本書(shū)總結(jié)了幾十年來(lái)西夏瓷器研究的成果,在盡可能全面地收集占有國(guó)內(nèi)外已知的西夏瓷器資料的基礎(chǔ)上,詳細(xì)介紹了多處西夏瓷窯,西夏瓷器的胎釉、器類(lèi)、裝飾手法和裝燒工藝,縷析了西夏瓷器與唐宋(金)時(shí)期中原地區(qū)瓷器及遼代陶瓷的淵源關(guān)系,由此推斷了西夏瓷器的創(chuàng)燒年代。
本書(shū)認(rèn)為,在當(dāng)時(shí)北方地區(qū)的主要瓷器類(lèi)型中,西夏瓷器是質(zhì)量?jī)H遜于定窯系和耀州窯系瓷器的高質(zhì)量產(chǎn)品,其剔劃花產(chǎn)品則是兼具獨(dú)創(chuàng)性和高度藝術(shù)性的古陶瓷經(jīng)典作品。
本書(shū)公布的資料,絕大多數(shù)系首次發(fā)表,某些曾被公布過(guò)的各地文博部門(mén)的藏晶,也是首次以清晰的彩色圖片面世。除此而外,本書(shū)中還有許多的第一次:
第一次采用考古類(lèi)型學(xué)的方法,以?xún)杀钡貐^(qū)窯口紀(jì)年器及其他標(biāo)準(zhǔn)器為依據(jù),對(duì)一些博物館和收藏家手中的某些“西夏瓷”藏品進(jìn)行詳細(xì)的考辨,將名不符實(shí)的各種金、元、明、清瓷器產(chǎn)晶剔除出去,進(jìn)一步明確了西夏瓷器的概念;
第一次根據(jù)西夏瓷標(biāo)本尤其是具銘文標(biāo)本,比較全面深入地探討西夏 “貢瓷”的問(wèn)題;
第一次創(chuàng)造性地利用西夏瓷窯所產(chǎn)的瓷塑人像,繪制、還原了多種西夏髡發(fā)樣式。
本書(shū)兼具學(xué)術(shù)性、資料性、創(chuàng)新性與可讀性,是目前關(guān)于西夏瓷器研究的內(nèi)容最全面、圖片最豐富、考述最詳實(shí)、論證最深入的專(zhuān)著。
本書(shū)先簡(jiǎn)要介紹了西夏國(guó)的主體民族黨項(xiàng)族的源流,以及西夏國(guó)的建立、發(fā)展、滅亡的歷史。詳細(xì)介紹了西夏古遺址、窖藏、墓葬出土西夏瓷器的情況;對(duì)西夏瓷窯遺址中的磁窯堡窯、回民巷窯、武威塔兒灣窯作了重點(diǎn)介紹,并對(duì)內(nèi)蒙古伊克昭盟地區(qū)可能存在西夏窯口做出推斷分析。
本書(shū)對(duì)西夏瓷器的分期、燒造工藝、器物種類(lèi)、裝飾手法等的論述條理清晰,周詳縝密。同時(shí),通過(guò)對(duì)大量特征明顯、采集地點(diǎn)明確的西夏陶瓷標(biāo)本的研究,作者發(fā)現(xiàn)了西夏瓷燒造的新工藝,比如“瓷鉤粘燒法”、“支釘墊燒法”等裝燒方法,“青釉繪褐彩”、“青釉鑲嵌”、“透雕加層”等裝飾手法,及瓷塑韋馱天、采用鑲嵌手法的扁壺、采用梅花點(diǎn)裝飾的梅瓶等以前從未發(fā)現(xiàn)的品種;也**次借助豐富的標(biāo)本,全方位揭示了回民巷窯仿耀州窯模印花制品的風(fēng)貌。根據(jù)西夏瓷標(biāo)本,作者**次比較全面深入地論述了西夏“貢瓷”方面的情況,并創(chuàng)造性地利用靈武窯出土的瓷塑人像,繪制、還原了多種西夏髡發(fā)樣式。而書(shū)中對(duì)帶有“炭窯峰趙家沉泥硯瓦記”戳記的陶硯的考述,則是對(duì)西夏瓷窯的地位和西夏史地的研究做出了新的而有意義的探索。
杭天,藝術(shù)家,獨(dú)立學(xué)者,涉獵領(lǐng)域頗廣,近年致力丁中國(guó)古代陶瓷的研究,對(duì)宋、遼、夏、金時(shí)期瓷器,特別是磁州窯類(lèi)型瓷器和西夏瓷器著力尤多,多次實(shí)地考察河南、河北、寧夏、甘肅、內(nèi)蒙古、青海等地的古窯址和古遺址,并親赴國(guó)內(nèi)外各大博物館、收藏機(jī)構(gòu)研究調(diào)查。作者于2007年1月動(dòng)筆寫(xiě)作《西夏瓷器》,幾易其稿,最終于2010年5月完成本書(shū)。
提要與說(shuō)明
Forward
要點(diǎn)說(shuō)明
序言
附:寧夏靈武磁窯堡瓷窯址調(diào)查發(fā)掘漫記
Preface
序言
目錄
Contents
目次
正文
壹 黨項(xiàng)族與西夏國(guó)的歷史
一 唐代和唐以前的黨項(xiàng)族
二 西夏立國(guó)前與北宋的角力
三 西夏國(guó)的建立、發(fā)展和滅亡
貳 西夏瓷器的創(chuàng)燒
一 考古發(fā)掘揭示的西夏瓷的主要燒造時(shí)間
二 西夏瓷的工藝特征、工藝淵源及所反映的創(chuàng)燒時(shí)間
三 西夏社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展對(duì)瓷器燒造的推動(dòng)
四 西夏窯工的組成和來(lái)源
五 西夏社會(huì)文化在瓷器上的反映
(一)漢式文化的影響
(二)游牧傳統(tǒng)的體現(xiàn)
(三)民族特點(diǎn)的彰顯
(四)佛教的影響
叁 西夏瓷器的出土與西夏瓷窯
一 古遺址出土西夏瓷器情況
(一)內(nèi)蒙古黑水城(黑城、黑城子)遺址
(二)寧夏省嵬城遺址
(三)寧夏銀川西郊西夏陵區(qū)遺址
(四)賀蘭山拜寺溝方塔、拜寺口雙塔及附近西夏遺址
二 窖藏及墓葬出土西夏瓷器情況
(一)內(nèi)蒙古伊金霍洛旗窖藏(1956年)
(二)寧夏靈武崇興鄉(xiāng)窖藏(1975年)
(三)甘肅武威青嘴(晴嘴)窖藏(1978年)
(四)內(nèi)蒙古準(zhǔn)格爾旗窖藏(1982年)
(五)內(nèi)蒙古伊金霍洛旗窖藏(1985年、1986年)
(六)青海海東地區(qū)窖藏
(七)其他窖藏和墓葬
三 西夏瓷窯遺址
(一)寧夏靈武市磁窯堡窯址
(二)寧夏靈武市回民巷窯址
(三)甘肅武威塔兒灣窯址
(四)賀蘭山插旗溝窯址
(五)其他西夏窯址
肆 西夏瓷器的工藝
一 窯爐與裝燒方法
(一)頂碗覆燒法
(二)支圈正燒法
(三)窯具支撐垛燒法
(四)墊條對(duì)燒法
(五)芒口對(duì)燒法
(六)器物搭燒法
(七)墊托扣燒法
(八)泥餅插燒法
(九)瓷鉤粘燒法
(一○)多支點(diǎn)墊燒法
二 西夏瓷器的胎和釉
(一)胎
(二)釉
三 品種
(一)扁壺
(二)梅瓶
(三)罐
(四)甕和缸
(五)執(zhí)壺
(六)玉壺春瓶
(七)小口瓶和小口雙系瓶
(八)花口瓶和喇叭口長(zhǎng)頸鼓腹瓶
(九)缽和釜
(一○)碗和碟
(一一)爐、高足杯和盞
(一二)小型人物和動(dòng)物雕塑
(一三)生產(chǎn)、社會(huì)生活和軍事用具
(一四)文房用具和娛樂(lè)用具
(一五)宗教用具
(一六)建筑材料
四 裝飾手法
(一)劃釉
(二)剔劃釉
(三)劃化妝土
(四)剔劃化妝土
(五)刮、劃釉
(六)模印花
(七)旋制凸弦紋和貼塑
(八)點(diǎn)彩
(九)白底黑(褐)彩繪
(一○)素胎繪褐彩和淺青釉繪褐彩
(一一)劃胎
(一二)劃胎填彩(鑲嵌或刻填)
(一三)鏤空(透雕)
(一四)透雕加層
五 常用紋飾
(一)花卉
(二)交叉葉紋、錢(qián)紋和交叉線紋等幾何紋
(三)人物和社會(huì)生活紋
(四)嬰戲紋
(五)鹿銜花(鹿吐蓮花)紋、游魚(yú)紋和其他動(dòng)物紋
(六)忍冬紋、卷云紋、波浪紋和其他邊飾
(七)絞線紋、螺旋線紋和弦紋
(八)梅花點(diǎn)紋
(九)文字、符號(hào)
伍 分期
一 不同時(shí)期的工藝特征與演變
(一)胎質(zhì)和胎骨的變化
(二)釉的變化1]
(三)紋飾的變化
(四)造型的變化
(五)修足工藝的變化
二 社會(huì)的巨變對(duì)西夏瓷器分期的影響
陸 辨識(shí)
一 西夏瓷器與宋、遼、金瓷窯某些產(chǎn)品的分辨
二 其他朝代瓷器與西夏瓷被混淆的實(shí)例
(一)白底黑彩繪猴鹿紋梅瓶與白底褐彩詩(shī)文梅瓶
(二)黑釉剔劃卷葉紋雙系瓶與黑釉劃鳥(niǎo)紋雙系瓶
(三)黑釉剔劃花四系大罐
(四)黑釉剔劃花玉壺春瓶和黑釉、褐釉劃水波紋雙系罐
(五)《中國(guó)出土瓷器全集》第十六卷所載部分瓷器
(六)《塵封的文明——西夏瓷器》一書(shū)中所載部分瓷器
(七)褐釉劃牡丹紋梅瓶
(八)黑釉剔劃串枝牡丹紋罐
柒 散論
一 西夏炭窯烽澄泥硯考
二 淺論西夏官府瓷器的燒造
(一)“東平王衙下”瓷片及銘文考
(二)“三司”瓷片及銘文考
(三)其他西夏瓷標(biāo)本所具有的貢瓷特征
(四)貢瓷,還是官窯?
三 西夏瓷塑人像所反映的西夏國(guó)髡發(fā)樣式
(一)西夏瓷塑人像及殘首出土概況
(二)西夏瓷塑人像及殘首所反映的西夏國(guó)各種髡發(fā)樣式
四 當(dāng)下對(duì)西夏瓷器的常見(jiàn)誤解
(一)對(duì)質(zhì)量的誤解
(二)對(duì)裝飾風(fēng)格的誤解
(三)對(duì)器物造型的誤解
(四)對(duì)紋飾的誤解
(五)對(duì)窯口的誤解
(六)對(duì)器物種類(lèi)的誤解
五 《天盛改舊新定律令》中關(guān)于蓮花紋的敕禁條文淺析
六 西夏剔劃花瓷器的存世數(shù)量
附錄
一 西夏國(guó)及靈武窯燒造時(shí)段在中國(guó)歷史所處位置示意圖
二 西夏拓跋氏世系表
三 西夏瓷工藝淵源示意圖
四 西夏與北宋、遼年號(hào)對(duì)照表
五 西夏與金、南宋年號(hào)對(duì)照表
六 各地出土西夏瓷器表
七 參考書(shū)目
圖版
壹 博物館藏品
貳 民間藏品
叁 海外藏品
肆 瓷片與窯具
后記