出版說明
從2017年9月開始，在國家統(tǒng)一部署下，全國中小學(xué)陸續(xù)啟用了教育部統(tǒng)編語文教材。統(tǒng)編教材加強(qiáng)了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育、革命傳統(tǒng)教育以及社會(huì)主義先進(jìn)文化教育的內(nèi)容，更加注重立德樹人，鼓勵(lì)學(xué)生通過大量閱讀提升語文素養(yǎng)、涵養(yǎng)人文精神。人民文學(xué)出版社是新中國成立最早的大型文學(xué)專業(yè)出版機(jī)構(gòu)，長期堅(jiān)持以傳播優(yōu)秀文化為己任，立足經(jīng)典，注重創(chuàng)新，在中外文學(xué)出版方面積累了豐厚的資源。為配合國家部署，充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，為廣大學(xué)生課外閱讀提供服務(wù)，我社在總結(jié)語文新課標(biāo)必讀叢書出版經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，邀請(qǐng)專家名師，經(jīng)過認(rèn)真討論、深入調(diào)研，推出了這套教育部統(tǒng)編《語文》推薦閱讀叢書。叢書收入圖書百余種，均為中小學(xué)語文課程標(biāo)準(zhǔn)和教育部統(tǒng)編《語文》推薦閱讀書目，基本涵蓋了古今中外主要的文學(xué)經(jīng)典，完全能滿足學(xué)生成長過程中的閱讀需要，對(duì)增強(qiáng)孩子的語文能力，提升寫作水平，都有幫助。本叢書依據(jù)的都是我社多年積累的優(yōu)秀版本，品種齊全，編校精良。每書的卷首配導(dǎo)讀文字，介紹作者生平、寫作背景、作品成就與特點(diǎn)；卷末附知識(shí)鏈接，提示知識(shí)要點(diǎn)。
在叢書編輯出版過程中，教育部統(tǒng)編語文教科書總主編溫儒敏教授，給予了去課程化和幫助學(xué)生建立閱讀契約的指導(dǎo)性意見，即尊重孩子的個(gè)性化閱讀感受，引導(dǎo)他們把閱讀變成一種興趣。所以本叢書嚴(yán)格保證作品內(nèi)容的完整性和結(jié)構(gòu)的連續(xù)性，既不隨意刪改作品內(nèi)容，也不破壞作品結(jié)構(gòu)，隨文安插干擾閱讀的多余元素。相信這套叢書會(huì)成為廣大中小學(xué)生的良師益友和家庭必備藏書。
人民文學(xué)出版社編輯部
2018年3月
目 次
導(dǎo)讀
第一章彼得·潘闖了進(jìn)來
第二章影子
第三章離開，離開！
第四章飛行
第五章虛無島成了現(xiàn)實(shí)
第六章小房子
第七章地底下的家
第八章美人魚礁湖
第九章不死鳥
第十章快樂的家
第十一章溫迪的故事
第十二章孩子們被帶走了
第十三章你相信仙子嗎？
第十四章海盜船
第十五章這次，不是我就是胡克
第十六章回家
第十七章溫迪長大以后
知識(shí)鏈接
導(dǎo) 讀
1866年，也就是距今一百幾十年前的一個(gè)冬天，一個(gè)六歲的小男孩死了哥哥，哥哥死的這一年才十三歲，死于一次滑冰的意外事故。
盡管這個(gè)小男孩家里有十個(gè)孩子，但他死去的哥哥，作為一個(gè)永遠(yuǎn)也長不大的孩子，永遠(yuǎn)地留在了他那悲痛欲絕的母親的記憶里。許多年以后，這個(gè)小男孩長大了，成了一位劇作家。他寫過許多劇本，也都曾經(jīng)上演過，但許多年過去了，只有一部講述他母親的記憶里，也是他自己心中的一個(gè)永遠(yuǎn)也長不大的孩子的作品流傳下來。
這部作品就是《彼得·潘》。
這個(gè)長大了的小男孩，名叫詹姆斯·巴里。
《彼得·潘》最開始不是一部小說，是一部兒童劇，1905年在紐約尼克博克劇場(chǎng)首演時(shí)，就引起了轟動(dòng)，打破了賣座紀(jì)錄。以后每上演一次，作者就將劇本修改一次。過了好些年，一直到了1911年，《彼得·潘》才以小說的形式出版。
《彼得·潘》講了一個(gè)什么故事呢？
倫敦一棟門牌號(hào)是14的大房子里，住著達(dá)林夫婦和他們的三個(gè)孩子：溫迪、約翰和邁克爾，他們一家人過著平靜的生活。然而有一天，這一切都被打破了，溫迪他們?nèi)齻�(gè)孩子隨著一個(gè)叫彼得·潘的男孩飛出了窗口。彼得·潘是一個(gè)拒絕長大的男孩，他不喜歡大人，一出生就逃出了家門，和公園里的小精靈們住在一起。他說他以前也相信媽媽會(huì)永遠(yuǎn)開著窗戶等他，所以他在外面待了好長好長時(shí)間才飛回去，可是窗子已經(jīng)關(guān)上了，因?yàn)閶寢屢呀?jīng)把他忘記了，他的床上躺著另外一個(gè)小男孩。彼得·潘帶著溫迪他們?nèi)齻�(gè)一起飛到了虛無島。虛無島是一個(gè)小小的海島。在虛無島，溫迪他們不單和印第安人成了好朋友，還和以胡克船長為首的海盜展開了搏斗，開始了一場(chǎng)真正的冒險(xiǎn)……
盡管這部作品問世已經(jīng)一百多年了，可我們今天讀起來，一點(diǎn)都不覺得陳舊，還是那么新鮮，還是那么讓人激動(dòng)，特別是當(dāng)彼得·潘領(lǐng)著孩子們飛出窗口，在天空中飛翔的時(shí)候。相信每一個(gè)讀到這個(gè)場(chǎng)面的孩子，都會(huì)被感染，都會(huì)追隨著彼得·潘他們，在心底里騰空而起，飛翔在深藍(lán)色的夜空當(dāng)中了。
有人說，這是第一部主人公在天上飛翔的小說。是不是第一部，我沒有辦法去考證，但我知道，這絕對(duì)是一部非常好看的冒險(xiǎn)小說。你看，有仙子，有成群的印第安人，有嘀嗒作響的鱷魚，還有用一只鐵鉤子代替右手的海盜船長胡克……難怪有評(píng)論家說，《彼得·潘》活像是一場(chǎng)讓人眼花繚亂的馬戲。
可是，《彼得·潘》真的僅僅是一部帶有冒險(xiǎn)色彩的幻想小說嗎？
答案是否定的。
除了一個(gè)長長的熱鬧的故事，詹姆斯·巴里還為我們塑造了一個(gè)永遠(yuǎn)也長不大的孩子形象彼得·潘。小說里，當(dāng)小女孩溫迪的媽媽達(dá)林太太還是一個(gè)小女孩的時(shí)候，彼得·潘就已經(jīng)存在了，他帶她去過虛無島。但她后來長大了，而彼得·潘卻沒有長大，還是像她是個(gè)少女時(shí)一樣大。不過，他知道達(dá)林太太已經(jīng)是一個(gè)大人了，不再相信他的存在，所以，他選擇在達(dá)林太太出門的時(shí)候飛進(jìn)了她的家，把溫迪他們幾個(gè)帶到了虛無島。
沒有人強(qiáng)迫彼得·潘不長大，是他自己拒絕長大的。他憎恨大人，甚至到了見到大人就齜牙咧嘴的地步。出生后七天，他就逃出了襁褓，與住在公園一隅的仙子們?yōu)槲�。他也曾�?jīng)回過家，可是從緊閉的窗戶里看到媽媽懷里抱著一個(gè)熟睡的嬰兒，那不是自己，他成了一個(gè)無家可歸的少年。他樹葉裹身，一口乳牙，再也沒有長大。
那么，我們不禁要問了，彼得·潘為什么會(huì)拒絕長大呢？
拒絕長大，也就是拒絕成長為一個(gè)大人。
從這部小說中，我們知道彼得·潘是自己不愿意長大成人的，因?yàn)榇笕说氖澜缱屗X得害怕、壓抑。彼得·潘是一個(gè)頑童，是一個(gè)喜歡惡作劇的快樂頑童，而那個(gè)在右手第二條路，一直往前走到天亮的虛無島，就是他逃避大人的地方。
虛無島當(dāng)然是作者虛構(gòu)出來的地方，但這個(gè)地方，我們可以看作是存在于孩子們的心中這里沒有大人討厭的說教，沒有大人的束縛，你想怎么玩兒就怎么玩兒，無疑是孩子們的快樂天堂。
有評(píng)論家說，《彼得·潘》是一部童年的獨(dú)立宣言。
為什么這樣說呢？因?yàn)樵谧髡哒材匪?middot;巴里的時(shí)代，人們已經(jīng)意識(shí)到大人對(duì)孩子們的壓迫了。孩子們被剝奪了自由，這也不行，那也不行，于是面對(duì)大人，孩子們終于鼓起了勇氣開始捍衛(wèi)自己的權(quán)利了。彼得·潘就是其中的一個(gè)，他站了出來，面對(duì)大人公開挑戰(zhàn)：放手讓我們?nèi)ネ姘�！這是一種兒童的生活理想，有一位評(píng)論家說得一針見血：《彼得·潘》公然以這種兒童的生活理想與成人的根深蒂固的生活理想相抗衡，發(fā)出了童年的頑強(qiáng)的呼喚。盡管說到底，彼得·潘的虛無島在現(xiàn)實(shí)中是不存在的，但沒有一個(gè)孩子在讀這部作品時(shí)會(huì)懷疑它的存在。這又是為什么呢？其實(shí)再簡單不過了，因?yàn)楹⒆觽儧]有喪失一顆童心。
據(jù)說《彼得·潘》在倫敦上演時(shí)，每當(dāng)演到仙子中毒而死的一幕，彼得·潘就會(huì)把臉轉(zhuǎn)向臺(tái)下的觀眾，大聲說：你們要是相信仙子，就請(qǐng)拍拍手。仙子就會(huì)起死回生！臺(tái)下頓時(shí)就會(huì)響起一陣經(jīng)久不息的拍手聲。
孩子們相信。
只有我們這些早已喪失了童心的大人，才不相信仙子。要不，彼得·潘怎么會(huì)那么討厭長大，甚至拒絕長大呢？
彭懿
知識(shí)鏈接
【文學(xué)常識(shí)】
一、作家介紹
詹姆斯·巴里（18601937），英國小說家、劇作家。他出生于英國東部蘇格蘭農(nóng)村一個(gè)織布工人之家，自幼酷愛讀書。1885年，他移居倫敦，成為一名自由投稿的新聞?dòng)浾�，并開始創(chuàng)作反映蘇格蘭人生活的小說和劇本。1919年至1922年任圣安德魯斯大學(xué)校長，1928年當(dāng)選為英國作家協(xié)會(huì)主席，1930年至1937年受聘為愛丁堡大學(xué)名譽(yù)校長。他的小說屬于菜園派，擅長以幽默和溫情的筆調(diào)描述蘇格蘭農(nóng)村的風(fēng)土人情。最著名的是幻想劇《彼得·潘》，另外有熔幻想劇與社會(huì)喜劇于一爐的劇作多種。
他一生為孩子們寫了許多童話故事和童話劇，《彼得·潘》是他的代表作，影響最大。
二、作家評(píng)價(jià)
巴里即是本書在前面提到過的菜園派小說家J.M.巴里。他的劇本如《可敬佩的克賴頓》（1902）、《彼得·潘》（1904）、《每個(gè)都知道的》（1908），不僅在英國有名，而且也替他贏得了國際聲譽(yù)。
王佐良、周鈺良主編：《英國20世紀(jì)文學(xué)史》，外國教學(xué)與研究出版社2006年版
巴里是英國文學(xué)史上有地位的劇作家和小說家，1886年至1891年間曾出版過許多小說。有的批評(píng)家用弗洛伊德的精神分析法剖析他的作品和他的性格，認(rèn)為作家對(duì)母親過分強(qiáng)烈的眷戀之情阻滯了他心理的正常發(fā)育，致使他永遠(yuǎn)留在童年時(shí)期的思想感情上，所以世界名劇《彼得·潘》中塑造了一個(gè)不愿長大的男孩的形象。
韋葦：《外國兒童文學(xué)發(fā)展史》，少年兒童出版社2007年版
三、作品評(píng)價(jià)
潘·彼得（當(dāng)時(shí)的譯法）可說是近代宗教戲劇方面的一大貢獻(xiàn)：這劇的目的是要表現(xiàn)宇宙間那種永在的兒童精神；所以潘·彼得就是永恒的象征；他重新提醒我們，這世間的主人還是青春的大地和兒童的幻夢(mèng)；生長，無論在任何生活中，委實(shí)不過是一條日暮的窮途，一出天演的悲劇。這句話大概對(duì)于新舊的女子都無須十分解釋；雖然多半的女子仍情愿先挐她們前半生的眼力去掩蓋她們生長的表記，這當(dāng)然不能不說是男子的罪惡。宇宙間萬物之動(dòng)靜盛衰，都是一種永在的生的實(shí)力在那里維持的；無論是上帝，或是科學(xué)，這種永恒的生力在我們的眼光中就好像是潘·彼得的精神一種永長而不長成的東西。我想，人生唯一最重要的原力就是兒童時(shí)代那種放任的玩耍精神；假使人類一旦失去了這種原力，這宇宙間便沒有我們?nèi)说牡匚涣�。我們大家都�?jīng)驗(yàn)過在玩耍時(shí)的快樂，或是想念玩耍的快樂，因?yàn)樵谌粘Ｉ钪型恢挥X便玩耍起來，可惜我們成人之所謂玩耍當(dāng)然不能和潘·彼得一樣；他才是代表純粹玩耍精神的結(jié)晶，我們不過偶爾有這種的沖動(dòng)，但已不能完全享受玩耍的快樂了。
有一位德國的哲學(xué)家曾經(jīng)說過，藝術(shù)是人類對(duì)于任何工作感覺快樂的表現(xiàn)；藝術(shù)家，在這位哲學(xué)家的眼光中，就是有相當(dāng)?shù)囊庠负鸵懔肀憩F(xiàn)他那快樂的人。潘·彼得能敢于忘卻這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界，能永久從玩耍中來表露一種永恒的快樂，能精通生而不長的神術(shù)，我們這般由生而即死的動(dòng)物，在這里遇著他的現(xiàn)身，大概總難免有說不出的感覺了。記得法國著名畫家Corot在他日記中有如此一段：我每天所求于上帝的，就是要他永遠(yuǎn)留著我作一個(gè)小孩子，使我能夠用一個(gè)小孩子的眼睛來看和畫這個(gè)世界。兒童是不知不覺的生活的藝術(shù)家，成人至多能向Corot和巴利（現(xiàn)譯為巴里）一般作個(gè)藝術(shù)的藝術(shù)家而已。
葉公超：《序》，梁實(shí)秋譯《潘·彼得》，上海新月書店1929年版
四、關(guān)于童話
本書的體裁為童話�！吨袊蟀倏迫珪分惺沁@樣解釋童話的：主要以兒童為對(duì)象，適應(yīng)兒童的心理特點(diǎn)和審美趣味的文學(xué)形式。童話起初以口頭文學(xué)的形式在民間流傳，成為民間童話。后來，不少作家吸收民間幻想故事的營養(yǎng)改編或創(chuàng)作童話，稱為文學(xué)童話，最著名的是丹麥作家安徒生寫的童話。童話通常以離奇的幻想、優(yōu)美的形象表現(xiàn)人們美好的理想、憧憬、愿望。擬人化、大膽的夸張和豐富的想象是童話的主要手法。童話通常又以形象不同而分為三類：鳥言獸語式的擬人童話，超自然人物的超人童話，夸張了普通人形象的常人童話。
五、關(guān)于本書的成書過程
1897年的一天，巴里在散步時(shí)遇到了大律師戴維斯的三個(gè)孩子，他立刻就成了孩子們的好朋友。新年午餐會(huì)上，他認(rèn)識(shí)了孩子們美麗的母親。她邀請(qǐng)巴里去家中做客。在家里，巴里用孩子們玩海盜游戲的照片做成影集，題名逃生黑湖島的男孩，它就是《彼得·潘》的原型。1902年，作者寫出了成人小說《小白鳥》，故事里的彼得·潘是一個(gè)離家出逃的嬰兒，會(huì)飛，跟小鳥和精靈住在小島上。1904年，他寫出了劇本《彼得·潘：不肯長大的男孩》，在倫敦上演，獲得空前歡迎。1906年，他從《小白鳥》中抽出六章有關(guān)彼得·潘的故事，以《彼得·潘在肯辛頓公園》為名出版。1911年，由畫家F.D.貝德福德畫插圖，出版了決定版《彼得和溫迪》。后來，書名慢慢地簡化成了今天的《彼得·潘》，也有些地方叫《小飛俠彼得·潘》。
六、關(guān)于本書的后世影響
彼得·潘，這個(gè)不肯長大的男孩，已經(jīng)成為西方世界無人不知的人物，象征著永恒的童年和永無止境的探險(xiǎn)精神。在英語大字典中，彼得·潘作為一個(gè)專有名詞被收錄。
另外，《彼得·潘》也是影視改編的一個(gè)熱門題材，被多次改編成舞臺(tái)劇、動(dòng)畫、電影等藝術(shù)形式。1991年，好萊塢大導(dǎo)演斯皮爾伯格拍攝了《鐵鉤船長》；2002年，迪士尼推出了自編續(xù)集電影《重返虛無島》；2003年，環(huán)球影業(yè)拍攝了電影版《小飛俠彼得·潘》；2006年，英國政府為了紀(jì)念《彼得·潘》的出版，斥資三千萬英鎊，請(qǐng)三千名作家來續(xù)寫故事。
【要點(diǎn)提示】
一、書中的主要人物
彼得·潘：男孩，一個(gè)永遠(yuǎn)長不大的孩子。
溫迪：門牌號(hào)為14的那戶人家的女兒。
約翰和邁克爾：溫迪的兩個(gè)弟弟。
達(dá)林先生和太太：溫迪的父母
約翰和邁克爾：溫迪的兩個(gè)弟弟。
達(dá)林先生和太太：溫迪的父母。
叮叮當(dāng)：小仙子。
胡克：虛無島上的海盜頭子。
二、故事情節(jié)
彼得·潘是一個(gè)永遠(yuǎn)長不大的孩子，他來自虛無島。有一天夜里，他悄悄來到達(dá)林先生的家里。達(dá)林先生的三個(gè)小孩，經(jīng)受不住彼得·潘的誘惑，很快也學(xué)會(huì)了飛行，趁父母不在，他們連夜飛出窗去，飛向奇異的虛無島。這島上既有兇猛的野獸，又有原始部落中的紅人，還有可怕的海盜，當(dāng)然還有仙子和美人魚，總之，經(jīng)常出現(xiàn)在兒童夢(mèng)中和幻想中的一切，這里都有；孩子們脫離了成人，無拘無束，自由自在，在彼得·潘的率領(lǐng)下，自己處理一切事務(wù)，盡情玩耍，也歷經(jīng)了各種危險(xiǎn)�？墒呛髞�，這些離家出走的孩子尤其是其中的大姐姐溫迪，開始想媽媽了，在她的動(dòng)員下，孩子們告別了給他們帶來過無限歡樂的虛無島，飛回了家中。后來他們都長大成人，只有彼得·潘永不長大，也永不回家，他老在外面飛來飛去，把一代又一代的孩子帶離家庭，讓他們到虛無島上去享受自由自在的童年歡樂。
三、彼得·潘的兩個(gè)好品質(zhì)
在書中，溫迪受傷后，彼得·潘盡力解救溫迪。彼得·潘怕移動(dòng)溫迪會(huì)使得傷情嚴(yán)重，便讓大家圍著溫迪蓋房子，還到處去請(qǐng)醫(yī)生。最后，在他的悉心照料下，溫迪終于恢復(fù)了健康。這體現(xiàn)了彼得·潘友愛的好品質(zhì)。
彼得·潘知道孩子們被胡克這個(gè)海盜頭子抓走的時(shí)候，他很快就去營救大家，并與海盜頭子展開了一場(chǎng)殊死較量。面對(duì)強(qiáng)悍而又兇殘的海盜，彼得·潘毫不退縮，與海盜頭子斗智斗勇，最終打敗了海盜，成功解救了孩子們。這體現(xiàn)了彼得·潘勇敢的好品質(zhì)。
當(dāng)然，彼得·潘還有別的好品質(zhì)，我們這里只是說了兩個(gè)主要的好品質(zhì)。
【學(xué)習(xí)思考】
一、 讀完全書，你覺得彼得·潘不想長大的原因是什么?
二、 溫迪長大以后就飛不起來了，你覺得這是為什么呢？
三、 彼得·潘和海盜頭子胡克生死決戰(zhàn)的情節(jié)是本書最精彩的部分之一。讀完全書后，你可以再返回來仔細(xì)閱讀一下這一部分，分析分析，它到底精彩在什么地方？另外可以思考運(yùn)用在以后我們的作文課中，關(guān)于人物的神態(tài)描寫、語言描寫，關(guān)于場(chǎng)面描寫等，這樣有針對(duì)性地加強(qiáng)寫作訓(xùn)練，可以讓我們的作文水平更進(jìn)一步。
四、 聯(lián)系到現(xiàn)實(shí)中的我們，作為孩子的你，是愿意快快長大呢，還是不愿意長大？要是你愿意快快長大，為什么？要是你和我們這本書的主人公一樣不愿意長大，又是為什么？
（李江華編寫）
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