本畫集是李洋近期創(chuàng)作的水墨寫意人物畫的精選，多為寫生人物，也選了幾幅創(chuàng)作，只是為了表明他駕馭大畫的能力，并作為由寫生提升到創(chuàng)作的范例。從中我們可以見出一個(gè)成熟的有個(gè)性的藝術(shù)家的沉思與奮進(jìn)，既表現(xiàn)在“以形寫神”的形象刻畫上，又表現(xiàn)在“以線造型”的筆墨性能的發(fā)揮上，更表現(xiàn)在把“對(duì)人寫生”發(fā)展為“對(duì)人創(chuàng)作”的藝術(shù)表現(xiàn)手法上。他的這些人物寫生，不是在畫室里閉門造車的產(chǎn)物，都是他一次次走進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活，走進(jìn)少數(shù)民族地區(qū)，面對(duì)一個(gè)個(gè)真實(shí)的形象，現(xiàn)場(chǎng)一揮而就的作品。他的方法是面對(duì)表現(xiàn)對(duì)象，豎起畫板，略作比劃，即用毛筆直接在四尺或六尺的宣紙上，放筆直取，連勾帶皴，點(diǎn)染賦色，一氣呵成。落筆運(yùn)墨之瞬間，全憑才情與智慧，仰仗功力與學(xué)養(yǎng)，既要寫外形之似，又要重神采之肖；既要求用筆之變化，又要墨隨筆運(yùn)，化機(jī)四出；既要從整體上觀照大局，又要不失局部的精微，也要兼顧到造型與書法味的統(tǒng)一，還要在環(huán)境的點(diǎn)染、人物的組合、道具的設(shè)置思考中，不忽視藝術(shù)與人生的關(guān)聯(lián)，脫去寫生的痕跡而具有更多的創(chuàng)作元素。就此而言，若沒有堅(jiān)實(shí)的造型能力和對(duì)傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)力的敏悟，若沒有深厚的文化修養(yǎng)、生活積淀和對(duì)東西方藝術(shù)的融會(huì)貫通，是難以達(dá)此造詣的。
　　基于此，李洋精研敏求，得其妙諦，胸有成竹，心手相應(yīng)，他努力深化造型意識(shí)，以造型帶動(dòng)筆墨的新變，力求以寫實(shí)為基礎(chǔ)參酌寫意，把握住結(jié)構(gòu)緊用筆松的要領(lǐng)，有夸張，有省略，有粗細(xì)，有虛實(shí)，有剛?cè)幔�做到在控制中有瀟灑，率意中有嚴(yán)謹(jǐn)，突出了對(duì)審美對(duì)象獨(dú)特的審美感受。李洋的水墨寫意人物畫，早已形成了頗有藝術(shù)魅力的個(gè)人風(fēng)格，不僅神形兼奪，內(nèi)蘊(yùn)豐厚，而且成功地借助速寫的靈動(dòng)、寫意的筆墨、生動(dòng)的形象，改造了刻意求實(shí)的寫實(shí)畫風(fēng)。一種描寫普通人群及少數(shù)民族男女日常生活的曼妙形神與幽情美思的作品，在他筆下不斷涌現(xiàn)，形成了疏朗、虛淡、空明、雅麗而依然充實(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言，已經(jīng)從某些方面超過了前人，刷新了水墨寫意人物畫的面目，受到畫界和社會(huì)的廣泛關(guān)注。