本書初始名稱為“海上畫派研究”,但隨著閱讀的更加廣泛,對國內(nèi)外這一研究方向的狀態(tài)的了解更加具體化。關(guān)于畫派分期或針對不同時期畫派名稱界定的問題首先突顯出來。
王伯敏先生認(rèn)為:“海上畫派是近代畫史分期的焦點……該時期的繪畫,不同于明清之際的繪畫,更不同于進(jìn)入“五四”之后的近百年繪畫。”通過文獻(xiàn)資料和前人的研究成果來看,將“海上畫派”的時段置于中國近代史——1840年(道光二十年)鴉片戰(zhàn)爭至1919年(民國八年)“五四”運動后的20世紀(jì)30年代是理論界比較一致的界定。
顧偉璽,原名顧維喜,1989年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院,獲學(xué)士學(xué)位。2000年于南京藝術(shù)學(xué)院中國畫碩士研究生班畢業(yè)。2009年6月在南京藝術(shù)學(xué)院博士研究生畢業(yè),獲得美術(shù)學(xué)博士學(xué)位。
曾任《書畫家》編輯、副主編,上海大學(xué)藝術(shù)研究院辦公室主任,院長助理, 《中國
前言
第一章 “前海派”的形成
第一節(jié) “前海派”的界定
一、畫派地域的歷史沿革
二、“前海派”與“海上畫派”
第二節(jié) “前海派”繪畫社會學(xué)因素的影響
一、社會政治文化背景
二、畫家生存境況的改變
三、殖民掠奪下的民族精神
四、城市化經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)對繪畫創(chuàng)作的影響
五、外國租界與上海自治
六、城市商業(yè)繁盛所形成的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)
第三節(jié) “前海派”繪畫藝術(shù)本體因素的影響
一、晚清的中國繪畫
二、上海繪畫溯源
三、清代金石學(xué)的影響
四、西學(xué)東漸和對傳統(tǒng)繪畫的革命
五、繪畫傳統(tǒng)的“百川匯海”
第四節(jié)畫會結(jié)社的影響
一、畫會結(jié)社及其成因
二、畫會結(jié)社的作用和影響
第二章 “前海派”繪畫
第一節(jié)早期繪畫
一、早期主要畫家
二、早期繪畫師承關(guān)系
三、早期繪畫總體風(fēng)格特點
第二節(jié)中期繪畫
一、中期主要畫家
二、中期繪畫師承關(guān)系
三、中期繪畫總體風(fēng)格特點
第三節(jié)后期繪畫
一、后期主要畫家
二、后期繪畫師承關(guān)系
……
第三章 “前海派”繪畫的歷史地位及影響
主要參考書目