含笑身材魁梧，行伍出身。行伍出身的含笑有著軍人的威武和直爽。因為朋友的關(guān)系，第一次見面，他就拿出厚厚的一本長達30集的電視文學(xué)劇本《風(fēng)雨瀟湘》讓我看。
　　就這樣我們從相識到相熟進而相知。不過，《風(fēng)雨瀟湘》并不被看好，但絲毫不影響含笑對文學(xué)的虔誠。他對文學(xué)創(chuàng)作的熱情沒有因這次失敗而消減，反而因失敗而更加激情澎湃。這不，沒過幾年，當他再次與我見面時，居然捧出長達20多萬字的長篇小說《深圳不相信眼淚》來。
　　這回，我沒有驚訝，相反，在我看來，軍人出身的含笑完整地詮釋了什么是軍人的堅韌。軍人不會因一次跌倒而躺下，而是每一次跌倒都是為了下一次的躍起。
　　讀罷《深圳不相信眼淚》，我驚訝了，南人北相的含笑，五大三粗的含笑，在朋友圈被戲稱為大山的含笑，文筆居然是如此細膩、輕快、風(fēng)趣、幽默。宛若一泓溪水，自然而然，涓涓流淌，不事張揚，充滿靈動輕俏的韻致。
　　諸如，把勢利眼的婦人比作鳥，人離得遠它就嘰嘰喳喳叫個不停，人一近，它又噗的一聲飛走了。
　　面對跛子離婚，喬叔苦口婆心勸說，你以為離婚是小孩子過家家呀，頭道酒苦，二道酒酸，那是個大事，打牌一樣的，得重新洗牌再來一回。
　　描寫社會百態(tài)，作者寫到了，他仿佛掉進了一個怪圈：抓著了小偷自身反而被當作打劫的；學(xué)一回雷鋒，人家會罵你出風(fēng)頭；住了十幾年的鄰居相互叫不出姓名；只有一條是真的，黃世仁能讓喜兒過上好日子。
　　還有工人們猜測工廠生意好不好，就看老板的臉色，工廠生意不好，老板的臉色就像死了爹娘一樣；工廠生意要是好，那老板的臉色一定是一副數(shù)錢的樣子。真是貼切又生動。
　　這類形象而又生動的語言在《深圳不相信眼淚》中俯拾皆是，不勝枚舉。
　　含笑的經(jīng)歷頗為豐富，他務(wù)過農(nóng)，當過兵，參過戰(zhàn)，在部隊還從事過新聞寫作，只因為部隊被撤銷才沒能提干。退伍后出來打工，其間，還辦過廠做過短暫的老板，因經(jīng)營不善導(dǎo)致工廠倒閉，不得已他再次放下身段又去打工。這一打就是20多年。身為農(nóng)民工的一員，對農(nóng)民工的酸甜苦辣自有他人不具有的獨特體驗。
　　在《深圳不相信眼淚》中，作者自始至終以旁觀者的姿態(tài)，抱著悲天憫人的情懷娓娓道來，如泣如訴，因為慈悲所以真誠。
　　《深圳不相信眼淚》寫的是來自四面八方生活和工作在深圳的一群人。在一家普通得不能再普通的玩具廠，這里既是一個大工廠，同時又是一個小社會，各色人等粉墨登場。他們?yōu)榱松�存，為了生活，為了理想，蜂擁般奔向深圳。孤獨、苦悶、冷漠、狂熱、掙扎，他們渴望愛與被愛，尋求幸福與尊嚴。上至花甲老人，小的才不過十幾歲的懵懂少年，懷著對外面精彩世界的向往，他們來了，聚到了一起。充滿誘惑的燈紅酒綠，無處不在的鉤心斗角，近乎絕望的生存困境，時不時產(chǎn)生碰撞的地域文化，由此引發(fā)一曲又一曲的生存角斗。他們?yōu)楂@得一次升遷而暗自竊喜，為丟掉一份工作而黯然神傷。望著高樓林立的城市，他們茫然不知所措，找不到回家的路。他們掙扎、吶喊、彷徨，甚至哭泣眼淚成了用過的紙巾，無處不在又一文不值。
　　他們漸漸明白眼淚可以撫慰傷痛，卻治愈不了傷口這是《深圳不相信眼淚》中的一個隱象當人們一次次跌倒又一次次爬起來，隨著跌倒的次數(shù)多了，終于明白眼淚的作用是有限的，在漫長的生存奮斗中，眼淚始終相伴，但并不是不可或缺。
　　在這里，眼淚成了作品的隱喻，或象征。人們成功了掉眼淚，失敗了也掉眼淚，但眼淚本身卻左右不了成功或失敗的結(jié)果。相反，一次次掉淚，連自己也感到乏味。
　　深圳是一座不相信眼淚的城市，哭泣成了無能的代名詞，成了相互嘲笑對方?jīng)]用或軟蛋的口頭禪。你又哭啦？言下之意你又做了一次軟蛋。不哭才是一種堅強。
　　作品圍繞幾個主要人物布局謀篇。分開看，是幾個中篇，但合在一起又是一部完整的長篇。它們既各自獨立又相互關(guān)聯(lián)，有點像古典小說《水滸傳》的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法。傳統(tǒng)的東西有它生命力長久的特質(zhì)。今天的讀者不光讀紙質(zhì)書，更多的選擇讀電子書，因為生活節(jié)奏加快了，時間相對碎片化，這種快餐文化的閱讀方式恰恰與傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法實現(xiàn)了驚人的無縫對接�！渡钲诓幌嘈叛蹨I》在時空交錯的敘述中，直抵人心最柔軟的深處。
　　曾聽人說，深圳流行一句口號來了，就是深圳人。但事實是理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感。對于成千上萬的普通農(nóng)民工來說，鐵打的深圳，流水的農(nóng)民工。來來往往萬萬千千，留下的畢竟是極少數(shù)，大多數(shù)成了匆匆過客，深圳依然還是別人的城市。要想成為真正意義上的深圳人，對于他們依然是遙不可及的夢想。而深圳又是一座不講同情、憐憫的城市。即便一個不諳世事的小孩跌倒了，旁人也會喊，別哭，快爬起來。在它的游戲規(guī)則中缺少了溫情，更多的是實用。正因如此，他們在農(nóng)民工的稱謂之外，被冠以弱勢群體。
　　在這個弱勢群體中，給我印象最深的是清潔工喬叔。這位父子兩代都在曾家做工的農(nóng)民，在離開曾家?guī)资�年后，以年過60的年紀又一次回到了曾家做工。盡管曾家對他以禮相待，稱他為喬叔，但他卻沒有高人一輩的感覺，相反因為自己是長輩反倒是處處更加誠惶誠恐。
　　喬叔和少東家曾五錫之間的矛盾主要是雙方爭奪祖屋，喬叔一心要保住自己土改時上面分給自己的那份房產(chǎn)，那是老東家的祖產(chǎn)。但時過境遷，那座祖屋成了炙手可熱的旅游資源。少東家曾五錫一心想要光大祖上的榮光，絞盡腦汁要從喬叔手上收回祖產(chǎn)。雇傭之間看似風(fēng)平浪靜春光明媚的關(guān)系實則私底下暗流涌動風(fēng)高浪急。
　　最后，喬叔為了維護自己切身利益而不惜自盡，以肉體的毀滅換來人格的尊嚴，令人唏噓。個中緣由發(fā)人深思。而面對喬叔的死因，各方反應(yīng)居然是千奇百怪，迥然不同。工友們認為喬叔是他殺，要不那么小的糞孔無論如何喬叔也不可能失足掉下去，除非喬叔硬把自己塞進去。但公安卻給出了喬叔系正常死亡的結(jié)論，原因是非正常死亡的年度指標沒有了，再多加一個，今年的先進評選和年終獎金都打了水漂。而老板曾五錫卻有自己的盤算，極力堅持喬叔因公死亡，寧愿多賠些錢也在所不惜，只要瞞住喬叔的死因就行。
　　行文至此，面對喬叔的死亡，各方力量展開了博弈，人物形象瞬時鮮活起來。
　　除了喬叔，書中還有許多人物形象令人印象深刻，如保安隊隊長李浩、生產(chǎn)主管唐蓮。尤其是從普通打工仔做起的老板曾五錫，即便在商場混得風(fēng)生水起，如魚得水，但在深圳這塊地方，依然受到各種因素的碰撞與制約，如地域文化、生活觀念、政商氛圍等，當他背后的大樹倒下后，他的經(jīng)濟王國隨之岌岌可危，在新世紀的鐘聲中，連租賃的廠房也被房東要求限期搬出。
　　總之，《深圳不相信眼淚》是一部寫打工仔的長篇佳作，有著真實獨特的魅力，因為真實和獨特，所以，我愿意把它推介給廣大讀者。
　　含笑與我都是湖南人，湘人的傳統(tǒng)歷來有著吃得苦、耐得煩、霸得蠻。在此，希望含笑苦盡甘來，耐得住寂寞，使出渾身的霸蠻勁兒，百尺竿頭，更進一步，再接再厲，多出佳作。是為序。