一、淡入淡出
        十年浩劫，我們國家經(jīng)過了這一番嚴重折騰，國力大損，人民飽經(jīng)苦難。張美娟也同樣，曾經(jīng)顯赫的地位沒有給她帶來什么實際的歡樂，反而成了她挨整蒙受委屈的依據(jù)，更重要的是耽誤了她今生尚待發(fā)展的輝煌藝術(shù)成就。說實在的，藝術(shù)家、科學家們涉足政壇多數(shù)是得不償失，對社會是重大的資源浪費，對個人更是一個不可逆轉(zhuǎn)的損失，張美娟正是這樣一個政治犧牲品。好在她生性淡泊，淡淡地步入政界后，又淡淡地回到了畢生摯愛的京劇藝術(shù)崗位。經(jīng)歷了一段漫長難熬的審查后，她被分配到上海戲校從事教育工作，開始了教戲生涯。放棄舞臺演出是她痛苦無奈的選擇，一方面她知道自己已到知天命之年，身心俱疲，精力上很難達到以往的舞臺光彩；另一方面，如果再回京劇院，可能會有一些難以估測的因素使她造成種種的不愉快，淡泊的張美娟做了淡泊的選擇，為了自己能度過淡泊的余生。從此，她就開始了專職“園丁”工作，培養(yǎng)了一批又一批京劇青年才俊，繼續(xù)為京劇事業(yè)發(fā)展作著無私的奉獻，直到她生命的最后一刻。作為一個藝術(shù)家，教戲和演戲應該說是同等重要且不可分的兩個環(huán)節(jié)，任何京劇名家，毫無例外地都有自己的傳承。張美娟教學方面的貢獻絲毫也不遜于她在舞臺上的影響。
嚴格地說，張美娟很早的時候就開始帶徒弟了。她最早的學生是她的外甥女明珠，藝名“小張美娟”，在20世紀50年代初就跟著張美娟在各地搭班演出，先到江西上饒京劇團，后到新疆自治區(qū)京劇團，成為該團主要演員。另外，50年代上海京劇院的年輕武旦演員田毓珠也曾正式拜她為師，夏月英、王麗君、邊美英等均受過她的指點。張的小姑子齊淑芳是她最得意的學生之一，齊的許多名劇都是經(jīng)張美娟精心指點，并根據(jù)其自身的條件加以創(chuàng)新發(fā)展，現(xiàn)已成為一代武旦名家。另外，還有南通京劇團的武旦演員李海燕，中國京劇院的劉琪、李麗，上海昆劇團的王芝泉，上海京劇院的吳江燕、王健英、方小亞等均受過張美娟的指點和教誨。
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