《陰摩羅鬼之瑕(下)》由良昂允伯爵是一個與世隔絕的人,隱居在白樺湖附近的“鳥城”之中,不但是個鳥類專家,也是一個博學(xué)的儒學(xué)者。伯爵在幾十年間曾經(jīng)四次娶妻,而四位新娘都在新婚之后的第二天早上離奇死亡。似乎并沒有兇手,甚至看起來連作案的時間都沒有,是不可能的犯罪嗎?書齋中佇立著的巨大漆黑的鶴就是陰摩羅鬼嗎?伯爵即將第五次娶妻,這一次他下定決心無論如何都要保住新娘。
《陰摩羅鬼之瑕(下)》在《涂佛之宴》前所未有的宏大架構(gòu)之后,京極夏彥重新回歸固定場景,故事也回到常見的密室殺人。作品不僅回到了該系列創(chuàng)作的原有軌道,甚至更上一層,詭計(jì)與推理完全成為了陪襯,而僅以滔滔論辯取勝,京極堂在一棟與世隔絕的大宅子里抽絲剝繭,分析女主人屢遭不幸的謎底究竟為何。
熏子的笑容拯救了我。
與關(guān)口巽對話,讓我預(yù)感將會有種種真知灼見出現(xiàn),但是同時它也讓盤踞在我心中的一抹不安增長了。
我的想像似乎大致猜中了。
關(guān)口這個人,一定是輕蔑著安寧,以不安為糧食而活。
我可以切實(shí)地感覺到這一點(diǎn)。
關(guān)口巽總是幻視著破滅,然后極端恐懼這個幻影成真。由于太過于恐懼,他連閉上眼睛假裝看不見都沒辦法。
可是若不閉上眼睛,就無法得到平穩(wěn)的日常。
因此他厭惡日常。
他輕蔑著平穩(wěn)安寧、日常性的存在方式。
可是關(guān)口并非從高處俯視,他的視線比任何人都要低。
膽小的他,只是沒辦法面對不久后一定會造訪的破滅,耽溺于惰眠罷了。
過剩的自我保護(hù),往往會轉(zhuǎn)化為攻擊。所以關(guān)口在某一面也是攻擊性的。
但是關(guān)口的情況,自我保護(hù)與攻擊的關(guān)系是扭曲的。他的破壞沖動應(yīng)該說是對于無法實(shí)現(xiàn)的自我保護(hù)的補(bǔ)償嗎?
讓他放棄自我保護(hù)的,是對于即將造訪的破滅的確實(shí)預(yù)感。破滅應(yīng)該可以視為消失——死亡。
死,是存在者惟一絕對無法體驗(yàn)的一件事。對存在者而言,死永遠(yuǎn)都是未來。除了將其視為預(yù)兆以外,沒有其他知曉的方法。
就像鬼神是不可知之物一樣,死是不可知之事。
一般認(rèn)為,與死成對的概念是生。
可是我不這么想。生包括了許多的下位概念。但是死并非如此。
死是不可動搖的,而且孤高的,我認(rèn)為時間才適合作為與死成對的概念。
我們對時間一無所知,無法談?wù),因(yàn)槲覀兇嬖谡邿o法客觀地捕捉時間。
體感客觀的時間,是不可能的事。
說“現(xiàn)在在這里”的時候,不可能鎖定發(fā)言者什么時候在哪里。主觀的時間總是在伸縮,完全不一定。頂多只能替換為長短這樣的距離來談?wù)。可是不管多長或多短,一小時就是一小時,客觀的時間并不會變化。
惟有知道主觀時間與客觀時間之間的差距,才是勉強(qiáng)可以了解時間的方法。為了知道這個差距,存在者必須計(jì)測客觀的時間。
客觀的時間被認(rèn)為是計(jì)測出來的數(shù)值,但是其實(shí)這個數(shù)值并不是計(jì)測時間本身所得到。計(jì)測到的是距離與速度,而不是時間。在空間中移動了多遠(yuǎn),運(yùn)動進(jìn)行了多少的量,我們把這些替換為客觀的時間。
我們只能以現(xiàn)象的連續(xù)變化來認(rèn)識時間這個概念,只能從空間與運(yùn)動的關(guān)系中定義時間。 時間并非存在著,而是作為時間發(fā)生的事物,所以我們沒有辦法談?wù)摃r間。 但是即使如此,我們?nèi)匀恢蒙碛跁r間當(dāng)中。只能夠存在于時間當(dāng)中的存在者,無法確認(rèn)存在。因?yàn)榇嬖谶@件事,就是活在時間之中。
那么……
過去、現(xiàn)在、未來這種老套的認(rèn)識,在思考存在的時候,真的有用嗎?我思忖。
過去是已經(jīng)過去的時間嗎?若說過去,是去了哪里呢?
如果未來指的是尚未來訪的時間,那么它究竟是從哪里來訪?
指示現(xiàn)在的“當(dāng)下”這個時間,到底表示什么?
現(xiàn)在在這里的我,和曾經(jīng)在這里的我不同嗎?
將會在這里的我變成現(xiàn)在在這里的我時,現(xiàn)在在這里的我去了哪里?
定義現(xiàn)在的當(dāng)下,是夾在過去與未來之間的瞬間。以數(shù)值表示時間的時候,瞬間是零。嚴(yán)密的意義中的瞬間,無法測量運(yùn)動,也無法測量距離。
換言之,以時間來說,現(xiàn)在是無。
這表示現(xiàn)在被切割為已經(jīng)存在的現(xiàn)在,和即將到來的現(xiàn)在。
對存在者而言,過去與未來都只是為了與現(xiàn)在區(qū)別而存在的存在。
盡管如此,我們卻往往把將來視為尚未到來的事物,并忘卻過去地活在日常。
模糊地預(yù)感到未來,將過去收進(jìn)雜亂無章的彼方,只是被囚禁在眼前的事物,將它們?nèi)M(jìn)現(xiàn)在這種模糊的概念里,我們?nèi)绱说刈砸詾榛钪。這種存在方式是非原本的。
不把過去視為過去,而是當(dāng)成已經(jīng)存在的現(xiàn)在,明確地反復(fù)。不把未來視為未來,而是確實(shí)認(rèn)識到它是即將存在的現(xiàn)在。如此一來,才能夠徹底理解作為瞬間的現(xiàn)在這種原本的存在方式。
幽明生死遵循相同的道理。 所謂溫故知新,就是這樣的意思吧。
了解已經(jīng)存在的現(xiàn)在——一般稱為過去,就是指祭祀祖先這件事吧。
因?yàn)橐呀?jīng)存在的現(xiàn)在當(dāng)中,包括了我這個自我形成以前的現(xiàn)在。沒有這些,我不可能存在。
然后即將存在的現(xiàn)在——一般稱為未來,有鬼神等待著。
鬼神——也就是非存在——死。 敬鬼神,也就是面對死亡。
死,不是置于模糊預(yù)感中的事物。死一定會造訪所有的事物。它無可避免、無可往來,盡管如此卻又是自我的,是絕對無法超越的可能性。
面對鬼神……這才是存在者認(rèn)識存在的惟一途徑。
關(guān)口巽似乎害怕著死亡的預(yù)感。
可是他說他也嫌惡著這樣的存在方式。
所以關(guān)口所懷抱的不安,其實(shí)并不是死亡的預(yù)感所帶來的不安。
朦朧的死亡預(yù)感,很容易就會埋沒在頹廢的日常當(dāng)中。因?yàn)橹灰苑窃镜拇嬖诜绞酱嬖谟诜窃镜臅r間當(dāng)中,死亡的預(yù)感在死亡的瞬間之前,都只是未造訪的時間。
所以……
不安使關(guān)口的存在方式顯得近乎卑躬屈膝地恐懼,而那種不安不可能是死亡的預(yù)感這種含糊的東西所帶來的不上不下的事物。
那種不安,是害怕沉浸在非原本的存在方式——埋沒于安穩(wěn)的現(xiàn)在,而錯看了死亡。 所以關(guān)口才會厭惡日常吧。
他是不是侮蔑著只能夠活在厭惡的日常中的自己呢?
若是如此,關(guān)口巽比任何人都更面對死亡,同時比任何人都更逃避死亡。關(guān)口可說是和死亡背對背地依偎著。
我看到他的時候,就如此猜想。
而我似乎大致上猜中了。
關(guān)口巽這個人完全符合我的期待。
與他對話十分刺激,可是同時也撩起了我的不安。
我在對話當(dāng)中,與關(guān)口產(chǎn)生了共鳴。
我變得不安起來。
在書齋里約兩個小時,我和熏子及關(guān)口巽對話,獲得了許多的知識,感染了許多的不安。
焦躁與從容,尖銳與混濁,愚鈍與聰明。 敏感與遲鈍。
關(guān)口在相反的狀態(tài)間往來,猛烈地?fù)u擺,而我與他產(chǎn)生共振了。
只差一點(diǎn)。
再一步,就可以了解關(guān)口的時候……
山形過來叫我。
對話在不上不下的地方被打斷了。
我懷抱著半吊子的不安——懷抱著關(guān)口巽這個人,迎接婚禮的宴席。
這是……第五次的婚禮。
我反復(fù)著已經(jīng)存在的現(xiàn)在。
第一次的新娘是士族千金,名叫美菜。
第二次的新娘是社長千金,名叫啟子。
第三次的新娘是村長千金,名叫春代。
第四次的新娘是親戚女兒,名叫美禰。
第五次的新娘是……
穿著母親穿過的禮服,
穿著母親穿過的禮服,
穿著母親穿過的禮服,
穿著母親穿過的禮服,
穿著母親穿過的禮服,熏子……
盛裝打扮的熏子、第一次第二次第三次第四次的新娘,出現(xiàn)在由花朵及花朵及花朵所裝飾的大廳。
與叔公,與公滋,與山形,與栗林,與平田。
與奉贊會的人們,與女傭們。
與我的家人們。
第一次的宴席是美菜的父親、兄長與親戚。
第二次的宴席是啟子的親戚與關(guān)系者。
第三次的宴席是春代的父親與一族。
第四次的宴席是美禰與由良家的親戚。
第五次的宴席是……
熏子任職的分校校長與和他同行的婦人。
據(jù)說是熏子同事的男子,驚慌失措的關(guān)口巽。
我尋找,木津禮二郎的身影。
然后。
鯨頭鸛、非洲鉗嘴鸛、灰色朱鷺、撞木鸛。
禿鸛、大紅鶴、白琵鷺、朱鷺。
禿鷲、胡兀鷲、熊鷹。
白腹鷂、黑鳶、游隼。
我和已經(jīng)存在的現(xiàn)在一樣,穿著父親的禮服。
穿著父親穿過的祖父的禮服。
坐在熏子旁邊。
然后,宴席已經(jīng)備妥。
我……
雖然我充滿了從關(guān)口那里移植而來的不安
明天——
即將到來的現(xiàn)在。
熏子轉(zhuǎn)向這里。
熏子的笑容拯救了我。
我一定要保護(hù)熏子,我非保護(hù)她不可。
……