譯者序

瀏覽近兩年韓國(guó)文學(xué)概況，我的腦海里還是會(huì)不經(jīng)意地浮現(xiàn)出具景美和她的《我愛(ài)勞勞》。去年火遍韓國(guó)的《82年生的金智英》，引爆了整個(gè)社會(huì)對(duì)于女性生存狀態(tài)的憂慮，主人公金智英從出生到大學(xué)，從工作到辭職做全職媽媽，每個(gè)人生階段似乎都受到來(lái)自男權(quán)社會(huì)的壓迫。按照當(dāng)代社會(huì)成功學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，大部分的韓國(guó)女性似乎都無(wú)可奈何地淪為了“l(fā)oser”。這樣的描寫和反思也是年輕女作家不同于前輩女作家的地方，像申京淑、殷熙耕、李惠京、金仁淑等出生于上世紀(jì)六十年代的女作家，更多地關(guān)注個(gè)人的內(nèi)心世界，現(xiàn)在步入中年的女作家似乎面臨著更多的資本主義消費(fèi)社會(huì)的壓力，終于由女作家趙南柱捅破了這層薄薄的窗戶紙，借著虛構(gòu)人物金智英的酒杯抒發(fā)當(dāng)代女性的心中塊壘。在當(dāng)代韓國(guó)女作家群體中，具景美也善于描寫社會(huì)問(wèn)題，并以獨(dú)到的觀察和筆法贏得了讀者的贊譽(yù)。

2009年，我應(yīng)韓國(guó)文學(xué)翻譯院之邀，前往韓國(guó)做學(xué)術(shù)訪問(wèn)。那是去慶尚北道尚州市旅行的途中，韓國(guó)著名作家成碩濟(jì)指著田間路邊的幾位婦女，告訴來(lái)自世界各國(guó)的翻譯家們說(shuō)，這幾位是嫁到韓國(guó)的越南媳婦。當(dāng)時(shí)，我的心里就感到好奇又疑惑，她們是怎么來(lái)到韓國(guó)的呢？她們是出于自愿，還是迫不得已？她們?cè)诋悋?guó)他鄉(xiāng)過(guò)得開(kāi)心嗎？沒(méi)想到回國(guó)不久，具景美作家就出版了描寫這個(gè)題材的長(zhǎng)篇力作。讀完之后，我感覺(jué)這是難得的佳作，值得介紹給國(guó)內(nèi)讀者。

對(duì)于國(guó)內(nèi)讀者來(lái)說(shuō)，具景美是個(gè)陌生的名字，其實(shí)她早已蜚聲韓國(guó)文壇，出版了很多優(yōu)秀作品。具景美畢業(yè)于慶南大學(xué)國(guó)語(yǔ)國(guó)文系，二十四歲那年憑借短篇小說(shuō)《記憶闌珊》入選《京鄉(xiāng)新聞》新春文藝，迄今為止已經(jīng)出版了小說(shuō)集《游戲的人》《殺死懶惰》《看見(jiàn)異鄉(xiāng)人》《波瀾萬(wàn)丈的人生》，以及長(zhǎng)篇小說(shuō)《對(duì)不起，本杰明》《奇異鳥(niǎo)在飛翔》《我們的自炊共和國(guó)》。相對(duì)于側(cè)重于技巧求新的同齡作家，具景美的寫作有著獨(dú)特的厚重感。她注意關(guān)注邊緣人的生存狀態(tài)，善于發(fā)掘不為人重視的題材，刻畫(huà)小人物喪失生活目的后無(wú)力的日常生活。

《我愛(ài)勞勞》的主人公也是韓國(guó)社會(huì)中的“l(fā)oser”。這部作品通過(guò)老撾女性阿美到韓國(guó)結(jié)婚的故事，探討了韓國(guó)社會(huì)的移民女性問(wèn)題和跨國(guó)婚姻問(wèn)題。主人公是韓國(guó)企業(yè)派駐老撾的工作人員，偶然認(rèn)識(shí)了老撾女人阿美，便介紹自己的小舅子。兩個(gè)人相識(shí)一個(gè)月便閃電式結(jié)婚，阿美發(fā)現(xiàn)婚后生活完全不是自己期待的樣子，感到非常失望。兩口子吵架之后，渴望得到安慰的阿美找到主人公，兩人喝酒聊天，回憶老撾的生活，結(jié)果發(fā)生了不倫之情，于是無(wú)路可走的兩個(gè)人踏上了逃亡之路。

具景美的描寫客觀冷靜，細(xì)致入微地刻畫(huà)了阿美的心理過(guò)程，試圖給她以安慰。事實(shí)上，對(duì)于通過(guò)跨國(guó)婚姻移入韓國(guó)社會(huì)的外國(guó)女性而言，這樣的生活帶有天然的缺陷，現(xiàn)實(shí)人生恐怕也不會(huì)比虛構(gòu)的阿美幸福。愛(ài)情需要同等主體之間能動(dòng)的交流，移民女性不可避免地處于弱勢(shì)地位，《我愛(ài)勞勞》直面社會(huì)痛點(diǎn)，勇敢揭示了愛(ài)情被還原為資本邏輯的殘酷現(xiàn)實(shí)，尤為可貴。

《我愛(ài)勞勞》出版后，贏得了媒體和讀者的廣泛贊譽(yù)�！妒谞栃侣劇氛f(shuō)：“具景美的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《我愛(ài)勞勞》通過(guò)黑色幽默的形式，赤裸裸地呈現(xiàn)了這片土地上喪失存在感的家長(zhǎng)們的現(xiàn)實(shí)處境。”《韓國(guó)日?qǐng)?bào)》同樣給予高度的評(píng)價(jià)：“這部小說(shuō)在內(nèi)容上接近于完美的悲劇，讀來(lái)卻又不是特別沉重，原因就在于具景美杰出的文學(xué)才華。她在小說(shuō)當(dāng)中隨處設(shè)置了很多才華橫溢的表達(dá)�！�

其實(shí)，無(wú)論是黑色幽默，還是才華橫溢，最重要的還是作家流露出的悲憫情懷。具景美在“作家的話”中借用米歇爾·圖尼埃的話說(shuō)：“背影不會(huì)說(shuō)謊”，那么，千千萬(wàn)萬(wàn)的阿美是不是甩給外表繁華的韓國(guó)社會(huì)的背影呢？她們又訴說(shuō)著怎么樣的真實(shí)呢？

徐麗紅

2018年6月