從高田賢三、山本寬齋到三宅一生、山本耀司、川久保玲，再到森英惠、渡邊淳彌、高橋盾，三代日本設(shè)計(jì)師如何在巴黎掀起時(shí)尚浪潮

解析巴黎時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷史與運(yùn)作模式，講述日本時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的形成，揭秘日本設(shè)計(jì)師打入巴黎時(shí)尚界的三種方式。

高田賢三、三宅一生、山本耀司、川久保玲、森英惠……關(guān)注時(shí)尚的人士對(duì)這幾位日本設(shè)計(jì)師的名字一定不會(huì)陌生。從上個(gè)世紀(jì)60年代開(kāi)始，在以西方設(shè)計(jì)師為主導(dǎo)的世界時(shí)尚舞臺(tái)上，這幾位日本設(shè)計(jì)師異軍突起，以外來(lái)者的身份強(qiáng)勢(shì)創(chuàng)入西方時(shí)尚體系，并各自挾獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格兼日本民族特色在時(shí)裝舞臺(tái)上大放異彩，令西方的時(shí)裝記者們高呼日本浪潮來(lái)襲并席卷全球。對(duì)此，本書(shū)作者川村由仁夜女士以自己特有的兼具日本本土背景和國(guó)際化的視野考察了這幾位日本設(shè)計(jì)師在西方時(shí)尚體系上位的過(guò)程及個(gè)中機(jī)理（當(dāng)中不乏穿插著有趣的八卦），連帶也從社會(huì)學(xué)的角度分析總結(jié)了時(shí)尚產(chǎn)生的背景和過(guò)程。也就是說(shuō)，時(shí)尚之所以成其為時(shí)尚，或者說(shuō)一種風(fēng)潮之所以成其為時(shí)髦，其背后是有著一個(gè)完整的運(yùn)作體系在推動(dòng)的。

正如《穿普拉達(dá)的惡魔》里，由梅麗爾·斯特里普所扮演的女魔頭在面對(duì)不屑時(shí)尚的助理時(shí)批評(píng)后者說(shuō)：你覺(jué)得這和你無(wú)關(guān)？你去自己的衣櫥，選出一件……我不知道……比如你身上這件松垮的藍(lán)色絨線衣，試著告訴世人你的人生重要到你無(wú)法關(guān)心自己的穿著，但你不知道的是，這件衣服不僅僅是藍(lán)色：它不是綠色，也不是青色，而是天藍(lán)色。并且你肯定也不知道，是奧斯卡·德拉倫塔在2002年設(shè)計(jì)過(guò)一系列天藍(lán)色的禮服，然后我記得是圣羅蘭……是嗎？設(shè)計(jì)出一系列天藍(lán)色的軍裝夾克……再然后，天藍(lán)色就出現(xiàn)在了其他八位不同設(shè)計(jì)師的作品里，隨后進(jìn)入各大百貨商場(chǎng)，*后滲入可悲的休閑服飾店，才讓你從她們的打折貨中掏到。總之，這款藍(lán)色價(jià)值幾千萬(wàn)和數(shù)不盡的心血，但滑稽的是，你以為是你自己選擇了這個(gè)顏色并讓自己遠(yuǎn)離了時(shí)尚界，而事實(shí)卻是，是這屋子里的人幫你從一堆東西里挑選出了這件絨線衫。相信看完這本書(shū)之后，讀者會(huì)對(duì)她說(shuō)的這段話有著更為深刻的理解。