歐陽(yáng)詢（557~641），漢族，字信本，潭州臨湘（今湖南長(zhǎng)沙）人，是古代楷書四大家（歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。隋時(shí)官太常博士，唐時(shí)封為太子率更令，也稱“歐陽(yáng)率更”。與同時(shí)代另三位書法大家（虞世南、褚遂良、薛稷），并稱為初唐四大家。因其子歐陽(yáng)通亦善書法，在學(xué)習(xí)他書法的基礎(chǔ)上又在險(xiǎn)峻處過(guò)之，故將歐陽(yáng)通稱為“小歐”，將其稱為“大歐”。唐張懷瓘在其書法品評(píng)著作《書斷》中稱：“詢八體盡能，筆力險(xiǎn)勁，篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，猶龍蛇戰(zhàn)斗之象，云霧輕寵之勢(shì)，風(fēng)旋雷激，操舉若神。真行之朽出于大令，別成一體，森森然若武庫(kù)矛戟，風(fēng)神嚴(yán)于智水，潤(rùn)色寡于虞世南。其草書迭蕩流通，視之二王，可為動(dòng)色，然驚其跳駿，不避危險(xiǎn)，傷于清雅之致�！边@一段評(píng)價(jià)語(yǔ)以詩(shī)化的語(yǔ)言高度概括了歐陽(yáng)詢書法的特色，對(duì)他的各體書法都進(jìn)行了形象化的比喻。眾所周知，歐陽(yáng)詢的楷書成就最高，其楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn)，筆力之險(xiǎn)峻，世無(wú)所匹，被稱之為唐人楷書第一。后人以其書于平正中見險(xiǎn)絕，最便初學(xué)，號(hào)為“歐體”，被后代書家奉為圭臬。

　　他的行書雖然不如楷書取得了那么大的成就，但是也不乏可圈可點(diǎn)之處，而且以其獨(dú)特的風(fēng)格在行書書法史上占有一席之地，下面我們就專門研究一下他的行書藝術(shù)。

　　張懷瓘曾說(shuō)行書是“正書之小偽”，又說(shuō)，“行書非草非真，離方遁圓，在乎季孟。兼真者謂之真行，帶草者謂之行草”。以此標(biāo)準(zhǔn)觀之，那么歐陽(yáng)詢的行書屬于真行，即行楷。他行書與楷書之間的關(guān)系太過(guò)緊密，楷書對(duì)行書的影響也太過(guò)巨大，甚至可以這樣說(shuō)，他的楷書寫得稍微流暢活潑一點(diǎn)就是行書，他的行書寫得只要端莊凝重一些就是楷書——若論一個(gè)書法家的楷書和行書淵源如此之深，結(jié)合如此緊密，恐怕在古代書法家當(dāng)中就只有歐陽(yáng)詢了。

　　宋徽宗在《宣和書譜》中是這樣評(píng)價(jià)歐陽(yáng)詢書法的：

　　“詢喜字，得王羲之書，后險(xiǎn)勁瘦硬，自成一家，議者以謂真行有獻(xiàn)之法。蓋字羊欣、薄紹之已后，略無(wú)（京力）敵，獨(dú)智永恃兵精練，欲與旗鼓相功，而詢猛銳長(zhǎng)驅(qū)，智永亦復(fù)避鋒，殆將為之奪氣。其作《付善奴傅授訣》，筆意殆盡，是誠(chéng)有所得者。至雞林遣使求詢書，高祖聞而嘆曰：詢之書名，遠(yuǎn)博夷狄，彼觀其績(jī)，固謂形貌魁梧耶！當(dāng)時(shí)名重如此，詢嘗見索靖所書碑，初唾之而去，后復(fù)來(lái)觀，乃悟其妙，于是臥于其下者三日。尤是晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法面折庭之風(fēng)，或比之草裹蛇驚，云間電發(fā)。至其筆書工巧，意態(tài)精密俊逸處，而人復(fù)比之孤峰崛起，四面削成。”

　　仔細(xì)分析評(píng)價(jià)者的關(guān)鍵詞，如“猛銳長(zhǎng)驅(qū)、剛勁、草裹蛇驚、云間電發(fā)、孤峰崛起、四面削成、森森焉、武庫(kù)矛戟、變態(tài)百出……”我們發(fā)現(xiàn)大體可以分為三類：一為與時(shí)間有關(guān)的，“草裹蛇驚、云間電發(fā)”；二為與空間有關(guān)的，“孤峰崛起、四面削成、武庫(kù)矛戟、變態(tài)百出”；三為與整體感受有關(guān)，“剛勁、森森焉”。前兩點(diǎn)實(shí)際上是緊密相連的，指的是用筆的干脆利落，而在形態(tài)上表現(xiàn)為筆畫上帶有直線性的輪廓。由此可見對(duì)歐陽(yáng)詢的真書和行書是不能截然分開來(lái)評(píng)價(jià)的，可以這么說(shuō)，對(duì)歐陽(yáng)詢楷書的評(píng)價(jià)同樣適用于行書。

　　本書所選例字就選自他的如下名作：

　　《行書千字文》，歐陽(yáng)詢書《千字文》，見于著錄的共有三本：一為蔡襄題識(shí)過(guò)的《草書千字文》，一為南宋初期揚(yáng)無(wú)咎藏的《楷書千字文》，一為現(xiàn)存的這本行書千字文。帖后僅存王詵跋：“東坡云歐陽(yáng)率更書非托于偏險(xiǎn)，無(wú)所措其奇。其末流遂至李國(guó)主輩五降之后，不容彈矣。仆非唯愛(ài)此評(píng)，又愛(ài)其筆札瑰偉，遂白主人而取之。主人自有好事之病，憐我病更甚，故取之而不拒之也。晉卿書。”徐邦達(dá)《古書畫過(guò)眼要錄》在提到本帖時(shí)，曾指出，黃伯思《東觀徐論》卷上論虞書千字文時(shí)說(shuō)過(guò)：“世有歐（陽(yáng)）率更行書《千文》一卷，乃是集其字為之者�！�

　　《張翰帖》，紙本， 11行98字。《張翰帖》也稱季鷹帖，記張翰故事。本幅與題跋鈐宋高宗趙構(gòu)和清代收藏家安岐的印記�？芍�此帖曾藏南宋紹興內(nèi)府，清代由安岐收藏，后入乾隆內(nèi)府，帖的左邊原有弘歷題詞，被刮去。

　　歐陽(yáng)詢行書在技法上的最主要特點(diǎn)是：在筆法上先以露鋒入筆，隨即轉(zhuǎn)為中鋒行筆，收筆也多用露鋒（一改他楷書逆鋒入筆、中鋒行筆、回鋒收筆的特點(diǎn)，筆法如此，再配上他平中寓險(xiǎn)、清瘦挺拔的結(jié)構(gòu)，這才有歐體楷書瘦硬險(xiǎn)絕、棉中裹鐵、含而不露、君子藏器的風(fēng)格所在），偶用側(cè)鋒，將銳利勁健之氣貫穿于全字當(dāng)中，如果說(shuō)歐陽(yáng)詢?cè)诳瑫�上還將自己的感情刻意壓抑隱藏在規(guī)范的筆法字形以內(nèi)的話，他在行書上則拋去了很多的掩飾，而是任憑自己胸中的激情在筆畫間洶涌激蕩，一筆一劃當(dāng)中映射的都是自己飽滿的感情；在結(jié)構(gòu)上采用中宮收緊、四面開張的方式，字形偏瘦長(zhǎng)，趨于平穩(wěn)，不像楷書那樣險(xiǎn)峻；章法上則是采用字大小均勻，沒(méi)有忽大忽小、參差錯(cuò)落的格式，在字形峻爽鋒利的情況下，格式上的端莊平和又將整體風(fēng)格中和了一下，使得歐體行書避免了由于露鋒用筆而容易造成的霸悍不含蓄之弊，使之成為行書百花園中的一朵奇葩。

　　針對(duì)歐陽(yáng)詢行書的特點(diǎn)，要想寫好歐陽(yáng)詢行書，應(yīng)該先在他的楷書上好好下一番功夫，這樣再去學(xué)行書就可收事半功倍之效，這是學(xué)習(xí)歐陽(yáng)詢行書的一個(gè)竅門，同時(shí)也是學(xué)習(xí)歐陽(yáng)詢行書的情況特殊所在。