女婿萬歲

馮 侖

筱磊會寫字，這我不奇怪；筱磊會在話筒后面說話，我也不奇怪；筱磊能把話說得很有意思，說得大家會心一笑，尷尬的人釋然，自在的人變得害羞，這些我都不奇怪。但是筱磊說他會寫小說，我還真有點詫異。小說這玩意兒是文字，不是動嘴、動眼的事，它得動心�？粗�大大咧咧的筱磊，要我把他跟小說、作家聯系起來，起初還真有幾分困難。直到拿到他的小說原稿，我才知道，筱磊真的會寫字，而且會把字碼得十分細膩，遠不像一個大男人那般粗粗糙糙，也沒有那種渾不吝的感覺。

他的文字透著一些細膩、一些機巧、一些獨特的情感和酸酸澀澀的味道，還有一些甜甜蜜蜜的感覺和清清爽爽的心情，有時候也會讓人感覺到一種混混沌沌的無奈。

小說講了個什么故事呢？仔細看才發(fā)現，原來說的是一個關于女婿的故事。在小說里頭，我相信筱磊植入了個人和周圍很多從外地到北京然后結婚的男性的故事，透露出女婿們共同的歡樂、責任、沖突、無奈以及背后的一些小心思。

這本書叫《新女婿時代》，慢慢看下去，我突然覺得醍醐灌頂， 原來世界上真有一群叫女婿的人類，而且這個群體已經存在了很多年。自從有婚姻開始，女婿就存在了。就像愛情在中國大概有六千年歷史一樣，女婿至少也有5999年了。女婿是一種古老的身份、古老的角色、古老的存在，今天女婿作為小說的主角又被拎了出來，實在有一種異樣的味道。

那么，今天這個女婿是種什么味道呢？女婿問題的由來是什么呢？我覺得有這么幾件事，對當今的女婿們有不小的沖擊。

第一，是獨生子女問題。過去的家庭子女比較多，所以每個家里的媳婦、女兒、兒子、女婿等角色分得清清爽爽。可現在兩邊都是獨生子女，都是只有一個女兒或者兒子。因此，男孩跟別人家的女兒結婚以后，扮演的角色既要像女婿，又要像兒子。女孩兒也是一樣，既要像媳婦，又要像女兒。這種角色的多樣性，以及對兩邊家庭的照顧、呼應，加上要盡的責任，造成年輕人需要非常多的技能，需要比以前更全能、更通泰、更知理，同時口袋里也要有更多的錢。否則的話，要應對好這幾個方面就比較困難了。

第二，跟房子有關。現在，結婚時大多是男方準備房子。男方如果有實力，準備好了房子，把別人家的女兒迎娶過來獨立居住，那么女婿跟丈母娘的關系就會稍微融洽些，而且進退有一定余地。但如果男方沒能力，買不起房子，或者說買得起房子但丈母娘不愿意跟女兒分開，一定要跟著女兒過來，那么男方就要跟丈母娘住在同一屋檐下，這種女婿在目前的社會情況下就比較辛苦。雖然相對于媳婦與婆婆的關系而言，女婿跟丈母娘的關系處理起來的心理余地更大些，但畢竟別人的媽不是你的媽，你任性不得，也撒野不得，同時要擔待的事會更多，要考慮到的小情緒也更多。上牙碰下牙，胳膊肘、大腿、里邊、外邊、屋里、屋外、老的、小的，中 間這一堆雞毛蒜皮的事都是家里的大事，每件事都等著女婿去做決定，去判斷，去做出個正經樣子來。所以，房子的事使女婿面臨更大的挑戰(zhàn)。

第三，現在的媒體更加發(fā)達，人們接收資訊的渠道更加多樣，人的身份越來越多，人的角色流動也更快。今天可以做這個工作，明天可以做那個事情，同時可以兼很多差。當然兼了很多差，掙了不少錢，矛盾也就因此而起。社會的議論和閑言碎語，你也無法通過一己之力屏蔽掉。周圍的信息、媒體，所有這些都可能影響到丈母娘跟女婿的關系�，F代都市生活的開放性、競爭性和多樣性，以及價值觀的多樣性，同樣會造成女婿和丈母娘在溝通方式上的不協調和在某一些小事情上的沖突。

在這個小說中，我看到的正是在這樣一個局促的空間和緊趕慢趕的時代中，女婿在丈母娘面前表現出來的那一種小尷尬、小無奈、小歡心和小矛盾，以及女婿在都市里的成長軌跡和他們疲憊面容后的一些期待和希望。

筱磊就是這樣，他讓我看到了一個關于女婿的故事，也通過這些故事描繪了一個新女婿時代。女婿還將成為我們生活中不可缺少的角色，所以當我們合上這本書時，我們要說的是，生活在繼續(xù)，女婿萬歲。