"在過去的兩年中，《班門》在努力地編織著自己的一片夢(mèng)想田地。

2016年，北京城建設(shè)計(jì)發(fā)展集團(tuán)和北京聯(lián)合出版公司合作，決定出品一份與建筑、設(shè)計(jì)、藝術(shù)有關(guān)的圖書。作為建筑設(shè)計(jì)企業(yè)，北京城建設(shè)計(jì)發(fā)展集團(tuán)將自己的設(shè)計(jì)基因沉淀到文字里，而出版社將這種設(shè)計(jì)落實(shí)在紙面上。

我們?cè)诩埳细�耘，時(shí)間報(bào)以我們實(shí)在的果實(shí)。在書店如星海一樣的書叢里，我們也閃爍了一點(diǎn)自己的光芒�！栋嚅T》在全國(guó)各地的書店都能覓得一席之地，不論是各地新華書店，還是那些有著嶄新面貌的獨(dú)立書店，你很可能在其中與我們相遇。

我們有必要重復(fù)一下自己的初心，因?yàn)檎�是這最初的想法，支撐了我們的成果?我們想要的不是為嘩眾取寵而制造的碎片化文字，而是作者消化了一摞文本、一把時(shí)間、一眾經(jīng)歷后吐出的文字；我們要的不是高度的概括性，而是細(xì)部展示；我們要的不是炫耀文筆，而是老老實(shí)實(shí)地把自己想寫的東西交代清楚。

同時(shí)，我們繼續(xù)秉持設(shè)計(jì)中最重要的創(chuàng)新意識(shí)，讓這本書不論在內(nèi)容還是形式上，都有自己的進(jìn)化論。

第一輯《班門》的各期主題是四種建筑材料：木、砼、鐵、石；第二輯是四種建筑設(shè)計(jì)形式：方、圓、線、角；而這一輯的四期，我們選取的主題分別是光聲氣性，這些是決定建筑氣質(zhì)的重要因素。光灑在地板上的方式、聲音在空間中傳導(dǎo)的路徑、氣韻在建筑中游走的節(jié)奏及設(shè)計(jì)與營(yíng)造共同形成的建筑性格，都讓我們對(duì)身處其中的建筑有所感應(yīng)。對(duì)這幾個(gè)元素是否做了妥善的考慮，決定了建筑是否給人帶來舒適的感受，是否能與人的精神和諧，或是否能為人的心靈帶來某種震撼。同樣，這幾個(gè)元素在藝術(shù)、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域也有著同樣的功用。

如果說建筑材料是房屋從大地上升起的基礎(chǔ)，建筑形式指向營(yíng)造的觀念，那么，這些隱性元素是更加形而上的精神支柱。在新一輯《班門》里，我們?cè)敢馀c讀者一道，踏上這關(guān)乎精神的新旅程。

新一輯《班門》的結(jié)構(gòu)主要還是延續(xù)此前的做法，各版塊的結(jié)構(gòu)分門內(nèi)門門外三項(xiàng)。以門為界，門內(nèi)，向大師致敬、取經(jīng)、學(xué)藝；門，是作品，是被大師加持的手藝，是匠心營(yíng)造；門外，是后生的操練、游歷、體驗(yàn)。

在這個(gè)三段式基礎(chǔ)上，新一輯我們添加了一個(gè)紙上博物館欄目。我們期望用獨(dú)特的排版與內(nèi)容，在厚厚書頁(yè)中營(yíng)造出一個(gè)空間，形成獨(dú)特的展廳。本期我們與光的主題配合，選出繪畫史上的諸多經(jīng)典作品，配合文字，帶讀者觀看光在繪畫中的演進(jìn)。我們的紙上策展，希望可以讓讀者有機(jī)會(huì)換一種方式閱讀。

除了主題與欄目，新一輯再次在裝幀形式上做了進(jìn)化的努力。去年的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)，設(shè)計(jì)師推翻了早先規(guī)整、平穩(wěn)的版式，并采用了雙色的設(shè)計(jì)，這些令讀者耳目一新的做法收獲了諸多好評(píng)。在最新一輯中，我們將在書頁(yè)中迎入色彩。此外，在每一期封面上，你都會(huì)看到某種特殊的印刷工藝，它應(yīng)和著不同的建筑形態(tài)、質(zhì)感與當(dāng)期的主題。在第一期，你會(huì)看到用特殊工藝展示出的一塊五彩斑斕的黑色，這正是我們的文章試圖體現(xiàn)的一種光與影的辯證法：暗影與光芒的相輔相成，才使我們看到眼前這個(gè)豐富的世界。

封面的主角，將從第二輯極具形式感的圖片與圖案轉(zhuǎn)為文字。設(shè)計(jì)師從書中文章摘出一些語(yǔ)句，它們仿佛不經(jīng)意地散落在封面上，它們既呼喊出作為語(yǔ)言的語(yǔ)義，又有漢字書寫及書法布局的形式感。這些方塊字經(jīng)過精心地排布，設(shè)計(jì)師以此建構(gòu)出形式、意義與美感的大廈。從第一眼落在這本書上，你就會(huì)看到文字本身的力量。

在本期《班門·光》中，我們將從一道耀眼的光出發(fā)，思考蔡國(guó)強(qiáng)先生宏大耀眼然而轉(zhuǎn)瞬即逝的煙火藝術(shù)背后凝固的關(guān)乎生命力的理念。我們同樣不會(huì)忽視世界的暗處，在那里，光才顯示了一種浸潤(rùn)時(shí)間的力道，這也是為什么諸多日本建筑師能夠?qū)⒐绕闈?rùn)一郎《陰翳禮贊》關(guān)于微光的理念內(nèi)化為自身設(shè)計(jì)哲學(xué)的原因。我們既分析將光迎入室內(nèi)的門窗形式，也會(huì)關(guān)注將室內(nèi)照亮的燈光設(shè)計(jì)。我們會(huì)跟隨物理學(xué)家的腳步看到極光的形成原因，也會(huì)看到耍皮影戲的藝匠在光怪陸離的新事物中堅(jiān)持這份民族手藝。

我們希望《班門》的新面貌看上去比此前更奪目，但也知曉事情是一步一步扎實(shí)做起來的。作為MOOK，每一篇文章的篇幅都有限極了，我們來不及在這樣的篇幅中將一件事情講述得徹底，但我們會(huì)將這件事情最有趣味的冰山一角顯露出來，顯示出它的深意，讓讀者有興趣進(jìn)一步思索。

在這個(gè)數(shù)字洪流的時(shí)代，潛心設(shè)計(jì)一部紙書并不是容易的事情。策劃者的每一次討論，都是把自己內(nèi)心與思維中最耀眼的部分挖掘出來，打造成《班門》最堅(jiān)實(shí)的地基；作者每一次敲擊鍵盤，都是在知識(shí)與見聞的大地上辛勤掘金；設(shè)計(jì)師畫出每一根設(shè)計(jì)線條，都將是他們的靈魂在那根線上走向自己內(nèi)心最華麗的所在；編輯對(duì)每一個(gè)字的糾結(jié)，也是為了鋪排好讀者樂于行走的路徑。

我們的手中并沒有握著通往暢銷的通行證，也不期望握著成功的符咒。我們能做的，就仿佛是用一艘扎實(shí)且好看的船，擺渡作者的文字，在讀者的心里靠岸。

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