后記

2014年拙著《明清戲曲： 劇目、文本與演出研究》問世之后，筆者繼續(xù)作明清詩文的翻檢與閱讀。其間，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了一些戲曲劇目與演出的資料，為參加戲曲會議或應朋友所約，草為長短文字，這就有了現(xiàn)在這本一面談詩，一面談劇的拙作。因此這本論集，既是閱讀明清詩文（主要是清代詩文）的札記，又是前作《明清戲曲： 劇目、文本與演出研究》的續(xù)編，仍然是從詩文的角度觀察明清戲曲，故書名擬為《詩人視野中的明清戲曲》。
兩書路徑雖大致相近，但所述及的清代劇目和演出，其內(nèi)容與實例也有了變化。例如，這里新增了一些有關(guān)劇史的考證文字，在清代詩家的詩詞文作品當中，可以繼續(xù)發(fā)現(xiàn)不少前人和今人尚未著錄的劇目，通過一些詩，還可以看出許多劇作情節(jié)關(guān)目的蛛絲馬跡。同樣，我們也可以發(fā)現(xiàn)一些戲曲作品在舞臺和廳堂中演出的記錄，包括久已失傳的唐戲弄和清代宮戲的演出記錄，許多不被注意的明清戲曲演出記錄。這些都是研究中國戲曲史，尤其是清代戲曲演出不能忽視的�？梢姡瑥脑�始文獻出發(fā)，搜集戲曲資料，研究戲曲的相關(guān)問題，還有一些空間，也可以有所作為，筆者只是聊作鋪路石子而已。
本論集也收錄了前書的部分篇目。這是因為這些篇目都與詩與劇目和演劇詩話相關(guān)，與詩人視野中的明清戲曲相關(guān)，如今收在一起，便于了解得更全面，也省去讀者查找的麻煩。同時，因為前書出版比較倉促，校對不夠細致，差錯時有出現(xiàn)，現(xiàn)在借機加以改正。前書已涉劇目和演劇問題，近兩年閱讀中也有新的資料發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在也作了一些補充修訂，希望借此一面修正失誤，一面補充內(nèi)容，使相關(guān)研究有所進展。
本論集仍以明清詩文、戲曲資料為主，本意在為戲曲研究者提供資料，以觀察明清詩人如何觀劇評劇，如何對待傳統(tǒng)文化中的小道末技、淫詞艷曲。讀這些詩，可以看到上有皇親國戚、達官顯貴，中有各級官紳、學者文士，下有落第書生、落魄士子，他們對不同戲曲，或贊賞、或斥責、或利用、或曲解，或發(fā)歷史議論，或發(fā)個人感慨，其中都包含著不同的態(tài)度，不同的觀感，這無疑是中國戲曲文化不能忽視的景觀。筆者無法真實、深入地加以描述、分析，相信不同的讀者，讀著這些詩，都會有不同的意會。至于這些詩作抄錄文字留下的錯誤，詮釋的膚淺、失當，則都是筆者學識淺薄和工作粗疏所致，希望讀者不吝指教。
在本論集出版之際，我要感謝復旦大學出版社領(lǐng)導和責編的指導和支持，他們在醞釀選題、審閱書稿中都提出過寶貴意見，使論集順利出版并避免了許多差錯。
我要感謝《戲曲研究》《中華戲曲》《曲學》《中國曲學研究》《中國古代小說戲劇研究》《湯顯祖研究通訊》《湯顯祖學刊》《詩鐸》等刊物及相關(guān)學術(shù)會議給予拙文發(fā)表的機會，這些會議與刊物論文都給了我很多學習機會，使我深受教益。

作者書于枯硯齋
2018年2月12日