趙曉生序

在當(dāng)代樂評家中，馬慧元是一位奇人。她專工計(jì)算機(jī)工程，卻在音樂領(lǐng)域有不同尋常的體驗(yàn)與見識�；蛟S正因?yàn)槭强缃�，一來發(fā)自真心、始終不渝地酷愛音樂，二來或許遠(yuǎn)距離遙瞰，且不受界內(nèi)各種條條框框技巧法則之捆縛，反能更清晰地看到井底之蛙所不得見之澄闊云天。

我從她的芳名中解讀出或許是命中注定的信息：

老馬，老馬識途。她非常清楚自己正在哪條路上走，在做什么。慧元彈得一手好鋼琴，尤其天賜之樂感非勤奮所能企得。但來到北美雪域加拿大，癡迷于巴洛克時(shí)代偉大樂器管風(fēng)琴，從此馬蹄踩出巴赫宏廣之天籟之聲，由巴赫至大庫泊蘭，由庫泊蘭而深掘細(xì)研整個(gè)法蘭西精細(xì)秀美、不廣為人知的管風(fēng)琴文獻(xiàn)。故曰馬乃識途之老馬。

聰慧，慧眼識珠。她獨(dú)具一雙慧眼，雖跨界評樂，卻對音樂有著常人所不可及之獨(dú)立見解，從大量浩如煙海的史料中沙里淘金，擷取真正的寶珠。她說貝多芬、舒曼這些老掉牙的話題，卻能以令人匪夷所思的切入與振聾發(fā)聵的言詞讓讀者的心靈深受顫動。她最鐘情巴赫、大庫泊蘭和阿爾康，除巴赫大名廣傳南北東西，恐怕對大數(shù)樂界人士而言，知大庫泊蘭其名而不識其樂，至于阿爾康，說不準(zhǔn)連是什么人都弄不清。慧元眼光如炬，不但早著有《北方人的巴赫》，從世人并不了解或時(shí)有忽略的角度討論巴赫為人、思想與作品的方方面面，在這本書中，又專文討論阿爾康這位在管風(fēng)琴與鋼琴上做出復(fù)雜得令人生畏的賦格曲的怪才，材料之充盈，觀點(diǎn)之新穎，角度之奇特，堪稱一絕。

天元，元亨利貞�；墼�下筆，既有典籍之依據(jù)，又有個(gè)性之詮釋，更有文字之犀美。稱為犀美，非外露之美。其語言之凝煉，思想之鋒利，較之前書又有令人刮目相看的長足大進(jìn)�；墼�乃極用功讀書之人。每日八小時(shí)做辦公室奴隸，盡職盡力。八小時(shí)完了，不但勤練管風(fēng)琴，把巴赫《C小調(diào)帕薩卡利亞與斌格》踩在腳下，還抓緊每一分鐘吃飯睡覺之外的時(shí)間，手捧典籍批閱不已。她廣聞眾碟，博覽群書，卻從不死讀書，總能從書的字里行間看出別人讀了千遍百年也沒讀將出來的新意思。近來她又迷上英國歷史。日復(fù)一日做書蠹蟲，使她的那支筆充滿著千斤頂般的底氣，縱橫捭闔，收放自如，言必有物，物中見理。

《寧靜樂園》是馬慧元在計(jì)算機(jī)工程職業(yè)之外所寫第六本書。書中三輯，觸及與音樂相關(guān)的方方面面。

第一輯七篇，談管風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)和制作，也談庫泊蘭、斯卡拉蒂、貝多芬、舒曼、阿爾康、馬勒等從十七至二十世紀(jì)音樂的大師。別看這幾位大名鼎鼎的角兒的正史軼事都早被人嚼爛，但是今天被慧元娓娓道來，令人忽而感動，忽而振奮，忽然沉思，忽然電擊，忽而淚雨……

第二輯七篇，切入角度極為有趣，有關(guān)于練耳的隨筆，有對羅森著作的評議，也講述簡樂派鼻祖格拉斯、美國富有個(gè)性的指揮作曲鋼琴三棲音樂家伯恩斯坦、無數(shù)作曲大家的老師納迪婭·布朗熱、歐洲九位鋼琴作曲家和瓜內(nèi)里四重奏的故事，所涉范圍之廣、之雜，著實(shí)能夠吸引絕大多數(shù)愛樂、習(xí)樂者之眼球。

第三輯像在做音樂普及講座。好音樂壞音樂新音樂舊音樂、音樂心理傾聽演奏路徑與音樂學(xué)、沒落剪影和古典音樂鋼琴家……題目多好玩！讀慧元書，是遨游音樂海洋，長知識，聽道理，賞美文，引發(fā)浮想聯(lián)翩。

該打住了。

老馬聰慧天元；

老馬識途慧眼識珠元亨利貞。

大家都來馬慧元心靈世界中的寧靜樂園，讀她寫的音樂美文、人世雜文《寧靜樂園》吧！