兩年前我開始追逐宋人畫意，雖不算真懂它的好處，在品味、臨摹、研究、體驗后，卻感受到宋人的畫不擺架子，不做作，正因為這種超然自得的平和心境，觀人觀物便皆有所得。
喜愛宋人作品的淡泊、靜逸、簡約、優(yōu)雅，喜愛宋人作品的潤澤、祥和、雅致、高古，創(chuàng)作中便有意無意去臨摹，結(jié)合其形式，去體悟、把握其技術(shù)與意趣。不曾考慮過這樣的題材是否已有人揭示過，也未顧忌與別人雷同而放棄這種表現(xiàn)形式，因為，這是我此階段的真實歷程。
宋人作品常以自然的一隅近景構(gòu)圖，單向出枝，在保留主體輪廓完整的同時，裁取視覺對象中有利于創(chuàng)作需要的各個局部進行重新梳理、隨意裁剪、經(jīng)營空白，用寫實或夸張的手法，實現(xiàn)由場境到心境的營造，由表象到內(nèi)在的傳遞，使作品表現(xiàn)出一股幽遠的古意。受其影響，在創(chuàng)作中我喜歡那些超脫繁華、復歸本真的自然形態(tài)，追求平淡樸素而又內(nèi)秀的草木情懷。同時，我也努力使自己的作品不局限于前人的法則。在近年創(chuàng)作孔雀題材的工筆畫時，我更多地關(guān)注其在活動中的形態(tài)、神情，追求中國畫的寫意性，或舍棄其身上五彩斑斕的色彩，或降低色彩的明度，做主觀反復渲染，在表現(xiàn)上以一種感覺來減弱現(xiàn)實里的禽鳥形狀，使“眼中之象”、“胸中之象”、“手中之象”自然交融，營造一個分明來自世外的理想物象。