顏真卿（709~784，一說709~785），字清臣，唐代中期政治家、杰出的書法家，瑯琊臨沂人，顏師古五世從孫。開元二十二年（734）中進士，登甲科，曾4次被任命為監(jiān)察御史，遷殿中侍御史。因受到當時的權(quán)臣楊國忠排斥，被貶黜到平原郡任太守，人稱“顏平原”。肅宗時至鳳翔授憲部尚書，遷御史大夫。代宗時官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，人稱“顏魯公”。興元元年（784），遭宰相盧杞陷害，被遣往叛將李希烈部曉諭，凜然拒賊，終被縊殺。顏真卿創(chuàng)立了“顏體”楷書，與趙孟、柳公權(quán)、歐陽詢并稱為“楷書四大家”。

　　顏真卿書法在經(jīng)歷了嚴格的基本功訓(xùn)練創(chuàng)造出《多寶塔碑》這樣中年時期的經(jīng)典作品以后，多年的苦苦求索加上生活閱歷的加深以及社會環(huán)境的影響終于使得顏真卿的書法插上了騰飛的雙翼，達到了博大雄渾境界，為書法特別是楷書的發(fā)展做出了劃時代的貢獻，成為可以和王羲之一樣并駕齊驅(qū)的雙子星座。本書所選例字出自顏真卿如下作品：

　　《麻姑仙壇記》，全稱《有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》，是顏真卿楷書的代表作。該碑立于唐大歷六年，碑舊在江西臨川，明季毀于火。據(jù)傳世剪裱本計901字。此碑歷來為人所重。歐陽修《集古錄》中說：“此碑遒峻緊結(jié)，尤為精悍，筆畫巨細皆有法�！贝吮�拓本眾多，本書所選用的是明藩益王朱祜濱重刻本，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

　　《東方朔畫贊》，此碑存陵縣文化館內(nèi)。碑高2.6米，寬1.03米，厚0.22米，造型高大寬碩，四面刻。正面和兩側(cè)正文為晉夏侯湛撰《漢大中大夫東方朔先生畫贊》正文，背面為唐顏真卿撰《東方先生畫贊碑陰記》。碑陰碑陽各15行，兩側(cè)各3行，每行30字，大字楷書。碑文內(nèi)容是對東方朔的高度贊譽。

　　這兩塊碑上的字都體現(xiàn)出他已形成成熟的書法語言，即在楷書筆法上融入了篆書的筆法，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，每一個步驟都一絲不茍，每一個動作都神完氣足，一改六朝書法方棱峻嚴的特點，而是將篆書筆法當中圓渾勁健的特點發(fā)揮到了極致。孫過庭《書譜》上說“篆尚婉而通”，顏真卿正是很好地吸收了篆書“婉通”的特點從而使得自己的書法呈現(xiàn)出雄強圓渾的風(fēng)貌。從這個角度來說，顏真卿晚期的筆法特點與武術(shù)當中的太極拳有許多相通之處，就是圓渾博大、不露鋒芒、不留破綻，以一股浩然之氣貫穿始終——顏筋柳骨，顏體之“筋”就體現(xiàn)于此。筆法上借鑒了篆書筆法，但又不一味照搬篆書筆法，而是在融入多種技法以后，努力尋找自己筆畫上的風(fēng)格特點，以形成具有極強的視覺沖擊力的書體面貌，這個過程是艱辛的，探索是漫長的，而成就也是巨大的。他創(chuàng)造出的鉤畫回鋒出尖如梅花刺、捺畫蠶頭燕尾、橫細豎粗、兩豎并列左細右粗這些特點，一方面具有極強的美感，另一方面開創(chuàng)了楷書的嶄新模式。筆畫形態(tài)的創(chuàng)新帶給人的是視覺上的陌生化美感，字形結(jié)構(gòu)上的威武雄壯與雄渾博大體現(xiàn)出的是盛唐強盛的國力與海納百川的廣闊胸懷，顏真卿將自己所處時代的特點妙化無痕地融入到自己書法的結(jié)構(gòu)之中。畫壇巨匠石濤曾有名言“筆墨當隨時代”，此話雖是用于形容繪畫，但將其運用到書法上同樣適合，書法的風(fēng)貌體現(xiàn)出所處時代的特色，而時代的特點又會催生孕育出書法風(fēng)格，這一切都要由卓越的書法家來完成，而顏真卿就是這樣的為時代代言者。他像一位勇猛的急先鋒在書法拓展的道路上一路披荊斬棘，踏平坎坷，逢山開路遇水搭橋，又像一位目光深邃的穿透時空隧道的智者清晰透徹地看出書法發(fā)展的方向，并且身體力行最后終成大道。這種思想家和實干家雙重身份的組合終于使得顏真卿站在書法的巔峰上“揮劍決浮云，虎視何雄哉”，其橫掃千軍傲視同儕的氣魄與能力令人“高山仰止，景行行止”。他的成功啟示我們：在書法這塊肥沃的土地上，每一個真正的耕耘者只要不畏艱險不懼勞苦，勤奮學(xué)習(xí)孜孜以求，既要用手又要用心，就一定會在自己的書法大樹上結(jié)出豐碩的鮮果。