“文宗在蜀”、“文宗自古出西蜀”，在中國文學的發(fā)展史上，四川文學是一支相當重要的力量。古代蜀學，以文史見長，名家輩出。西漢，這里有“文翁倡其教，相如為之師，其學比于齊魯”的學術盛況，漢賦四大家就有司馬相如、揚雄二人。唐詩“雙子星”中，李白是蜀人，杜甫在蜀中草堂寫下了傳世名篇。到宋代，這里有“蜀學之盛，冠天下而垂無窮”的贊譽，唐宋八大家蜀中就有三家。明代記誦之博，著述之富，推四川詩人楊慎為第一。至晚清，這里有張之洞、王閩運的尊經書院，人才輩出，蔚為壯觀。漫長而深厚的歷史滋養(yǎng)，為四川奠定了深厚的文化傳統(tǒng)，記錄了漫長的詩人名單。雖然地處西南內陸，四川卻具有“開天下風氣之先”的歷史氣度。盡管巴蜀歷來就有一種二重心態(tài)，在成都有少城大城之分，在四川有“川陜四路”之別，在巴地區(qū)有三巴之異，巴蜀文化地區(qū)本身就存在了多重形態(tài)。但在巴蜀這個地域概念來看，巴與蜀在歷史上基本都是作為一個整體參與四川文化與文學的發(fā)展過程。因此，雖然重慶從1997年作為直轄市而與四川分為兩家，但我們在論述中，仍是在傳統(tǒng)的四川行政區(qū)劃內，將四川詩歌、重慶詩歌納入一體論述。同時，四川境內作為少數(shù)民族聚居地的甘孜州、阿壩州、涼山州，其藏族、彝族、羌族等少數(shù)民族詩歌，也作為四川詩歌的重要組成部分來一同論述。這不僅是要呈現(xiàn)巴蜀文化圈內四川當代新詩的整體面貌，也是要展示四川當代新詩發(fā)展過程中復雜多樣的一面。
　　五四以后，四川現(xiàn)代作家同樣在中國文學中占有重要的地位，為新文學的誕生與成長做出了突出的貢獻。按“魯、郭、茅、巴、老、曹”這一對于中國現(xiàn)代文學重要作家的排列來看，巴蜀作家與浙江作家都占了兩位。根據(jù)《中國現(xiàn)代作家大辭典》《中國文學家辭典·現(xiàn)代分冊》等工具書的統(tǒng)計，在中國現(xiàn)代文學中，四川作家在總體數(shù)量上是居全國第三位。盡管這只是一個簡單的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，但在一定程度上，又無疑表明巴蜀作家在中國現(xiàn)代文學中的重要作用與特殊地位。
　　在新詩創(chuàng)始之初，四川詩人們不僅站在了最前列，而且還屹立于詩歌的最高峰。葉伯和可以說是中國新詩創(chuàng)作的第一人，早在胡適之提倡寫白話詩之前，他便在音樂教育的實踐中，開始了新詩創(chuàng)作。正是這樣一種探索和創(chuàng)造精神，葉伯和不僅主持了第一份現(xiàn)代文學刊物《草堂》，而且是中國新文學史上第二個出版?zhèn)�人詩集的詩人。1920年5月他的《詩歌集》由上海東華印刷所出版，比1920年3月中國新詩第一部詩集——胡適的《嘗試集》只晚了三個月。吳芳吉代表作《婉容詞》被中國詩界譽為“幾可與《孔雀東南飛》媲美”的傳世之作。在五四時期，他在詩歌創(chuàng)作中還提出了自己獨特的見解，對詩界全部否定傳統(tǒng)詩格的觀點進行了批判，倡導詩歌要有時代感和現(xiàn)實感，要有鮮明的現(xiàn)實主義，形成了融雅俗于一體，既有古雅的文言又有現(xiàn)代白話的“白屋詩體”。