引言
第一節(jié) 藝術(shù)載體的本土化
第二節(jié) 藝術(shù)形象的本土化
第三節(jié) 藝術(shù)審美的本土化
第一章 佛教建筑的本土化
第一節(jié) 印度佛教建筑形式
第二節(jié) 中亞地區(qū)佛教建筑
第三節(jié) 從西域到中原
第二章 多教合窟的造像
第一節(jié) 多教合窟遺存梳理
第二節(jié) 多教合窟造像的藝術(shù)特征
附 歷代多教合窟簡表
第三章 觀音菩薩女性化
第一節(jié) 菩薩女性化的佩飾要素
第二節(jié) 觀音菩薩女性化的演變
第三節(jié) 佛教典籍的描述和觀點
第四節(jié) 文學作品的推動作用
第四章 本土化的地獄逭像
第一節(jié) 本土化的死后世界觀
第二節(jié) 敦煌石窟的地獄造像
第三節(jié) 巴蜀石窟的地獄造像
第四節(jié) 十王造像的南北比較
第五章 敦煌石窟中的屏風式變相
第一節(jié) 敦煌屏風式變相的起源
第二節(jié) 敦煌屏風式變相與變文
第六章 水陸法會與水陸畫
第一節(jié) 水陸法會與水陸畫的基本內(nèi)容
第二節(jié) 水陸畫的藝術(shù)創(chuàng)作
第三節(jié) 兩種形制水陸畫的比較
第四節(jié) 水陸畫的宗教思想與教化功用
第七章 佛教造像的帝王化
第一節(jié) 皇家造像的曇曜五窟
第二節(jié) 帝后化身的釋迦、多寶二佛并坐像
第三節(jié) 帝王“圣君”的彌勒造像
第四節(jié) “福地善果”的帝后禮佛圖
附錄
明代“還宗教”寶卷《曇懺凡脫圣圓覺地藏經(jīng)》
本土化的文殊菩薩造像組合
青州佛教造像的本土化特征
唐代銅鏡與佛教本土化
明代的佛教版畫
后記