兒童文學新創(chuàng)作的崛起
　　興海編這套“冰心兒童文學獎新銳作家精品館”系列，囑我寫個短序。
　　我一看這個系列，真的很驚喜，因為這一批兒童文學作家基本代表了兒童文學新創(chuàng)作的力量，這一套書也預示著一股新力量的崛起。
　　郝天曉，寫科幻小說，我關注過，也選編過他的作品，早已熟悉，算是一個跨界寫作的兒童文學作家，影視、科幻、兒童文學三棲作家。胡瑩、翟妍、孫君飛、葉萬安和何君華等也熟悉，常在一些報刊上露面。他們不在兒童文學的中心，但在創(chuàng)作的現(xiàn)場，他們與眾多優(yōu)秀的身處邊緣的作家一樣，都是承擔著兒童文學使命的執(zhí)著堅持者。
　　顧抒是從江蘇《少年文藝》雜志走出來的作家，少年時代就寫紀實散文，算是兒童文學界“非虛構寫作”較早的探索者。王璐琪是最早參加《兒童文學》雜志作家班的，帶著“才氣寫作”的特點，但顯然又不是簡單的才氣寫作，因為她筆下的修辭已經(jīng)不同于前輩們的方式。我曾經(jīng)想過一個名詞，覺得顧抒、王璐琪、王天寧和西雨客等可以命名為“新年代寫作”，即他們的作品聚焦于自己的經(jīng)驗，體現(xiàn)新一代的視覺和思維，區(qū)別于我給“70后”那一代命名的“新生代”，也不同于文學界的“80后新生代”。他們的作品有鮮明的年代特點，叫“90后寫作”又似乎不夠貼切。
　　今年恰逢改革開放四十年，而明年又將迎來中華人民共和國七十年華誕，但梳理和審視改革開放四十年的兒童文學，乃至回顧中華人民共和國七十年的兒童文學創(chuàng)作，坦率地講，多年來很多作家還是靠習慣寫作：別人怎么寫，他也怎么寫；別人是什么視角，他也是什么視角；別人用什么敘事方式，他也用什么敘事方式。開口是什么主題，閉口是什么題材，就是少了思想和童心。一句話，大部分操持的是同樣的話語，兒童文學進入一個長期的集體“共鳴期”，你、我、他，皆大歡喜，互相傳承，惺惺相惜，但又是千篇一律的，似乎人情大于藝術，寫作是一種處世功能。所以，經(jīng)典的缺失使得兒童閱讀空間迅速被流行的通俗的讀物所占領。兒童文學閱讀在今天更像是消遣和消費，而不是閱讀、品讀。那種心靈被喚起的激越和欣喜，已經(jīng)被搞笑、搞怪所取代。寫作類型化，風格同質化，變成了新世紀兒童文學的一個特征。
　　幸好，還有些沒有被污染的作家，還有些靈性的文字，還有些個性化的修辭。幸好，還有不少人在寫超越主題和題材局限的作品，還有不少人在堅持創(chuàng)意創(chuàng)新。因此，郝天曉、胡瑩、翟妍、孫君飛、葉萬安、何君華，還有顧抒、王璐琪、王天寧和西雨客等作家一定能走到前臺，成為兒童文學新崛起的力量，成為智慧讀者的寧馨兒。
　　一位有目力的編輯和一群優(yōu)秀的作家，為了關懷，為了使命，也可能僅僅是因為喜愛和迷戀文字，走到一起了，這是值得驚喜的，對讀者來說也是幸運的相遇！
　　我為他們高興、振奮，也為“新年代寫作”的跨界和創(chuàng)新而歡呼！