譯序 
      劉易斯·卡羅爾（1832—1898），原名查爾斯·勒特威奇·道奇森，英國(guó)柴郡達(dá)斯伯里人，著名的數(shù)學(xué)家、邏輯學(xué)家、童話作家�？�羅爾畢業(yè)于牛津大學(xué)，后長(zhǎng)期擔(dān)任牛津大學(xué)基督堂學(xué)院數(shù)學(xué)講師，并發(fā)表了多部數(shù)學(xué)著作，其間還著有大量散文和詩篇�？�羅爾性格內(nèi)向、靦腆，且患有口吃，不擅長(zhǎng)交際，可他在寫作方面有著很高的造詣，代表作《愛麗絲漫游奇境》和姐妹篇《愛麗絲鏡中奇遇記》就是 好的證明。 
      《愛麗絲漫游奇境》是卡羅爾在泰晤士河劃船的時(shí)候講給他朋友的女兒愛麗絲·利德爾的故事。它主要講述了小女孩愛麗絲在追趕一只會(huì)說話的兔子時(shí)掉進(jìn)一個(gè)大洞里，并由此展開了一段離奇的冒險(xiǎn)故事。在這個(gè)魔幻的世界里，愛麗絲認(rèn)識(shí)了許多奇怪的人物，有敏感易怒的老鼠、滿嘴大道理的公爵夫人、兇狠殘忍的紅心王后、昏庸無能的紅心國(guó)王、會(huì)笑的柴郡貓……更見識(shí)了不計(jì)其數(shù)的怪事，有通過跑步來弄干衣服的比賽、沒完沒了的茶會(huì)，還有荒誕可笑的槌球比賽、隨心所欲的審判……隨著探險(xiǎn)的深入，愛麗絲也漸漸由 初那個(gè)遇事驚慌的小女孩，變得勇敢、冷靜、理智起來，而至此，故事戛然而止，原來一切只是一場(chǎng)夢(mèng)。 
      《愛麗絲鏡中奇遇記》則圍繞愛麗絲在鏡子里經(jīng)歷的另一段精彩冒險(xiǎn)展開。為了懲罰淘氣的小黑貓，愛麗絲把它扔進(jìn)鏡子里，不想自己卻跟著小黑貓一起進(jìn)到鏡子中的世界。然而，這里并不像想象中那么美好—自大的胖墩子、嚴(yán)苛的紅棋王后弄得愛麗絲暈頭轉(zhuǎn)向，面對(duì)他們的挑剔和無禮對(duì)待，愛麗絲終于奮起反抗，故事在這一刻戛然而止，原來又是一場(chǎng)夢(mèng)！ 
      《愛麗絲漫游奇境》和《愛麗絲鏡中奇遇記》這兩部作品不僅是優(yōu)秀的兒童讀物，同時(shí)還是非常適合成年人反復(fù)品味的經(jīng)典著作。在創(chuàng)作中，卡羅爾時(shí)時(shí)保持一顆童心，以孩子的視角來看待這個(gè)世界，讓無拘無束的想象、荒誕不經(jīng)的情節(jié)始終貫穿于故事之中，既滿足了孩子們天生的好奇心，又激起了成年人對(duì)童年的美好記憶，引人入勝。在文字方面，卡羅爾更是與讀者玩起了文字游戲，字里行間不時(shí)穿插的打油詩、雙關(guān)語、生造詞、胡話詩、謎語、典故等，不僅 大地增添了故事的趣味性，更能勾起讀者強(qiáng)烈的好奇心和探索欲，讓人在感受這位文學(xué)大師非凡的語言魅力的同時(shí)，深深地為其靈動(dòng)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S所折服。 
      此外，荒誕的意象也是這兩部作品令人著迷、反復(fù)品味的地方。書中，卡羅爾用離奇的筆觸為我們塑造了各種生動(dòng)有趣、立體鮮活的人物形象，這些形象并非憑空而來，而是大多來源于卡羅爾所生活的現(xiàn)實(shí)世界，有著深刻的象征意義。比如《愛麗絲漫游奇境》中的兔子先生，他的 次出場(chǎng)就緊緊圍繞象征著貴族的公爵夫人展開，其所有的準(zhǔn)備工作只是為了不讓公爵夫人久等，由此可見兔子先生代表著膽小、謹(jǐn)慎的社會(huì)底層人物；又如紅心王后，她野蠻、殘暴，動(dòng)不動(dòng)就要砍掉別人的腦袋，她的一言一行無不影射著盲目、殘忍的統(tǒng)治階層。還有《愛麗絲鏡中奇遇記》中的胖墩子，他傲慢無禮、虛榮自大，代表著那些自作聰明的貴族們……作者通過這些象征意象，不僅生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，也對(duì)世道人情進(jìn)行了揭露，因此這兩部作品具有深刻的內(nèi)涵，值得人們反復(fù)品讀。 
      正如著名語言學(xué)家趙元任在評(píng)價(jià)這兩部作品時(shí)所說：“我相信這書的文學(xué)價(jià)值，比起莎士比亞 正經(jīng)的書亦比得上。”這兩部歷經(jīng)百年流傳的文學(xué)著作，至今仍散發(fā)著動(dòng)人的文學(xué)魅力。相信經(jīng)過時(shí)間的洗禮，這兩顆璀璨的明珠將愈加經(jīng)久不衰、歷久彌新……