定 價:34 元
叢書名:普通高等教育“十一五”國家級規(guī)劃教材
- 作者:歐陽宏生 編
- 出版時間:2010/7/1
- ISBN:9787561449233
- 出 版 社:四川大學出版社
- 中圖法分類:J952
- 頁碼:346
- 紙張:膠版紙
- 版次:2
- 開本:16開
《紀錄片概論》是一部關于電視紀錄片的理論專著。它立足中國創(chuàng)作實踐,對電視紀錄片進行本土化和個性化的學理探索。全書考察了電視紀錄片在中國發(fā)展的歷史、現(xiàn)狀和未來趨勢,闡釋了電視紀錄片的基本屬性、主要類型、審美特征,分析了紀錄片與社會的關系,紀錄片創(chuàng)作的主要流派。在此基礎上,作者還針對紀錄片發(fā)展歷程中所經(jīng)歷的諸多富有爭議和尚未解決的重要問題進行了探索,多角度深入剖析了紀錄片與紀實主義美學、中西紀錄片創(chuàng)作影響、紀錄片創(chuàng)作的哲學觀念,闡明了紀錄片管理體制和市場化機制,并著眼于經(jīng)濟全球化背景下紀錄片創(chuàng)作與交易中的現(xiàn)實問題,提出了紀錄片的創(chuàng)新理念,探討了有效的經(jīng)營運作方式。
該書建立了一個相對完整的電視紀錄片理論體系,具有理論性、實踐性、系統(tǒng)性、前瞻性特征,既為廣播電視學者提供了較為系統(tǒng)、全面的理論參考資料,也有助于實踐者在面對現(xiàn)實問題時打開思路。
序言
本書研究的主要對象為電視紀錄片。紀錄片在中國的發(fā)展道路與西方截然不同。在西方,紀錄片孕育于故事片,并且在與故事片的抗衡中發(fā)展和成熟,紀錄片的制作和播出一直與電影藝術密不可分。而在中國,紀錄片自從有了電視作載體后逐漸發(fā)展壯大,獨立成類,紀錄影片的影響則遠遠小于電視紀錄片。在電視領域,紀錄片的成長與電視節(jié)目諸品類密切相關,但又與新聞片、藝術片相區(qū)別。關于紀錄片的研究,大多有兩種態(tài)度:一是將電視紀錄片同紀錄影片模糊化,二是將電視紀錄片同談話節(jié)目等紀實類電視節(jié)目模糊化。本書重點研究以電視為載體的對某一事實或事件作紀實報道的非虛構節(jié)目,即電視紀錄片。
紀錄片在中國電視發(fā)展中占有重要地位。紀錄片和新聞片是中國電視創(chuàng)建初期的兩種重要類型,中國電視經(jīng)歷了長達20年的“新聞紀錄片時代”,紀錄片曾經(jīng)被當作衡量一個電視臺綜合水平的重要標志。以紀錄片為代表的電視紀實浪潮曾經(jīng)波及各個領域。然而,隨著中國新聞改革的逐步推進,紀錄片前進的步伐遠遠落后于新聞片。新聞片在整個電視節(jié)目中一直占據(jù)著主導地位,紀錄片卻逐漸從主導地位退居其次。新聞節(jié)目從粗放到集約,從整點新聞到滾動新聞,從錄播到現(xiàn)場即時播報,從新聞欄目到新聞頻道,實現(xiàn)了飛躍式發(fā)展;紀錄片卻在客觀紀錄的高潮之后,徘徊于制作和播出的低谷:創(chuàng)作模式化,收視率下降,欄目化發(fā)展遭受挫折。紀錄片在電視節(jié)目中應有的重要地位與其實際發(fā)展水平存在著很大差距。在我國電視事業(yè)繁榮發(fā)展的狀況下,紀錄片創(chuàng)作實踐的滯后和失衡亟須理論的梳理和指導。對中國紀錄片做全面、系統(tǒng)和理性的梳理,為創(chuàng)作實踐提供可資參照的理論總結和指導,是編寫本書的首要目的。
歐陽宏生,四川大學教授、博士生導師、新聞傳播研究所所長,全國首屆“十佳”廣播電視理論工作者先后在地方和中央電視媒體工作,2001年引進調(diào)人四川大學,次年開始指導廣播影視專業(yè)博士生現(xiàn)擔任國家廣電總局中國廣播電視協(xié)會學術委員會委員,中國高校影視學會副會長,中國傳媒經(jīng)濟研究會副會長等職務。
前言
緒論
一、紀錄片研究的目的和意義
二、紀錄片研究現(xiàn)狀及文獻綜述
三、紀錄片研究的內(nèi)容和方法
第一章 紀錄片的發(fā)展
第一節(jié) 紀錄片創(chuàng)作的起步期(1958-1978)
一、紀錄片創(chuàng)作起步期的總體特征
二、紀錄片創(chuàng)作起步時期的代表作品:《收租院》
三、意識形態(tài)擴大化的教訓與啟示
第二節(jié) 紀錄片創(chuàng)作的發(fā)展期(1979-1990)
一、紀錄片創(chuàng)作發(fā)展期的總體特征
二、紀錄片創(chuàng)作發(fā)展期的代表作品及欄目
三、紀錄片創(chuàng)作發(fā)展期的代表編導及創(chuàng)作群體
四、錯誤意識形態(tài)化的教訓與啟示
第三節(jié) 紀錄片創(chuàng)作的繁榮期(1991-1996)
一、紀錄片創(chuàng)作繁榮期的總體特征
二、紀錄片創(chuàng)作繁榮期的代表作品及欄目
三、紀錄片創(chuàng)作繁榮期的代表編導及創(chuàng)作群體
第四節(jié) 紀錄片創(chuàng)作的拓展期(1997-)
一、紀錄片創(chuàng)作拓展期的總體特征
二、紀錄片創(chuàng)作拓展期代表編導及作品
第二章 紀錄片與社會
第一節(jié) 紀錄片與政治
一、紀錄片與政治關系回溯
二、紀錄片以政治事件和政治生活為重要題材
三、政治對紀錄片的影響
四、紀錄片的意識形態(tài)性及其政治功能
第二節(jié) 紀錄片與經(jīng)濟
一、經(jīng)濟對紀錄片的影響
二、紀錄片的經(jīng)濟功能
第三節(jié) 紀錄片與文化
一、文化范疇與紀錄片文化
二、文化對紀錄片的影響
三、紀錄片的文化意義
四、紀錄片的文化功能
第三章 紀錄片的主要類型
第一節(jié) 新聞紀錄片
一、概念認定
二、新聞紀錄片發(fā)展簡述
三、新聞紀錄片的特點
第二節(jié) 歷史文化紀錄片
一、文化尋根與歷史文化紀錄片的興起
二、在內(nèi)外影響下成長的歷史文化紀錄片
三、歷史文化紀錄片的特點
第三節(jié) 理論文獻紀錄片
一、理論文獻紀錄片稱謂之辨
二、理論文獻紀錄片題材的擴展
三、理論文獻紀錄片創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法的嬗變
第四節(jié) 人文社會紀錄片
一、人文社會紀錄片的內(nèi)涵
二、人文社會紀錄片的特點
三、人文社會紀錄片存在的問題
第五節(jié) 自然科技紀錄片
一、自然科技紀錄片的內(nèi)涵
二、自然科技紀錄片的現(xiàn)狀和其存在的問題
三、自然科技紀錄片創(chuàng)作需要注意的幾個方面
第六節(jié) 人類學紀錄片
一、人類學紀錄片的含義
二、人類學紀錄片在中國
三、人類學紀錄片的創(chuàng)作特點
第四章 紀錄片的基本特征
第一節(jié) 影像紀實本性
一、影像本性
二、真實性
三、主體的自覺性
第二節(jié) 紀錄片的藝術特性
一、敘事特色
二、屏幕造型
第三節(jié) 紀錄片的文化特性
一、紀錄片的文化構成
二、紀錄片的文化特性
第五章 紀錄片的審美特征
第一節(jié) 紀錄片審美的特殊性
一、紀錄片審美的復雜性——在藝術與非藝術的臨界點上
二、紀錄片審美的特殊性——三重“二律背反”及其時代演進
三、我國現(xiàn)階段紀錄片審美的復雜性與特殊性
第二節(jié) 紀錄片的審美特征
一、多重境界的真實美
二、歷史意識下的人文美
三、剪輯后的過程美
第六章 紀錄片與紀實主義美學
第一節(jié) 作為美學的紀實主義
一、紀實、真實與紀實主義
二、紀實美學的主客體關系
三、紀實語言的真與美
第二節(jié) 紀實主義在紀錄片中的回歸
一、紀實主義在電影紀錄片中的發(fā)展
二、紀實主義在電視紀錄片中的回歸
第三節(jié) 紀實主義興起的原因
一、文化思潮的變遷
二、市場經(jīng)濟條件下的產(chǎn)業(yè)需求
三、先進科技設備的推動
四、其他影響因素
第四節(jié) 紀實主義面臨的問題
一、反映生活缺乏深度
二、視聽形象素材理解的多義性對真實性的影響
三、唯收視率導致的負面效應
四、題材選擇的雷同及紀實形式的泛濫
第五節(jié) 紀實主義與審美需求的協(xié)調(diào)
一、用藝術美完善紀實主義的境界
二、用“善”的觀念指導紀實主義創(chuàng)作
三、用審美理想提升紀實主義的品格
第七章 紀錄片創(chuàng)作的哲學理念
第一節(jié) 紀實與真實
一、紀實手法勃興的動因
二、紀實手法的理論淵源
三、紀實手法的五個維度
四、紀實不是真實
五、虛構——通向真實的另一條道路
第二節(jié) 主觀與客觀
一、客觀之辨
二、主觀之辨
三、主觀的邊界之爭
第三節(jié) 再現(xiàn)與表現(xiàn)
一、爭論的緣起
二、再現(xiàn)之辨
三、表現(xiàn)之辨
第四節(jié) 虛構與原生態(tài)
一、紀錄片的搬演
二、紀錄片搬演的可能性
三、紀錄片搬演的原則
第八章 紀錄片的創(chuàng)新理念
第一節(jié) 題材選取的時代理念
一、邊緣題材的興起
二、中心社會在紀錄片中的消退
三、回歸當下社會生活
第二節(jié) 表現(xiàn)形式的多樣化理念
……
第九章 紀錄片創(chuàng)作的影響比較
第十章 紀錄片創(chuàng)作新派
第十一章 紀錄片的語言系統(tǒng)
第十二章 紀錄片的制作流程
第十三章 紀錄片制作的管理機制
第十四章 建立紀錄片的市場化機制
后記