本書《瘦金體技法分析》包括兩大內(nèi)容：一是瘦金體書寫的技法，二是對書寫技法的分析研究。
　　一、關(guān)于瘦金體書寫技法
　　瘦金體是一種獨立的楷體，與唐楷、魏碑體不同，寫法獨特。本書講述了瘦金體基本筆畫橫、豎、撇、捺、鉤、點的特點及寫法，展示了側(cè)鋒用筆的一套書寫技巧。
　　把書寫技法的著重點放在筆畫上，是因為筆畫是書法作品最基本的構(gòu)成要素。寫字從一筆一畫開始，在筆畫的基礎(chǔ)上進(jìn)而有結(jié)字、成篇。欣賞書法作品也是從筆畫開始，從筆畫的形態(tài)進(jìn)而追尋作者的心態(tài)、情感，追尋作品的神韻。
　　1.筆畫是寫字的基礎(chǔ)
　　筆畫是寫字的基礎(chǔ)，歷代書家都對筆畫的書寫傾注了畢生精力。相傳蔡邕（字伯喈）“入嵩山學(xué)書，于石室中得素書，八角垂芒，頗似篆焉，寫李斯并史籀等用筆勢。喈得之，不餐三日，唯大叫歡喜，若對千人。喈因?qū)W之，三年，便妙得其理，用筆頗異當(dāng)代，善書者咸異焉”。姜夔在欣賞古人書法作品時總是特別留意字的筆畫，他說：“余嘗歷觀古之名書，無不點畫振動，如見揮運之時�！闭�是看到了筆畫的重要性，所以邱振中把書法藝術(shù)歸結(jié)為線條的藝術(shù)，他認(rèn)為“線條是構(gòu)成書法藝術(shù)形式的唯一手段”。歷代書法大家都把主要的注意力放在筆畫的練習(xí)上，他們在筆畫的書寫上都有過人之處，在筆畫運用上達(dá)到了爐火純青的境界�！坝雷职朔ā本褪菍Ｖv筆畫的寫法。
　　寫好筆畫是習(xí)書者必不可少的基本功，是他們必修的課程。寫好每一個筆畫是習(xí)書者的頭等大事，離開書寫的規(guī)律和法則，搞一些奇形怪狀的筆畫，只能是喧鬧一陣后便銷聲匿跡，經(jīng)不起時間的檢驗。
　　2.筆畫是鑒賞書法作品的切入點
　　品評一幅書法作品，著眼點應(yīng)當(dāng)在形質(zhì)與神韻兩個方面。形質(zhì)是指作品中的線條和結(jié)構(gòu)，神韻是指作品表現(xiàn)出來的精神狀態(tài)。從書法作品中既能看到書寫者的功力，也能看到書寫者的精神狀態(tài)。形質(zhì)是外形美，神韻是意境美，兩者共存于作品之中。一幅好的作品應(yīng)當(dāng)是形神兼?zhèn)洹?br /> 　　形質(zhì)與神韻兩者的關(guān)系是：以形質(zhì)而達(dá)神韻。書法美學(xué)強(qiáng)調(diào)“形”的作用；因為“傳神者必以形”。包世臣說：“書道妙在性情，能在形質(zhì)。然性情得于心而難名，形質(zhì)當(dāng)于目而有據(jù)�！睍�法作品中的“形”是有筆墨處，“神”是于筆墨之外。前者是顯見的，后者是隱蔽的；前者“當(dāng)于目”，后者“得于心”。
　　這就對習(xí)書者書寫筆畫提出了更高的要求，精致的筆畫才能傳神。那些不在筆墨上下功夫，而隨意涂、抹，盲目追求“大氣磅礴”者，是本末倒置，行不通的。
　　二、關(guān)于書寫技法的分析
　　決定習(xí)書者書寫的筆畫質(zhì)量高低的因素很多，哪怕只稍變動其中之一種因素，筆畫就會改變模樣。所以，必須將技法的研究向縱深推進(jìn)，以便我們對它有更清晰的認(rèn)識。本書對于技法的分析研究著重于以下幾個問題。
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