瑪麗·韋斯特馬科特的秘密

羅莎琳德·�？怂梗≧osalind Hicks，1919-2004）早在一九三〇年，家母便以瑪麗· 韋斯特馬科特

（Mary Westmacott）之名發(fā)表了第一本小說。這六部作品（編注：中文版合稱為心之罪系列）與謀殺天后阿加莎· 克里斯蒂的風格截然不同。

瑪麗· 韋斯特馬科特是個別出心裁的筆名，瑪麗是阿加莎的第二個名字，韋斯特馬科特則是某位遠親的名字。母親成功隱匿瑪麗· 韋斯特馬科特的真實身份達十五年，小說口碑不錯，令她頗為開心。

《撒旦的情歌》于一九三〇年出版，是心之罪系列原著小說中最早出版的，寫的是男主角弗農(nóng)· 戴爾的童年、

家庭、兩名所愛的女子和他對音樂的執(zhí)著。家母對音樂頗多涉獵，年輕時在巴黎曾受過歌唱及鋼琴演奏訓練。

她對現(xiàn)代音樂極感興趣，想表達歌者及作曲家的感受與志向，其中有許多取自她童年及一戰(zhàn)的親身經(jīng)歷。

柯林斯出版公司對當時已在偵探小說界闖出名號的母親改變寫作一事，反應十分淡漠。其實他們大可不用擔心，因為母親在一九三〇年同時出版了《神秘的奎因先生》及馬普爾探案系列首部作品《寓所謎案》。接下來十年，又陸續(xù)出版了十六部神探波洛的長篇小說，包括《東方快車謀殺案》《ABC 謀殺案》《尼羅河上的慘案》和《死亡約會》。

第二本以瑪麗· 韋斯特馬科特筆名發(fā)表的作品《未完成的肖像》于一九三四年出版，內(nèi)容亦取自許多親身經(jīng)歷及童年記憶。一九四四年，母親出版了《幸福假面》，她在自傳中提到：

……我寫了一本令自己完全滿意的書，那是一本新的瑪麗·韋斯特馬科特作品，一本我一直想寫、在腦

中構思清楚的作品。一個女子對自己的形象與認知有確切想法，可惜她的認知完全錯位。讀者讀到她的行為、

感受和想法，她在書中不斷面對自己，卻自識不明，徒增不安。當她生平首次獨處徹底獨處約四五天

時，才終于看清了自己。

這本書我寫了整整三天……一氣呵成……我從未如此拼命過……我一個字都不想改，雖然我并不清楚書

到底如何，但它卻字字誠懇，無一虛言，這是身為作者的至樂。

我認為《幸福假面》融合了偵探小說家阿加莎· 克里斯蒂的各項天賦，其結構完善，令人愛不釋卷。讀者從

獨處沙漠的女子心中，清晰地看到她所有家人，不啻一大成就。

家母于一九四八年出版了《玫瑰與紫杉》，是她跟我都極其喜愛、一部優(yōu)美而令人回味再三的作品。奇怪的是，柯林斯出版公司并不喜歡，一如他們對瑪麗· 韋斯特馬科特所有作品一樣地不捧場。家母把作品交給海涅曼（Heinemann）出版，并由他們出版她最后兩部作品：《母親的女兒》（1952）及《愛的重量》（1956）。

瑪麗· 韋斯特馬科特的作品被視為浪漫小說，我不認為這種看法公允。它們并非一般認知的愛情故事，亦無喜劇收場，我覺得這些作品闡述的是某些破壞力最強、最激烈的愛的形式。

《撒旦的情歌》及《未完成的肖像》寫的是母親對孩子霸占式的愛，或孩子對母親的獨占�！赌赣H的女兒》則是寡母與成年女兒間的爭斗�！稅鄣闹亓俊穼懙氖且粋�女孩對妹妹的癡守及由恨轉(zhuǎn)愛而故事中的重量，即指一個人對另一人的愛所造成的負擔。

瑪麗· 韋斯特馬科特雖不若阿加莎· 克里斯蒂享有盛名，但這批作品仍受到一定程度的認可，看到讀者喜歡，母親很是開心，也圓了她撰寫不同風格作品的宿愿。

（柯清心譯）

本文作者為阿加莎·克里斯蒂獨生女。原文發(fā)表于Centenary Celebration Magazine