1 第 一章 交響音樂的童年

1　丨一、交響的萌生

3　丨二、神學(xué)女兒的禁錮與解放

5　丨三、歌劇中的交響

9　丨四、走向獨(dú)立的交響音樂

14　D二章 交響音樂的成長與

成熟

14　丨一、薩馬丁尼的初期交響樂

15　丨二、小巴赫與柏林樂派

16　丨三、曼海姆的管弦樂隊(duì)

18　丨四、交響，在巴黎樂壇

20　丨五、 維也納，交響之春的到來

22　第三章 交響樂之父

海頓

22　丨一、36 年與125 部交響曲

23　丨二、海頓交響樂創(chuàng)作的軌跡

29　丨三、海頓時(shí)代的交響樂隊(duì)編制

32　丨四、海頓交響樂的創(chuàng)作特征

35　第四章 交響世界的陽

光莫扎特

35　丨一、交響神童

36　丨二、莫扎特與海頓

37　丨三、短暫的藝術(shù)生涯

目　錄

39　丨四、莫扎特的交響建筑

47丨五、交響世界的陽光

51　第五章 為交響音樂而生

貝多芬

51　丨一、九座交響紀(jì)念碑

57　丨二、英雄的協(xié)奏，序曲中的

英雄

61　丨三、交響群峰之巔

64　丨四、與命運(yùn)抗?fàn)幍囊簧?br />
67　第六章 交響世界中的浪漫

虹霓

67　丨一、浪漫繆斯的降臨

69　丨二、浪漫主義音樂的特征

73　第七章 浪漫旭日中的

交響建筑

73丨一、　歌唱的交響舒伯特

76　丨二、與歌劇同行的交響作曲家

威柏

78　丨三、協(xié)奏曲故鄉(xiāng)的小提琴之

王帕格尼尼

79　丨四、浪漫交響中的春之使者

舒曼

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83　第八章 標(biāo)題交響音樂從

浪漫中走來

83　丨一、 門德爾松與標(biāo)題交響序曲

86　丨二、柏遼茲與標(biāo)題交響樂

90　丨三、李斯特與交響詩

93　丨四、瓦格納與交響戲劇

98　第九章 浪漫交響中的古典

回聲

98　丨一、德奧古典音樂大師中的zui后

一人勃拉姆斯

101　丨二、宏偉交響的構(gòu)筑

布魯克納

104　丨三、半是浪漫半是古典

圣桑

108　第十章 是浪漫的又是民族的

108　丨一、交響音樂中的旋律大師

柴可夫斯基

113　丨二、從斯拉夫到新大陸

德沃夏克

118　第十一章 民族樂派的

交響

119丨一、　伏爾塔瓦的音樂之魂

121　丨二、挪威的音樂代表人

123　丨三、強(qiáng)力集團(tuán)與俄羅斯民族

樂派

131　丨四、法國交響藝術(shù)從弗朗克開始

136　第十二章 維也納圓舞曲時(shí)代

136　丨一、圓舞曲的身世

137　丨二、維也納圓舞曲的奠基人

139　丨三、約翰·施特勞斯與金色圓舞

曲時(shí)代

142　丨四、銀色圓舞曲時(shí)代

146　第十三章 光與色的

印象

146丨一、印象派音樂的第　一人

151　丨二、《遙遠(yuǎn)的牧神在嘆息》

152　丨三、法國印象派的zui后一人

154　丨四、交響三章中的羅馬印象

156　丨五、《西班牙花園之夜》的印象

159　第十四章 世紀(jì)末的浪漫

交響

159丨一、浪漫主義藝術(shù)傳統(tǒng)的zui后繼承人

164丨二、古典在世紀(jì)末的回響

165　丨三、從浪漫走向現(xiàn)代

168　丨四、浪漫的，現(xiàn)代的，又是民族的……

180　第十五章 20世紀(jì)的現(xiàn)代交響

180　丨一、多元化的、對立的音樂流派

181　丨二、勛伯格與表現(xiàn)主義十二音

體系

186　丨三、斯特拉文斯基與原始主義

新古典主義

190丨四、卡塞拉與多調(diào)性無調(diào)性

191　丨五、法國六人團(tuán)與三人團(tuán)

196　丨六、梅西安與序列音樂

199　丨七、施托克豪森與電子音樂

201丨八、潘德列茨基與先鋒派

203　丨九、匠美派與保守派

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206　丨十、格什溫與爵士交響

208　丨十一、美國交響音樂家掠影

215　第十六章 蘇聯(lián)的交響音樂

215　丨一、米亞斯科夫斯基與蘇聯(lián)第 一部

交響樂

217　丨二、普羅科菲耶夫的古典與

創(chuàng)新

220　丨三、肖斯塔科維奇的創(chuàng)造

224丨四、格里埃爾、哈恰圖良、卡巴列

夫斯基的交響速寫

229　第十七章 交響音樂在中國

229　丨一、第 一個(gè)交響樂團(tuán)的誕生

231　丨二、五星紅旗下的交響之春

233　丨三、新的時(shí)代的現(xiàn)代交響

236　丨四、走向未來的中國交響音樂