《融合·重構(gòu)·創(chuàng)新:新聞學(xué)研究的現(xiàn)實(shí)與未來》為傳播大視野叢書,全國新華書店經(jīng)銷,北京璽誠印務(wù)有限公司印刷,2017年11月第1版,2017年11月第1次印刷。主要內(nèi)容包括:馬克思主義新聞?dòng)^與新聞史研究、融媒語境中的新聞實(shí)踐、社會(huì)輿論、社會(huì)事件與社會(huì)治理等。
《融合·重構(gòu)·創(chuàng)新:新聞學(xué)研究的現(xiàn)實(shí)與未來》由中國傳媒大學(xué)出版社出版。
劉昶,中國傳媒大學(xué)教授,博士生導(dǎo)師,新聞與傳播學(xué)部學(xué)部長兼新聞學(xué)院院長,歐洲傳媒研究中心主任。法國文化教育騎士勛章獲得者,享受國務(wù)院政府特殊津貼。1983年畢業(yè)于北京大學(xué),翌年國家公派留學(xué)法國,獲新聞傳播學(xué)碩士、博士學(xué)位。先后供職于多家法國電臺(tái)、電視臺(tái)和報(bào)社,并在法國傳媒企業(yè)任執(zhí)行總經(jīng)理,2006年回國執(zhí)教。主要社會(huì)兼職:聯(lián)合國教科文組織傳媒與性別教席專家、國家創(chuàng)新與發(fā)展研究會(huì)常務(wù)理事、中國人民解放軍有關(guān)智庫專家、全國新聞學(xué)會(huì)副會(huì)長、中國網(wǎng)絡(luò)傳播學(xué)會(huì)副會(huì)長、歐洲傳播學(xué)期刊《赫爾墨斯》國際編委等。
趙如涵,中國傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部講師,碩士生導(dǎo)師。2011—2014年國家公派留學(xué)比利時(shí),2014年獲中國傳媒大學(xué)、比利時(shí)布魯塞爾自由大學(xué)(ULB)雙博士學(xué)位。畢業(yè)后留校任教,講授傳播學(xué)概論、傳播學(xué)理論(全英文),新聞媒體與娛樂文化等課程。2015年獲北京市第九屆青年教師基本功大賽文史組一等獎(jiǎng)、很受學(xué)生歡迎獎(jiǎng)、演示獎(jiǎng)。
第一部分馬克思主義新聞?dòng)^與新聞史研究
“黨性”原則與“自由”理念——馬克思主義新聞思想的內(nèi)在張力及生成邏輯褚金勇/3
“他者”的想象與清末女權(quán)意識(shí)的媒介鏡像——以《女子世界》為例殷潤國/10
人的回歸與典型意義發(fā)散——基于1990—2015年中國新聞獎(jiǎng)典型人物報(bào)道的內(nèi)容分析孫志鵬/17
白色恐怖下的“黃金時(shí)代”——淺論1927年的《中國青年》雜志與中國青年運(yùn)動(dòng)薛相峰/26
媒介融合視域下電視生態(tài)的現(xiàn)實(shí)困境與哲學(xué)重構(gòu)高玉煒/34
第二部分融媒語境中的新聞實(shí)踐
“選擇性失明”下的媒體狂歡——論標(biāo)簽化報(bào)道中的媒體失責(zé)邢祥/45
論數(shù)據(jù)新聞在中國的發(fā)展現(xiàn)狀及改良建議宋宣諭徐征/51
嬗變與突圍:融媒語境下的中央電臺(tái)與央廣網(wǎng)龔險(xiǎn)峰/57
場(chǎng)景:移動(dòng)媒體傳播的時(shí)空重塑的核心別君華/65
微信新聞內(nèi)容品質(zhì)的實(shí)證分析——以四家媒體微信公眾賬號(hào)為例王繼周/71
虛擬亞文化視角下的彈幕視頻研究馬緣園/80
新媒體語境下新聞客觀性的辯證性反思與新強(qiáng)調(diào)杜學(xué)志/86
第三部分社會(huì)輿論、社會(huì)事件與社會(huì)治理
新媒體事件的影像傳播——以“法國巴黎恐怖襲擊”事件為例趙裕秀/95
環(huán)境傳播:本土化、商業(yè)化與從政策到行動(dòng)的研究——基于中國環(huán)境傳播文獻(xiàn)的分析樊攀左瀟/106
美國公眾輿論研究趨勢(shì)分析——基于《輿論季刊》(2010—2015)論文的考察李艷艷汪鑫/114
以兩例輿論事件略論社會(huì)輿論反轉(zhuǎn)謝慶鋒/121
媒介融合與轉(zhuǎn)型中國的豐十會(huì)秩序重塑及階層關(guān)系建構(gòu)陳甜甜/128
第四部分全媒體時(shí)代的公共傳播與政治傳播
朦朧之后的意義:霧霾議題的框架建構(gòu)與分野羅晨盛倩玉/137
媒介在地方政府與公眾政治溝通中的作用——以包頭市廣播節(jié)目《行風(fēng)熱線》為例王蕾/148
從隱私缺失到環(huán)形監(jiān)獄——互聯(lián)網(wǎng)語境下“地球村”的隱憂郭笑晨/155
第五部分跨文化傳播新視野
新形勢(shì)下“中非關(guān)系”的西方媒介形象——2013—2015年美國主流媒體報(bào)道內(nèi)容分析沈曉波/163
中國企業(yè)“走出去”:財(cái)經(jīng)新聞報(bào)道標(biāo)題的敘事建構(gòu)樸經(jīng)緯/173
文化帝國主義視角下的國際文化產(chǎn)品與中國元素——以動(dòng)畫電影《功夫熊貓》為例孫彥然/191
A Cross—Cultural Comparison of Ethnocentrism among Chincse and Pakistani Univcrsity Students Muhammad Yousaf(Pakistan)/197
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(一)信息壟斷的作用機(jī)制
媒介組織不需要制造假象和謊言,只需控制部分真相的發(fā)布,就能達(dá)到操縱民意的目的或造成流言傳播的后果。電視對(duì)信息的壟斷集中體現(xiàn)在對(duì)傳播內(nèi)容、媒介語言規(guī)范和傳播方式三個(gè)方面的控制上。關(guān)于媒介控制的思想,法蘭克福學(xué)派的霍克海默、阿多諾和馬爾庫塞曾分別作出了詳細(xì)的論述。他們認(rèn)為,國家通過政治權(quán)力將主流意識(shí)形態(tài)以大眾媒介的聲音傳遞給受眾,媒介充當(dāng)權(quán)力的工具實(shí)現(xiàn)與國家控制的合謀。這種觀點(diǎn)體現(xiàn)了電視信息壟斷的動(dòng)因和途徑。
作為壟斷過程中最易被察覺的部分,對(duì)傳播內(nèi)容的控制,就是傳播媒介和權(quán)力保留統(tǒng)治者希望宣揚(yáng)的信息,而封鎖對(duì)統(tǒng)治者不利的信息,淡化難以給媒介組織帶來收益的信息。作為社會(huì)化大生產(chǎn)的一部分,電視劇制作遵循市場(chǎng)競(jìng)爭原則,一方面對(duì)個(gè)人制造虛假需求,這種欺騙行為在消費(fèi)社會(huì)中尤為奏效;另一方面,竭力迎合低俗化的虛假需求,批量生產(chǎn)粗制濫造的文化產(chǎn)品,獲取競(jìng)爭優(yōu)勢(shì)。例如江蘇省網(wǎng)、南京市網(wǎng)統(tǒng)計(jì)的2011年強(qiáng)勢(shì)類型電視劇數(shù)據(jù)顯示,反映現(xiàn)代情感的作品在兩網(wǎng)前20名中共有15部(次),占比37.5%,就數(shù)量而言,是最強(qiáng)勢(shì)的類型。