Last Border，2003）獲得英國電影學(xué)院獎(jiǎng)的導(dǎo)演馬克·伊薩克將與我們討論紀(jì)錄片中人物的重要性，以及應(yīng)該如何去尋找和挖掘有趣的人物。最后，獲得了十八項(xiàng)國際獎(jiǎng)項(xiàng)的影片《抓住弗雷德曼一家》（Capturing the Friedmans，2003）的導(dǎo)演安德魯·杰瑞克奇（Andrew Jarecki）將與我們聊一聊制作紀(jì)錄片的最后魔法剪輯的重要性。安德魯告訴我們，當(dāng)你把所有的想法和必要的元素聚在一起后，紀(jì)錄片就自然而然地誕生了。

本書的前言和后記分別由享譽(yù)世界的紀(jì)錄片導(dǎo)演阿爾伯特?梅索斯（Albert Maysles）和列昂·格斯特（Leon Gas）撰寫的。阿爾伯特?梅索斯是當(dāng)代極有影響力的一位紀(jì)錄片導(dǎo)演，他撰寫的前言為這本書定下了基調(diào)，即真實(shí)是紀(jì)錄片的信仰，真實(shí)是故事的源泉，真實(shí)能讓我們感受豐富的世界。列昂·格斯特憑借《一代拳王》（When We Were Kings，1996）獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄長片獎(jiǎng)。他在后記中將本書的核心內(nèi)容總結(jié)為一條看似簡單卻又值得思考的建議：如果找到了你認(rèn)為值得講述的故事，那么接下來要做的，就是拿起攝像機(jī)。

如果說在這些內(nèi)容豐富的訪談中有某種東西是需要被特別強(qiáng)調(diào)的，那就是紀(jì)錄片是特別的，獨(dú)立于其他影視作品，而讓紀(jì)錄片特別的，正是制作者們的態(tài)度和表達(dá)方式，即關(guān)注片中人物，忘我地工作，不懈地追問真實(shí)性，以及不忘記改變這個(gè)世界的理想。

與參與訪談的所有導(dǎo)演一樣，我們發(fā)現(xiàn)，隨著紀(jì)錄片越來越受人關(guān)注，人們對紀(jì)錄片所抱有的懷疑態(tài)度和抵觸情緒也越來越強(qiáng)烈。不管理由是什么我并不認(rèn)為應(yīng)該將責(zé)任推給電視等其他媒體我希望這本書中呈現(xiàn)出的紀(jì)錄片制作者們的熱情、真誠、智慧、敏感可以給所有人一個(gè)簡單的信息，那就是：你可以相信我們！