曉風殘月，溫婉儒雅記沈尹默孟云飛
　　沈尹默似乎是有仙人指點的。這位文質彬彬的才子，以跨越時空的能力，上溯魏晉，直逼二王，在20世紀依然能夠寫出溫文儒雅、風規(guī)自遠的書法，刷新人們的視聽。那么，他究竟是一位什么樣的人物呢?
一、時代驕子　　沈尹默(18831971)，原名君默，字中，號秋明，別號鬼谷子,浙江吳興人，著名學者、詩人、書法家。著有《二王法書管窺》《歷代名家學書經(jīng)驗談輯要釋義》等;出版有《沈尹默法書集》《沈尹默手書詞稿四種》《沈尹默入蜀詞墨跡》等，約20種書法集;詩詞著作有《秋明室雜詩》《秋明長短句》等�！　∥逅倪\動期間，沈尹默作為北大著名教授，與魯迅、陳獨秀等人輪流主編《新青年》雜志，并發(fā)表了諸如《月夜》《三弦》等著名的白話詩篇，是中國新詩的最早倡導者之一，是新文化運動的骨干力量，其積極的姿態(tài)和高水平的創(chuàng)作，贏得了人們的贊譽�！　�1925年，在女師大風潮中，他與魯迅、錢玄同等人聯(lián)名發(fā)表宣言，支持學生的正義斗爭。之后，由蔡元培、李石曾推薦，擔任河北教育廳廳長、北京大學校長等職務。1932年，沈尹默因不滿政府壓制學生運動，憤然辭職，赴上海，任中法文化交換出版委員會主任。抗日戰(zhàn)爭時期，應監(jiān)察院院長于右任的邀請，去重慶任監(jiān)察院委員。后居上海，以鬻字為生，自甘清貧�！　∩蛞�默是陳毅進上海后拜訪的第一位民主人士，是第一屆上海市人民政府委員，是周總理任命的中央文史館副館長、全國人大代表和政協(xié)委員。1949年后，沈尹默先后參加了上海市政協(xié)、市博物館、市文管會、市文聯(lián)、市文史館、中國畫院的工作，參與創(chuàng)建新中國成立后第一個書法組織上海市中國書法篆刻研究會，為新中國文化事業(yè)的繁榮，尤其是中國書法藝術實踐和理論的發(fā)展，做出了重要的貢獻。毛主席曾對他的工作和藝術成就給予了高度評價。　　沈尹默早年游學日本，回國后先后任教于北京大學、北京女子師范大學、輔仁大學等。沈尹默既做校長，又當老師，辛勤耕耘，默默奉獻，教育成果顯著。　　中華人民共和國成立后，沈尹默以更加昂揚的姿態(tài)，投入到書法藝術的教育與普及工作，培養(yǎng)了大批書法人才。上海書壇至今仍活躍著許多沈先生的學生。其得意門生有謝稚柳、胡問遂、翁闿運等，皆為有影響的書法家。
二、 帖學風流
　　沈尹默在書法方面的成就尤為突出，超過了他的詩名。他和于右任，分別代表帖學和碑學的兩座高峰。他師法二王、米芾等帖學大師，摻以北碑、墓志，用筆清健秀潤。晚年，沈尹默轉向書法理論的研究和書法藝術的普及教育�！　�1906年，沈尹默從日本留學回國。第二年，他受聘于浙江高等師范學校，時年25歲。沈尹默在杭州時，結識了著名青年詩人劉季平，兩人頻繁往來，甚是密切。沈尹默曾寫過一首詩《題季平黃葉樓》：眼中黃落盡雕年，獨上高樓海氣寒。從古詩人愛秋色，斜陽鴉影一憑欄。劉季平評價說：詩中從古詩人愛秋色之句，正合我意。寫景以抒胸懷。并要求沈尹默把這首詩寫成書法作品張貼在書房。后被陳獨秀看見，專門去拜訪了沈尹默，陳獨秀直言不諱地說：我叫陳仲甫，在劉季平家看到你寫的書法和《題季平黃葉樓》的詩，詩作得很高雅，我很欣賞，就是這張字，寫得俗氣了。陳獨秀和沈尹默初次見面，未做寒暄，便坦率地提出了自己的看法。從此以后，沈尹默更加努力鉆研書法，從褚遂良開始，遍習晉唐及北宋蘇、米各名家，力追二王，堅持臨摹，打下了堅實的基礎。　　1913年春，沈尹默受聘到北大任教。課余時間，仍然不忘練習書法，閑暇時就去故宮觀摹唐宋以來的名家真跡，眼界大開。這是沈尹默書法生涯中一個關鍵時期。沈尹默的書法由此漸入佳境，秀雅俊美的個人風格于此時基本形成。他51歲時辦了第一次個人書法展，以后幾乎每年一次，名震南北。觀其行書《東坡居士詩》四條屏，乃信手疾書，一氣呵成。其筆墨間，點畫精致，通篇結體嚴謹，氣韻流暢。他的書法作品廣泛流傳于國內(nèi)外，深受人們的喜愛。1981年出版的《沈尹默法書集》，比較全面地收集了他20歲以后各個時期的代表作品，反映了他書法嬗變的歷程。1999年的《沈尹默手稿墨跡》則為他的草稿書札精品，以行草為主，是研究其書法及供學書者臨摹之重要參考資料�！　�書法實踐的同時，沈尹默亦重視書法理論研究。他結合自己學書的親身體會，將書法理論通俗化，起到了很好的宣傳作用。其書法理論著作，多發(fā)表于1949年以后，諸如，《談書法》 《書法漫談》《書法論》《文學改革與書法興廢問題》《學書叢話》《答人問書法》《和青年朋友們談書法》《和青年朋友們再談書法》《談中國書法》《怎樣練好使用毛筆字》《歷代名家學書經(jīng)驗談輯要釋義》《書法藝術的時代精神》《二王法書管窺》《書法論叢》《沈尹默論書叢稿》等。
此次北京出版社出版《和青年朋友談書法》，主要匯編了沈尹默先生晚年關于書法普及的文章，附錄了沈尹默先生行書、楷書手跡，供大家研習臨摹，其中《怎樣練好使用毛筆習字》是首次發(fā)表，感謝沈尹默先生長孫沈長慶先生提供。
　　民國初年，書壇有南沈北于之稱。著名文學家徐平羽評價沈尹默的書法藝術：超越元、明、清，直入宋四家而無愧。謝稚柳認為：數(shù)百年來，書家林立，蓋無人出其右者。臺灣大學教授傅申在《民初帖學書家沈尹默》一文中說：楷書中我認為適合他書寫的，還是細筆的褚楷，真是清雋秀朗，風度翩翩，在趙孟頫后，難得一睹。陸維釗說：沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數(shù)不多。已故臺北師大教授，國文研究所所長林尹先生贊沈老書法米元章以下�！　∵�有一種評價是無聲的�！吨心虾Ｊ詹貢�畫集》的第一頁，就是沈尹默寫給毛澤東主席的書法，周恩來總理家中和辦公室都曾掛過沈尹默的作品。
三、思考
　　　　哲學上講外因和內(nèi)因的問題，說的是外因只是條件，內(nèi)因才是根本。關于陳獨秀指出早期的沈尹默書法不好這點，沈本人也有記述，他在《書法漫談》里寫道：
　　　　二十五歲左右回到杭州，遇見了一個姓陳的朋友，他第一面和我交談，開口便這樣說：我昨天在劉三那里，看見了你一首詩，詩很好，但是字其俗在骨。我初聽了，實在有些刺耳，繼而細想一想，他的話很有理由，我是受過了黃自元的毒，再沾染上一點仇老的習氣，那時，自己既不善于懸腕，又喜歡用長鋒羊毫，更顯得拖拖沓沓地不受看。陳姓朋友所說的是藥石之言，我非常感激他。就在那個時候，立志要改正以往的種種錯誤，先從執(zhí)筆改起，每天清早起來，就指實掌虛，掌豎腕平，肘腕并起地執(zhí)著筆，用方尺大的毛邊紙，臨寫漢碑，每紙寫一個大字，用淡墨寫，一張一張地丟在地上，寫完一百張，下面的紙已經(jīng)干透了，再拿起來臨寫四個字，以后再隨便在這寫過的紙上練習行草，如是不間斷者兩年多。
沈尹默不僅認識到了自己的不足，而且進行了深入的思考，認為當時學書取法不高，沾染習氣;不僅認為陳的話乃藥石之言，而且充滿感激；不僅表了決心改正，而且身體力行取法乎上，持之以恒。現(xiàn)在看來，陳獨秀直陳其弊，沈尹默從善如流，哪有不成功的道理?　　　　沈尹默在《沈尹默論書叢稿》中寫道：凡是學書的人，首先要知道前人的法度、時代精神加個人特性，三者必須使它結合起來方始成功。書法曾經(jīng)俗在其骨的沈尹默，講出其成功的秘訣，我們需要聽得進去。　　　　1971年6月1日，一代書法大師沈尹默，病逝于上海，享年88歲。沈尹默臨寫的《蘭亭序》曾得到于右任稱贊，并且對《蘭亭序》終生浸淫，在中華人民共和國成立后聲勢浩大的《蘭亭序》論辯中，沈尹默態(tài)度堅決、立場鮮明，從不懷疑天下第一行書的真實性。這不僅是學術的問題，也顯示出沈尹默對帖學書法的熱愛。