譯者序

瀏覽近兩年韓國文學概況，我的腦海里還是會不經(jīng)意地浮現(xiàn)出具景美和她的《我愛勞勞》。去年火遍韓國的《82年生的金智英》，引爆了整個社會對于女性生存狀態(tài)的憂慮，主人公金智英從出生到大學，從工作到辭職做全職媽媽，每個人生階段似乎都受到來自男權社會的壓迫。按照當代社會成功學的標準來看，大部分的韓國女性似乎都無可奈何地淪為了“l(fā)oser”。這樣的描寫和反思也是年輕女作家不同于前輩女作家的地方，像申京淑、殷熙耕、李惠京、金仁淑等出生于上世紀六十年代的女作家，更多地關注個人的內(nèi)心世界，現(xiàn)在步入中年的女作家似乎面臨著更多的資本主義消費社會的壓力，終于由女作家趙南柱捅破了這層薄薄的窗戶紙，借著虛構人物金智英的酒杯抒發(fā)當代女性的心中塊壘。在當代韓國女作家群體中，具景美也善于描寫社會問題，并以獨到的觀察和筆法贏得了讀者的贊譽。

2009年，我應韓國文學翻譯院之邀，前往韓國做學術訪問。那是去慶尚北道尚州市旅行的途中，韓國著名作家成碩濟指著田間路邊的幾位婦女，告訴來自世界各國的翻譯家們說，這幾位是嫁到韓國的越南媳婦。當時，我的心里就感到好奇又疑惑，她們是怎么來到韓國的呢？她們是出于自愿，還是迫不得已？她們在異國他鄉(xiāng)過得開心嗎？沒想到回國不久，具景美作家就出版了描寫這個題材的長篇力作。讀完之后，我感覺這是難得的佳作，值得介紹給國內(nèi)讀者。

對于國內(nèi)讀者來說，具景美是個陌生的名字，其實她早已蜚聲韓國文壇，出版了很多優(yōu)秀作品。具景美畢業(yè)于慶南大學國語國文系，二十四歲那年憑借短篇小說《記憶闌珊》入選《京鄉(xiāng)新聞》新春文藝，迄今為止已經(jīng)出版了小說集《游戲的人》《殺死懶惰》《看見異鄉(xiāng)人》《波瀾萬丈的人生》，以及長篇小說《對不起，本杰明》《奇異鳥在飛翔》《我們的自炊共和國》。相對于側重于技巧求新的同齡作家，具景美的寫作有著獨特的厚重感。她注意關注邊緣人的生存狀態(tài)，善于發(fā)掘不為人重視的題材，刻畫小人物喪失生活目的后無力的日常生活。

《我愛勞勞》的主人公也是韓國社會中的“l(fā)oser”。這部作品通過老撾女性阿美到韓國結婚的故事，探討了韓國社會的移民女性問題和跨國婚姻問題。主人公是韓國企業(yè)派駐老撾的工作人員，偶然認識了老撾女人阿美，便介紹自己的小舅子。兩個人相識一個月便閃電式結婚，阿美發(fā)現(xiàn)婚后生活完全不是自己期待的樣子，感到非常失望。兩口子吵架之后，渴望得到安慰的阿美找到主人公，兩人喝酒聊天，回憶老撾的生活，結果發(fā)生了不倫之情，于是無路可走的兩個人踏上了逃亡之路。

具景美的描寫客觀冷靜，細致入微地刻畫了阿美的心理過程，試圖給她以安慰。事實上，對于通過跨國婚姻移入韓國社會的外國女性而言，這樣的生活帶有天然的缺陷，現(xiàn)實人生恐怕也不會比虛構的阿美幸福。愛情需要同等主體之間能動的交流，移民女性不可避免地處于弱勢地位，《我愛勞勞》直面社會痛點，勇敢揭示了愛情被還原為資本邏輯的殘酷現(xiàn)實，尤為可貴。

《我愛勞勞》出版后，贏得了媒體和讀者的廣泛贊譽。《首爾新聞》說：“具景美的最新長篇小說《我愛勞勞》通過黑色幽默的形式，赤裸裸地呈現(xiàn)了這片土地上喪失存在感的家長們的現(xiàn)實處境。”《韓國日報》同樣給予高度的評價：“這部小說在內(nèi)容上接近于完美的悲劇，讀來卻又不是特別沉重，原因就在于具景美杰出的文學才華。她在小說當中隨處設置了很多才華橫溢的表達�！�

其實，無論是黑色幽默，還是才華橫溢，最重要的還是作家流露出的悲憫情懷。具景美在“作家的話”中借用米歇爾·圖尼埃的話說：“背影不會說謊”，那么，千千萬萬的阿美是不是甩給外表繁華的韓國社會的背影呢？她們又訴說著怎么樣的真實呢？

徐麗紅

2018年6月