《劉雪湖梅譜》上、下二卷，卷上前附“雪湖小像”一幅、像贊三篇及評林、贈言等數(shù)篇。明王思任輯，明萬歷二十三年（一五九五）刻、清初墨妙山房印本，卷下有抄配。框高二十三點五厘米，寬十六點五厘米，每半葉十一行，行二十字，小字雙行同，白口，四周雙邊。
　　畫譜多專集繪畫于一冊，為示范繪畫之用；有些畫譜兼收詩、書、畫，由法書名家書寫，請畫家繪圖，交由名工雕印，可供閱覽欣賞之用。如程涓《唐詩畫譜》序云“求名公以書之，又求名筆以畫之，俾覽者閱詩以探文之神，摹字以索文之機，繪畫以窺文之巧，一舉而三備矣”。以梅為題的畫譜初創(chuàng)于宋，如《范村梅譜》《梅花喜神譜》，為梅譜創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。元代畫梅藝術(shù)走向成熟，出現(xiàn)《松齋梅譜》等集資料與理論于一體的著作。明清時期梅譜眾多，畫譜作品以總結(jié)前人為基礎(chǔ)，時代特色鮮明，劉世儒《雪湖梅譜》堪稱個中翹楚。
　　劉世儒，字繼相，號雪湖，山陰（今浙江紹興）人。善畫梅。童翼駒（一七三八-一八〇一）《墨梅人名錄》載劉世儒“少時見王元章畫梅而悅之，稠密疎簡俱臻其妙”。王思任（一五七五-一六四六）謂其“行年九十，畫梅八十年”。文徵明（一四七〇-一五五九）、王世貞（一五二六-一五九〇）等對劉世儒推崇備至。文徵明曾贊曰，“寫梅之妙，妙在枝干。雪湖發(fā)干道勁，有天然之趣，花亦雅稱，異日當(dāng)為一流。”胡應(yīng)麟更有長詩贊其巨幅畫作，稱“邇來劉生殊絕，十載含毫（一作萍蹤）走燕越……吁嗟劉生畫已仙，坐令鐵干摩蒼煙”（《題鐵干回春圖》，《少室山房集》卷二一）。
　　劉世儒常走名山幽谷，遍訪梅花之奇，盡得其神態(tài)。他將畫梅心得總結(jié)為“寫梅十三嬰”，要言不煩，為時人所認同。尤其是強調(diào)筆法之“老嫩得宜”，顯示出其多年的寫梅體悟。