前言
第一部分　聆聽入門
第一章 音樂的力量 002
音樂和你的大腦004聆聽誰的音樂？005
流行還是古典？ 005流行音樂與古典音樂的對比 006古典音樂是怎樣運(yùn)轉(zhuǎn)的？ 006
古典音樂的體裁 006古典音樂的語言 007
在哪里聽和怎樣聽 008你的書所附的 CD 008流媒體音樂 008下載 008實況音樂會 009

讓我們開始吧！不要求有以前的聆聽經(jīng)驗 009接受古典音樂的挑戰(zhàn) 010
聆聽指南 011
貝多芬：C小調(diào)第五交響曲（1808）
聆聽指南 012

理查德·施特勞斯：《查拉圖斯特拉如是說》（1896）
聆聽練習(xí) 1.1 013音樂的開始 013關(guān)鍵詞 013
第二章 節(jié)奏、旋律與和聲 014
節(jié)奏 015節(jié)奏的記譜 015聽節(jié)拍 017切分音 018
聆聽指南 019
節(jié)奏的基礎(chǔ)
聆聽練習(xí) 2.1 019聽節(jié)拍 019旋律 020旋律的記譜 022聆聽練習(xí) 2.2 024聽旋律 024
音階、調(diào)式、調(diào)性和調(diào) 025聆聽練習(xí) 2.3 026聽大調(diào)和小調(diào) 026
聽旋律和樂句 028聆聽練習(xí) 2.4 029數(shù)小節(jié)與樂句 029和聲 029用和弦建構(gòu)和聲 031協(xié)和與不協(xié)和 032聽和聲 032
聆聽指南 033
和聲（和弦變化）
聆聽練習(xí) 2.5 034聽低音旋律與和聲 034關(guān)鍵詞 035

第三章音色、織體與曲式 036
力度 037音色 037人聲 038樂器 038
為什么樂器用它們的方式發(fā)聲？ 038樂器家族 038
聆聽指南 042
管弦樂隊的樂器：弦樂
聆聽指南 043
管弦樂隊的樂器：木管
聆聽指南 044
管弦樂隊的樂器：銅管
聆聽指南 045
管弦樂隊的樂器：打擊樂交響樂隊 047聆聽練習(xí) 3.1 049聽管弦樂隊中的樂器：辨認(rèn)單獨的樂器 049聆聽練習(xí) 3.2 049聽管弦樂隊中的樂器：辨認(rèn)兩種樂器 049聆聽練習(xí) 3.3 050聽管弦樂隊中的樂器：辨認(rèn)三種樂器 050織體 050
聆聽指南 052
亨德爾：《彌賽亞》，哈利路亞合唱（1741）
聆聽練習(xí) 3.4 053聽音樂織體 053曲式 053分節(jié)歌形式 054
聆聽指南 055
勃拉姆斯：《搖籃曲》（1868）主題和變奏 055
聆聽指南 056
莫扎特：《小星星變奏曲》（約1781）二部曲式 056
聆聽指南 057
海頓：第 94交響曲（驚愕）三部曲式 057
聆聽指南 057
柴科夫斯基：《胡桃夾子》，蘆笛舞曲（1891）回旋曲式 058
聆聽指南 059
穆雷：回旋曲，選自《交響組曲》（1729）
關(guān)鍵詞 059

第四章 音樂風(fēng)格 060

第二部分中世紀(jì)與文藝復(fù)興時期，4761600年
第五章 中世紀(jì)音樂，4761450年 070
修道院的音樂 071格里高利圣詠 071
聆聽指南 072

無名氏：格里高利圣詠《大地的每個角落》（5 世紀(jì)）賓根的希德加的圣詠 073
聆聽指南 075

賓根的希德加：格里高利圣詠《啊，血的紅色》（約1150）
大教堂的音樂 075巴黎圣母院 075佩羅坦：奧爾加農(nóng)《大地的每個角落》 076
聆聽指南 077

佩羅坦：建立在格里高利圣詠《大地的每個角落》基礎(chǔ)上的奧爾加農(nóng)（1198）蘭斯的圣母院 077馬肖：《圣母彌撒曲》 078
聆聽指南 079

馬肖：《圣母彌撒曲》中的慈悲經(jīng)（約1360）
宮廷的音樂 079特羅巴多與特羅威爾 080
聆聽指南 080

迪亞女伯爵：特羅巴多歌曲《我必須唱》（約1175）英國宮廷的一首戰(zhàn)爭歌曲 081
聆聽指南 082
無名氏：《阿金科爾特頌歌》（約1415）
中世紀(jì)樂器 083關(guān)鍵詞 084音樂風(fēng)格一覽表 084
第六章 文藝復(fù)興時期音樂，14501600年 085 節(jié)奏：強(qiáng)拍和持續(xù)的節(jié)奏型 110織體：主調(diào)和復(fù)調(diào) 111力度：一種極端的審美 111
若斯坎·德普雷（約 14551521）和文藝復(fù)興的經(jīng)文歌 088 關(guān)鍵詞 111
聆聽指南 091 第八章 早期巴洛克聲樂 112
若斯坎·德普雷：經(jīng)文歌《圣母頌》（約1485）反宗教改革與帕勒斯特里那（15251594）男性唱詩班：閹人歌手 092 091 歌劇 113克勞迪奧·蒙特威爾第（15671643） 聆聽指南 117 114
聆聽指南 094 蒙特威爾第：《奧菲歐》（1607），托卡塔
喬瓦尼·皮埃爾路易吉·帕勒斯特里那：榮耀經(jīng)和羔羊經(jīng)，選自《瑪切魯斯教皇彌撒曲》（1555） 聆聽指南 117蒙特威爾第：《奧菲歐》（1607），第二幕
文藝復(fù)興時期的世俗音樂 095 聆聽指南 118
舞曲 聆聽指南 095 096 蒙特威爾第：《奧菲歐》（1607），第三幕室內(nèi)康塔塔 119
雅克·莫德內(nèi)（出版商）：《歡樂的音樂》（約1550）牧歌 096聆聽指南 098托馬斯·威爾克斯：《當(dāng)女灶神維斯塔下山時》關(guān)鍵詞 099音樂風(fēng)格一覽表 099 芭芭拉·斯特羅奇：專業(yè)作曲家 120聆聽指南 121芭芭拉·斯特羅奇：《秘密戀人》（1651）歌劇在倫敦 121亨利·普塞爾（16591695） 121聆聽指南 124
第三部分 巴洛克時期，16001750年 普塞爾：《迪朵與埃涅阿斯》（1689）埃爾頓·約翰和固定低音 125關(guān)鍵詞 125
第七章 巴洛克藝術(shù)與音樂導(dǎo)論 102 第九章 走向巴洛克晚期的器樂 126
巴洛克建筑與音樂 103 巴洛克樂隊 127
巴洛克繪畫與音樂 105 帕赫貝爾和他的卡農(nóng) 129
巴洛克音樂的特點 106 聆聽指南 130
有表情的旋律 106巖石般堅固的和聲：通奏低音 107 約翰·帕赫貝爾：D大調(diào)卡農(nóng)（約1685）科雷利和三重奏鳴曲 131
巴洛克音樂的要素 109旋律 :擴(kuò)展的類型 109和聲：現(xiàn)代和弦進(jìn)行和調(diào)的開端 110 阿坎杰羅·科雷利（16531713） 131聆聽指南 133阿坎杰羅·科雷利：C 大調(diào)三重奏鳴曲，作品4 之1（1694）
維瓦爾第和巴洛克協(xié)奏曲 133安東尼奧·維瓦爾第（1678-1741） 134
聆聽指南 137
維瓦爾第：E大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，作品8 之1（春，18世紀(jì)初）
關(guān)鍵詞 137音樂風(fēng)格一覽表 138
第十章 晚期巴洛克：巴赫 139
晚期巴洛克音樂風(fēng)格面面觀 140約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685-1750） 141賦格曲 141
聆聽指南 144
巴赫：G小調(diào)管風(fēng)琴賦格曲（約1710）巴赫的管弦樂作品 144
聆聽指南 146
巴赫：《D 大調(diào)第五勃蘭登堡協(xié)奏曲》（約1720）宗教康塔塔 147
聆聽指南 150
巴赫：《醒來吧，一個聲音在呼喚》（1731）巴赫夫人做什么？ 152
聆聽指南 153
巴赫：《醒來吧，一個聲音在呼喚》第四樂章
聆聽指南 154
巴赫：《醒來吧，一個聲音在呼喚》第七樂章
關(guān)鍵詞 156
第十一章 晚期巴洛克：亨德爾 157
喬治·弗里德里希·亨德爾（1685-1759） 158亨德爾和管弦樂舞蹈組曲 159
聆聽指南 160
亨德爾：《水上音樂》（1717）亨德爾與歌劇 161
亨德爾與清唱劇 162
聆聽指南 164
亨德爾：《彌賽亞》，詠嘆調(diào)他將放牧他的羊群（1741）
聆聽指南 165
亨德爾：《彌賽亞》，哈利路亞合唱（1741）
關(guān)鍵詞 167音樂風(fēng)格一覽表 167
第四部分 古典主義時期，17501820年
第十二章 古典主義風(fēng)格 170
啟蒙運(yùn)動 171古典音樂的民主化：公眾音樂會 172流行歌劇的興起173鋼琴的出現(xiàn) 174古典主義風(fēng)格的元素 174
旋律 175和聲 175節(jié)奏 176織體 176
古典主義音樂的戲劇性 177古典主義風(fēng)格一例 177
聆聽指南 178
莫扎特：詠嘆調(diào)如果你想跳舞，選自喜歌劇《費加羅的婚姻》（1786）
關(guān)鍵詞 179
第十三章 古典主義作曲家：海頓與
莫扎特 180維也納：一座音樂之城 181弗朗茲·約瑟夫·海頓（1732-1809） 182沃爾夫?qū)?middot;阿瑪?shù)蠟跛?middot;莫扎特（1756-1791） 184

莫扎特：天才的黃金標(biāo)準(zhǔn) 186關(guān)鍵詞 210關(guān)鍵詞 187 211
第十六章 古典體裁：器樂第十四章 古典曲式：三部曲式和交響曲的誕生和交響樂隊 212
奏鳴曲 -快板 188古典交響樂隊 213三部曲式 189莫扎特：G小調(diào)第 40交響曲（1788），K.550 214215運(yùn)用三部曲式的小步舞曲與三聲中部 190第一樂章（很快的快板）

聆聽指南 216聆聽指南 192
莫扎特：《弦樂小夜曲》（1787） 莫扎特：G 小調(diào)第40 交響曲（1788），K.550
聆聽指南 193 弦樂四重奏 218
海頓：《皇帝四重奏》，作品 76之3（1797），海頓：第94 交響曲（驚愕，1791）第二樂章 219
奏鳴曲 -快板曲式 193

聆聽指南 220
奏鳴曲 -快板曲式的輪廓 194聽奏鳴曲 -快板曲式 196海頓：《皇帝四重奏》（1797），作品76 之 3
聆聽指南 197 奏鳴曲 221
莫扎特：《弦樂小夜曲》（1787）協(xié)奏曲 221聆聽指南 199莫扎特：A 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（1786），K.488 223

聆聽指南 224
莫扎特：歌劇《唐璜》序曲（1787）關(guān)鍵詞 200莫扎特：A 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（1786）
關(guān)鍵詞 226
第十五章 古典曲式：主題與變奏、回旋曲式 201第十七章 古典體裁：聲樂 227
主題與變奏 202 莫扎特與歌劇 228
莫扎特：《小星星變奏曲》（約1781） 203莫扎特：《唐璜》（1787），K.527 229

聆聽指南 230
海頓：第 94交響曲（驚愕，1792），第二樂章 205莫扎特：歌劇《唐璜》（1787），第一幕第一場
聆聽指南 205聆聽指南 232
海頓：第94 交響曲（驚愕，1792）
回旋曲式 207 莫扎特：歌劇《唐璜》（1787），第一幕第七場
海頓：降 E大調(diào)小號協(xié)奏曲（1796），第三樂章關(guān)鍵詞 233（終曲） 207
聆聽指南 208 第十八章貝多芬：通往浪漫主義的橋梁.234
海頓：降E 大調(diào)小號協(xié)奏曲（1796）早年（17701802） 236斯汀的一首回旋曲 209曲式、情緒和聽眾的期待 209鋼琴奏鳴曲，作品 13號，悲愴（1799） 238

聆聽指南 239
貝多芬：鋼琴奏鳴曲，作品13，悲愴（1799）失去聽力的貝多芬.241
英雄時期（18031813） 241降 E大調(diào)第三交響曲，英雄（1803） 242C小調(diào)第五交響曲（1808） 243
聆聽指南 245
貝多芬：C小調(diào)第五交響曲（1808），第一樂章
聆聽指南 247
貝多芬：C小調(diào)第五交響曲（1808），第二樂章
聆聽指南 249
貝多芬：C小調(diào)第五交響曲（1808），第三樂章
聆聽指南 250
貝多芬：C小調(diào)第五交響曲（1808），第四樂章貝多芬在哪里作曲？ 252最后的歲月（18141827） 252D小調(diào)第九交響曲（1824） 253
聆聽指南 254
貝多芬：歡樂頌，選自第九交響曲（1824）貝多芬與 19世紀(jì) 254關(guān)鍵詞 255音樂風(fēng)格一覽表 255
第五部分 浪漫主義時期，18201900年
第十九章 浪漫主義導(dǎo)論　258
浪漫主義的靈感，浪漫主義的創(chuàng)造力 259藝術(shù)家中的愛情與癲狂 260作為藝術(shù)家的音樂家，作為藝術(shù)的音樂 261浪漫主義的理想改變了聆聽體驗 261浪漫主義音樂的風(fēng)格 262浪漫主義的旋律 262
色彩性的和聲 263浪漫主義的速度：自由速度 265

265更多的音色、規(guī)模、音量 266浪漫主義的管弦樂隊 266
指揮家 268演奏大師 268尾聲 269
關(guān)鍵詞 269
浪漫主義的曲式：大型結(jié)構(gòu)和小型結(jié)構(gòu)
第二十章 浪漫主義音樂 :藝術(shù)歌曲 270
藝術(shù)歌曲 271弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert, 17971828） 272《魔王》（1815） 273
聆聽指南 275
舒伯特：藝術(shù)歌曲《魔王》（1815）
羅伯特·舒曼（Robert Schumann,18101856） 276
聆聽指南 277
羅伯特·舒曼：《你的指環(huán)在我的手指上》，選自《婦女的愛情與生活》（1840）
克拉拉·維克·舒曼（Clara Wieck Schumann,18191896） 278女性作曲家在哪里？ 278悲慘而真實的人生 279
聆聽指南 280
克拉拉·舒曼：《如果你為美麗而愛》（1841）
關(guān)鍵詞 280
第二十一章 浪漫主義音樂：標(biāo)題音樂、
舞劇音樂和民族主義音樂.281海克托·柏遼茲（Hector Berlioz,18031869）與標(biāo)題交響曲 283《幻想交響曲》（1830） 284
聆聽指南 286

柏遼茲：《幻想交響曲》（1830）標(biāo)題的真實結(jié)局 288
彼得·柴科夫斯基（18401893）：音詩與舞劇音樂　289音詩《羅密歐與朱麗葉》（1869；1880年修訂）　290
聆聽指南 292
柴科夫斯基：《羅密歐與朱麗葉》（1869；1880年修訂）舞劇音樂 293
聆聽指南 294
柴科夫斯基：蘆笛舞曲，選自《胡桃夾子》（1891）
聆聽指南 294
柴科夫斯基：糖果仙子之舞，選自《胡桃夾子》（1891）
音樂中的民族主義 295俄羅斯民族主義：莫杰斯特·穆索爾斯基（18391881） 296《圖畫展覽會》（1874） 296
聆聽指南 298
穆索爾斯基：《圖畫展覽會》（1874；拉威爾配器，1922）
關(guān)鍵詞 299
第二十二章 浪漫主義音樂：鋼琴音樂.300
羅伯特·舒曼（18101856） 302《狂歡節(jié)》（1834） 302
聆聽指南 303
羅伯特·舒曼：約瑟比烏斯弗羅列斯坦和肖邦，選自《狂歡節(jié)》（1834）
弗里德里克·肖邦（Frédéric Chopin，18101849）.303
降 E大調(diào)夜曲，作品第 9之2（1832） 304
聆聽指南 305
肖邦：降E 大調(diào)夜曲，作品9 之2（1832）
弗朗茨·李斯特（Franz Liszt，18111886）.305
《超級練習(xí)曲》，第 8首，《狩獵》（1851） 308
聆聽指南 309
李斯特：《超級練習(xí)曲》，第 8首，《狩獵》（1851）
關(guān)鍵詞 310

第二十三章 浪漫主義歌�。阂獯罄� 311
意大利美聲歌劇　312朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi,18131901） 313威爾第的戲劇理論和音樂風(fēng)格 315《茶花女》（1853） 316
聆聽指南 317
威爾第：《茶花女》（1853），幸福的一天
聆聽指南 318
威爾第：《茶花女》（1853），第一幕第六場
關(guān)鍵詞 319
第二十四章浪漫主義歌劇: 德國 320
德國與北方的奇幻文學(xué) 321理查德·瓦格納（Richard Wagner,18131883）.321瓦格納的樂劇 323
瓦格納的《指環(huán)》和《女武神》（1856；首演于 1870年） 324
聆聽指南 325
瓦格納：女武神的飛馳，選自《女武神》（1856；樂隊版1870）
聆聽指南 327
瓦格納：沃坦的告別，選自《女武神》（1856，首演于 1870年），兩部分中的第一部分《星球大戰(zhàn)》中的主導(dǎo)動機(jī) 328
關(guān)鍵詞 329
第二十五章 19世紀(jì)現(xiàn)實主義歌劇 330
332
喬治·比才的《卡門》（1875）
聆聽指南 333
比才：哈巴涅拉，選自歌劇《卡門》（1875）偉大的歌劇只需一場電影票的價錢 334賈科莫·普契尼的《波希米亞人》（1896） 335
聆聽指南 336
普契尼：冰涼的小手，選自《波希米亞人》（1896）

關(guān)鍵詞 337
第二十六章 晚期浪漫主義的管弦樂 338
浪漫主義的價值和今天的音樂廳 339晚期浪漫主義交響曲和協(xié)奏曲 340約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯
（Johannes Brahms，18331897）.340
D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（1878） 342
聆聽指南 343
勃拉姆斯：D 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（1878）第三樂章，詼諧的快板，但不太活躍一首為音樂廳而作的安魂曲：勃拉姆斯的《德意志安魂曲》（1868） 344
聆聽指南 345
勃拉姆斯：《德意志安魂曲》（1868）
安東寧·德沃夏克（Antonín Dvo.ák,18411904） 345E小調(diào)第九交響曲，自新大陸（1893） 346
聆聽指南 348
德沃夏克：E小調(diào)第九交響曲，自新大陸（1893）
管弦樂歌曲 349古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler，18601911） 349管弦樂歌曲：《我迷失于這個世界》（19011902） 350
聆聽指南 351
馬勒：《我迷失于這個世界》，選自《五首呂克特歌曲》（19011902）
關(guān)鍵詞 353音樂風(fēng)格列表 353
第六部分 現(xiàn)代與后現(xiàn)代藝術(shù)音樂，1880年至今
第二十七章印象主義與異國情調(diào) 356
繪畫與音樂中的印象主義 357克勞德·德彪西（18621918） 358《牧神午后前奏曲》（1894） 359

聆聽指南 360
德彪西：《牧神午后前奏曲》（1894）《前奏曲》，為鋼琴而作（1910，1913）
362異國情調(diào)對印象主義者的影響 364
聆聽指南 365
德彪西：《帆》，選自《前奏曲》第一卷（1910）
音樂中的異國情調(diào) 365西班牙的異國情調(diào)：拉威爾的《波萊羅》 365
聆聽指南 367
拉威爾：《波萊羅》（1928）
關(guān)鍵詞 368音樂風(fēng)格列表 369
第二十八章 音樂與藝術(shù)中的現(xiàn)代主義.370
現(xiàn)代主義：一個反浪漫主義的運(yùn)動 371
20世紀(jì)早期的音樂風(fēng)格 373旋律：更多的棱角和半音 373和聲：不協(xié)和音的解放，新的和弦，新的系統(tǒng) 373
節(jié)奏的解放：不平衡的節(jié)奏與不規(guī)則的節(jié)拍 374音色：從新的來源獲得新的音響 375關(guān)鍵詞 375
第二十九章 20世紀(jì)初的現(xiàn)代主義 376
伊戈爾·斯特拉文斯基（18821974） 377《春之祭》（1913） 378
聆聽指南 383
斯特拉文斯基：《春之祭》（1913）引子和第一場
阿諾爾德·勛伯格和第二維也納樂派 384
表現(xiàn)主義與無調(diào)性 384《月迷彼埃羅》（1912） 385
聆聽指南 386
勛伯格：《月迷彼埃羅》（1912）勛伯格的十二音音樂 387阿諾爾德·勛伯格：三聲中部，選自《鋼琴組曲》（1924）387
聆聽指南 388
勛伯格：三聲中部，選自《鋼琴組曲》（1924）

關(guān)鍵詞 389音樂風(fēng)格列表 411
第三十章 蘇俄和東歐的現(xiàn)代主義 390第三十二章 后現(xiàn)代主義
412
謝爾蓋·普羅科菲耶夫（18911953） 392埃德加·瓦雷茲（18831965）和電子音樂 414《羅密歐與朱麗葉》（1935） 392《電子音詩》（1958） 415聆聽指南 393電子音樂：從托馬斯 ·愛迪生到電臺司令（Radiohead，英國
普羅科菲耶夫：騎士之舞，選自《羅密歐與朱麗葉》（1935）流行樂隊） 415

聆聽指南 417
德米特里·肖斯塔科維奇（19061975） 394第五交響曲（1937） 395瓦雷茲：《電子音詩》（1958）（開始部分）
聆聽指南 395約翰·凱奇（19121992）和偶然音樂 417
肖斯塔科維奇：第五交響曲（1937）第四樂章 ,《4分 33秒》（1952） 419不太快的快板

聆聽指南 419
貝拉·巴托克（18811945） 396凱奇：《4 分33 秒》（1952）《樂隊協(xié)奏曲》（1943） 397約翰·亞當(dāng)斯（1947）和簡約主義 420聆聽指南 399《快車上的短途旅行》（1986） 421巴托克：《樂隊協(xié)奏曲》（1943）第四樂章，被打斷的間奏曲

聆聽指南 422
關(guān)鍵詞 399亞當(dāng)斯：《快車上的短途旅行》（1986）譚盾（1957）與全球化 422第三十一章 美國的現(xiàn)代主義 400《馬可·波羅》（1996） 423

聆聽指南 424
查爾斯·艾夫斯（18741954） 401艾夫斯的音樂 402譚盾：等待出發(fā)，選自《馬可·波羅》（1996）《美國變奏曲》（1892約1905） 402關(guān)鍵詞 424聆聽指南 403音樂風(fēng)格列表 425
艾夫斯：《美國變奏曲》（1892約1905）
阿倫·科普蘭（19001990） 404第七部分 美國流行音樂《阿帕拉契亞的春天》（1944） 405
聆聽指南 407第三十三章 到二戰(zhàn)的美國流行音樂.428
科普蘭：《阿帕拉契亞的春天》（1944）第一部分、第二部分和第七部分美國早期的《詩篇》歌唱 429

聆聽指南 430奧古斯塔·里德·托馬斯（1964） 408
《愛的摩擦》（1996）：一首現(xiàn)代主義的牧歌 409《我愛耶和華》，詩篇第116 首，用溫莎調(diào)演唱聆聽指南 410民間音樂與鄉(xiāng)村音樂 431托馬斯：《愛的摩擦》（1995）布魯斯 432關(guān)鍵詞 410貝西·史密斯（18941937） 434

聆聽指南 435第三十五章 百老匯、電影、視頻游戲音樂.452
《迷失布魯斯》，貝西·史密斯演唱（錄制于紐約，1926）叮盤巷：百老匯的先驅(qū) 453
早期爵士樂 436 436百老匯音樂劇 454雷格泰姆：爵士樂的先驅(qū)利奧納德·伯恩斯坦（19181990） 455
聆聽指南 438

聆聽指南 456
喬普林：《楓葉雷格》（1899）
新奧爾良爵士樂 438利奧納德·伯恩斯坦：《今夜》，選自《西城故事》（1957年原

路易斯·阿姆斯特朗（19011971） 439版錄音）斯蒂凡·桑德海姆（1930） 456
聆聽指南 440

聆聽指南 457
《哭泣者威利》阿姆斯特朗和他的熱門七人組演奏（錄制于芝加哥，1927）斯蒂凡·桑德海姆：《托德的敘事歌》，選自《艦隊街的魔鬼理大樂隊和搖擺樂 440發(fā)師斯維尼·托德》（1979）
百老匯的經(jīng)濟(jì)狀況和今天的聆聽體驗.458一種爵士樂與民歌的綜合：喬治 ·格什溫的《波吉與貝斯》安德魯·洛伊德·韋伯（1948）：《歌劇魅影》（1986）.458
（1935） 442
459聆聽指南 443電影音樂
格什溫：《夏日時光》（1935），選自《波吉與貝斯》作為電影音樂的古典音樂 459
當(dāng)代的折中主義 460關(guān)鍵詞 443約翰·威廉姆斯（1932）：《帝國反擊戰(zhàn)》（1980） 460

聆聽指南 462
第三十四章 戰(zhàn)后爵士樂 444約翰·威廉姆斯：尤達(dá)與原力，選自《帝國反擊戰(zhàn)》（1980）畢波普 445視頻游戲音樂 462
大鳥查理·帕克（19201955） 445關(guān)鍵詞 463
聆聽指南 446
《咸花生》第三十六章 搖滾：叛逆的音樂 464
酷爵士 447搖滾樂的祖先 465邁爾斯·戴維斯（19261991） 447搖滾樂（Rock and Roll） 466
聆聽指南 448更成熟的搖滾樂：Rock 468
《杰魯》龐克和新浪潮（Punk & New Wave） 471融合與其他 449
溫頓·馬薩利斯（1961）：當(dāng)今爵士樂的重金屬（Metal） 471代表 450《顫栗》（Triller, 1982）和音樂電視 472
聆聽指南 450說唱樂（Rap）472
《在晚霞中》油漬搖滾（Grunge） 473
關(guān)鍵詞 451尾聲 474關(guān)鍵詞 475

第八部分 全球音樂扭曲音高 496
呼喚與應(yīng)答 496第三十七章 遠(yuǎn)東 477一首來自加納的贊歌 496

聆聽指南 497日本的音樂傳統(tǒng) 478

《卡蘇安·庫拉》（2002年田野錄音）日本傳統(tǒng)音樂的元素 478兩種傳統(tǒng)的日本樂器 479結(jié)語：西方音樂，局外人的文化 498
日本箏 479 關(guān)鍵詞 499
尺八 480

聆聽指南 480 第三十九章 加勒比海與拉丁美洲 500
谷狂竹：《大和調(diào)子》

加勒比海音樂的非洲根源 501一首為二胡而作的中國旋律 481
古巴豐富的音樂遺產(chǎn) 501
聆聽指南 482

聆聽指南 503

陳剛與何占豪：《梁祝協(xié)奏曲》（1959） 《浪漫女人》（1995）
一首為西塔爾琴而作的印度拉加 483巴西的音樂 503印度音樂的特點 483桑巴 503聆聽指南 485音樂的各種要素 504《比姆帕拉西拉加》波薩諾瓦 504一支來自印度尼西亞巴厘島的樂隊 486安東尼奧·卡洛斯·約比姆（19271994） 505

聆聽指南 505

聆聽指南 488安東尼奧·卡洛斯·約比姆（溫尼丘斯·德·莫萊斯作詞，諾爾曼·吉《金色的雨》姆貝爾作英語歌詞）：《來自伊潘內(nèi)瑪?shù)呐�孩》�?963）
關(guān)鍵詞 488 一場墨西哥的馬利阿契音樂的表演 506
馬利阿契 506

聆聽指南 508

第三十八章 近東和非洲 489
一首伊斯蘭教的禮拜歌 490 《驢子》（19 世紀(jì)傳統(tǒng)樂曲）
聆聽指南 491結(jié)語 509 509
宣禮調(diào)（伊斯蘭教對禮拜的召喚）關(guān)鍵詞 猶太人的克里茲莫音樂 492
聆聽指南 493

《快樂的塔施利克》術(shù)語表 510非洲音樂 494作為社會活動的音樂 494譯后記 526節(jié)奏的重要性 495鼓的重要性 495