日本的浮世繪藝術(shù)對(duì)于中國人的感覺來說，不可能產(chǎn)生出歐洲人那樣的驚異，因?yàn)楦∈览L版畫最主要的兩在特色從本質(zhì)上都源于中國繪畫藝術(shù)的影響，甚至包括形式和內(nèi)容亦是如此。最早留學(xué)到日本學(xué)習(xí)美術(shù)的學(xué)生，大多將主要精力用在了研習(xí)日本畫或“轉(zhuǎn)口的西文繪畫”了，一來是浮世繪版畫在那些日子里日本人并不看重，浮世繪版畫人微言輕印刷品好像到處可以見到；其次是研究日本浮世繪世藝術(shù)的專門畫集和學(xué)術(shù)探討論文還很少見到。中國人對(duì)日本浮世繪版畫較大普遍的知曉，是20世紀(jì)70年代末期中日邦交正�；�以后的事情，即便是那樣，也只限于美術(shù)界的少部分人士。最近幾年，隨著中國出版事業(yè)的發(fā)達(dá)，一般美術(shù)工作者和美術(shù)院校通過翻閱畫冊(cè)和采取上網(wǎng)查閱的方式，都可以欣賞和了解日本浮世繪版畫藝術(shù)的形式和內(nèi)容，但真正要將其作深入地研究，并且能與中國畫、中國版畫進(jìn)行比較研究的人不會(huì)多，因?yàn)榇蠖鄶?shù)中國畫家仍然沒有機(jī)會(huì)較為全面地了解日本浮世繪畫及其藝術(shù)追求的真諦所在。
正因如此，北京工藝美術(shù)出版社特聘作者主編《日本浮世繪》畫冊(cè)，并希望作者在序文里較全面地介紹日本浮世繪版畫的藝術(shù)特色。作者過去曾持藝術(shù)簽證以畫家身份旅居日本，從事美術(shù)研究、美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)交流活動(dòng)，加國后雖然著有《日本畫與日本畫技法》一書，并擬定、翻譯發(fā)表了一些關(guān)于中日繪畫比較研究的文章。