朱萬章先生是美術(shù)史論家、書畫鑒定家，出版有學(xué)術(shù)論著二十余種。他二十年在書畫收藏、文物古玩行業(yè)磨礪，與眾多書畫大家及學(xué)界名宿交往，耳濡目染，日積月累，不僅練得眼光過人，也漸漸練出實踐技藝，開始邁入書畫創(chuàng)作領(lǐng)域，不再停留于單純的研究了。在學(xué)術(shù)研究之余，除了畫畫，朱萬章還經(jīng)常為報刊寫一些短文，依然以書畫鑒藏、中國書畫史為主，但相對而言文字輕松活潑，更貼近對書畫了解不多的普通讀者。本書是他近年出版的第四本短文結(jié)集。
曾經(jīng)有不少朋友問我，為何近年我的關(guān)于書畫隨筆類小品文不斷結(jié)集出版，如同下餃子般一碗接著一碗端出來。一開始我會耐心作答：實則這些文章并非集中在這幾年寫成，而是數(shù)十年來慢慢積累而成，碰巧有了出版的因緣，因而就整理出來付梓了。時間一久，我自己
覺得這樣的解釋固然有一定道理，但真實情況還是近年來所見各類書畫展覽和文獻多了，每見作品，往往有感而發(fā)。對于一些有學(xué)術(shù)含量和學(xué)術(shù)分量的材料，又碰巧與自己的研究興趣相吻合，便寫成學(xué)術(shù)論文或論著。而對于學(xué)術(shù)研究之余的零星材料我將其稱之邊角料，食之有味，棄之不舍，遂援筆成文，新文加上舊作，也就成為各類文集。自癸巳入京以來相繼付之剞劂的《畫林新語》、《畫里晴川》、《梧軒藝談錄》、《鑒畫積微錄》及這本《畫前月下》即是此例。
和以往文集相同的是，收入本書的每一篇文章都是首次結(jié)集出版。它們原本散落于各個角落：有的是受期刊約稿，臨時應(yīng)景之作，如《黃公望與〈富春山居圖〉》；有的是在報刊開設(shè)的專欄文章，如《居廉畫犬》和《到處天機奔放朱屺瞻的葫蘆畫》便是應(yīng)《中國文化報》和《中國美術(shù)》之約所寫的專欄小文；有的是媒體對我的專訪；有的則是書評。但更多的還是因畫而生感，不吐不快的即興之作，如《侯北人葫蘆畫中的禪意》便是觀摩遼寧省博物館書畫展覽后當天在旅舍所寫，《高鳳翰畫石之趣》是在偶翻畫冊之時引發(fā)作文的沖動，《何紹基的中晚年行書》是在觀展和讀書過程中的感悟，《周閑畫葫蘆》則是找到了與自己性情相似的契合點。從時序上講，本書所收文章最早者有大學(xué)三年級時所寫的第一篇變成鉛字的文章《畫僧與詩僧的蘇曼殊》，最新者有交付書稿的當月（2018 年3 月）所寫的《張大千的雙鯉魚》，時間跨度達二十八年，但從數(shù)量上看，還是以2000 年以后文章為多。不同的時段，有不同的寫作習(xí)慣，相信明眼人可略窺其漸進的歷程。從內(nèi)容上講，都是與書畫相關(guān)，有涉及書畫風格、作家生平、書畫鑒定、庋藏嬗變和題材解析，也有書畫和影像類圖書的評騭品鑒；從風格上講，力圖做到兩新，一是材料的新，二是觀點的新，這是我在為文時給自己預(yù)設(shè)的小目標，二者居其一或同時具備。
每本書定下選題和書稿后，給它起個得體的名字是一件頗費思量的勞心事。古往今來的作家和學(xué)者都曾有過相似的困擾。我自己的經(jīng)驗是，按照書的內(nèi)容擬定若干備選的題目，寫在稿紙上，寫著寫著，有一種驀然回首，那人卻在燈火闌珊處的感覺，這個題目就一定是書名無疑了。我就經(jīng)常設(shè)想，一幅心儀的畫懸于書案前，與畫家進行超越時空的對話，窗外月明星稀，草蟲鳴叫，自己文思泉涌，伏案而書，這便是難得的理想生活了。但現(xiàn)實總是事與愿違，案牘勞形，絲竹亂耳，常常夢想這種體驗而不可得，于是在書寫稿紙時就突然在畫前月下時打住，它也就成為解渴的梅子了。
朱萬章
戊戌二月廿二日于京城東垣之梧軒，時雨雪初霽春
和景明
朱萬章，一九六八年生，四川眉山人，美術(shù)史學(xué)者、書畫鑒定家，現(xiàn)為中國國家博物館研究館員，中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員、北京畫院齊白石藝術(shù)國際研究中心特聘研究員，從事書畫鑒藏、美術(shù)史研究與美術(shù)評論，著有《嶺南近代畫史叢稿》、《書畫鑒考與美術(shù)史研究》、《銷夏與清玩：以書畫鑒藏史為中心》、《書畫鑒真與辨?zhèn)巍贰ⅰ懂嬃中抡Z》等論著二十余種。同時兼擅繪畫，以畫葫蘆著稱，出版有《一葫一世界：朱萬章畫集》、《學(xué)藝：朱萬章和他的藝術(shù)世界》等。
前言 ............................................ 1
上篇 畫史述評
黃公望與《富春山居圖》 .......................... 3
朱耷與《八哥 圖》 .............................. 11
高鳳翰畫石之趣 .............................. 15
何紹基的中晚年行書 .......................... 22
周閑畫葫蘆 .................................. 31
居廉畫犬 ...................................... 38
高劍父的《雙駿 圖》 ............................ 45
張大千的雙鯉魚 .............................. 48
到處天機奔 放
朱屺瞻的葫蘆畫 .......................... 55
周千秋夫唱婦隨 .............................. 63
宗其香的博雜與專精 .......................... 68
侯北人葫蘆畫中的禪意 ........................ 76
姜今繪畫的韻味 .............................. 84
嶺南隸書與李偉書風 .......................... 90
梁世雄畫風解讀 .............................. 99
汪友農(nóng)的舊與新 ........................ 115
樸實的周波人物畫 .............................. 121
劉國玉的焦墨山水 .............................. 126
文人與畫：劉斯奮山水印象 .................... 131
蘇百鈞的藝術(shù)之旅 .............................. 136
語言變革與許欽松山水 ........................ 155
文人氣與梁江書畫 .............................. 163
下篇 書評訪談
區(qū)域美術(shù)與嶺南翰墨 .......................... 173
《憨齋藏聯(lián)》瑣談 .............................. 178
晚清社會的一角 .............................. 186
畫僧與詩僧的蘇曼殊 .......................... 191
圖像中的歷史 ................................ 198
文獻學(xué)術(shù)高度 .............................. 206
嶺南繪畫的精神內(nèi)核 .......................... 216
曙色與后嶺 南 ............................ 222
地緣因素與潮汕繪畫 .......................... 226
再談高劍父 .................................. 231
林風眠與方人定的新 ........................ 235
關(guān)山月、黎雄才與現(xiàn)代嶺南經(jīng)典 ................ 240
吳灝臨古的功夫 .............................. 249
關(guān)于藝術(shù)家絕 活 ............................ 252
文物鑒定與道德底線 .......................... 257
書畫鑒定家要不要畫 畫？ ...................... 260
不似之似，寫心中之葫蘆 ........................ 269
只有閱讀，才可以和古人遙遙相挈于千載 ........ 279
后 記 ...................................... 284
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