《影視聲音藝術(shù)與制作（第2版）》：
　　二、聲音與畫面結(jié)合
　　影視藝術(shù)是對外部的視聽感知。
　　人的視覺感官和聽覺感官以不同的方式互相配合起來感知外部（當(dāng)然還有嗅覺、觸覺和味覺等感官）。人眼的視網(wǎng)膜感受的是光波，它有的視野（角度），瞳孔可以調(diào)節(jié)光通量，兩眼的視差可以判斷物體的距離和大小，并可以辨別色彩。
　　人耳不同于人眼的功能，人耳的耳鼓可以接受全方向性的聲波（聲音信息），沒有固定局限的角度，只是兩耳在接受聲波時有相位差，所以人的聽覺在任何時候都是一個無限連續(xù)的聲音環(huán)境，同時又可以辨別出聲源的方位、距離和運動方向，但不如視覺那樣。電影的攝影系統(tǒng)和錄音系統(tǒng)可以模仿人眼和人耳的功能及其相互的配合作用。這就是聲畫同步概念產(chǎn)生的根據(jù)。
　　在空氣中（15攝氏度時），聲速約為每秒340米，光速為每秒30萬千米。與光線和無線電波的傳播速度相比，聲速極為緩慢。光波與聲波之間的速度有差別，視聽神經(jīng)之間也有差別，它們構(gòu)成了極其復(fù)雜而豐富的視聽關(guān)系。在日常生活中，我們經(jīng)常可以發(fā)現(xiàn)光速和聲速的區(qū)別。當(dāng)我們看到遠(yuǎn)處的人在釘釘子或者踢足球時，可以明顯地感覺到聲音的傳播要比光慢——也就是說實際生活中的“聲音”與“畫面”是不同步的。
　　電影制作者經(jīng)常會面臨這樣的問題：如何使現(xiàn)實生活中比圖像慢一些的聲音與電影中的畫面同步。例如，影視作曲家發(fā)現(xiàn)了這樣一種現(xiàn)象：如果脫離畫面按照要求譜寫一段15秒長的音樂，在對著銀幕上的動作演奏時卻會感到音樂的節(jié)奏快了；反之，一段動作性極強的段落取消了同步的聲音就會顯得慢了。所有的觀眾都會產(chǎn)生這樣的感受，這種現(xiàn)象被稱做視聽生理一心理效應(yīng)。這種視聽效應(yīng)是視聽結(jié)合的低層次。
　　視聽有更高層次（文化層次）的結(jié)合。它不僅涉及觀賞者的文化水平，而且還涉及觀賞者或創(chuàng)作者的民族以及地域的文化特征。
　　光影、色彩的飽和度和聲音尤其是音樂性的聲音之間有著微妙的心理關(guān)系，因此在影視中所考慮的是視聽結(jié)合的飽和度。例如感情強烈的音樂可以使一片白雪茫茫的畫面達(dá)到飽和，而色彩飽和的影像可以不再需要音樂去加強。又如，笛子的高音區(qū)的音色可以給畫面鋪設(shè)一層凄涼的色彩，色彩同樣也可以改變音樂的情調(diào)。
　　聲畫結(jié)合也可以借用音樂的對位手法。例如，在悲慘的畫面上加上悠揚的音樂，這種聽覺與視覺上的跳躍造成場景的對位，不僅會造成思想及主題上的強烈沖擊效果，而且還會給那悠揚的音樂蒙上一層悲慘的色彩。
　　當(dāng)聲音作為影視藝術(shù)的構(gòu)成元素出現(xiàn)在影視作品中以后，聲音與畫面的關(guān)系便有了質(zhì)的飛躍，并且使畫面的構(gòu)成有了新的可能。在影視作品中，聲音可以準(zhǔn)確地定位畫面的內(nèi)容，它是畫面內(nèi)涵必不可少的重要表現(xiàn)因素之一，其節(jié)奏也會影響到畫面的節(jié)奏。而聲畫結(jié)合的方式是多變的，這也給影視聲音的創(chuàng)作帶來了更大的空間。
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