本書《瘦金體技法分析》包括兩大內容：一是瘦金體書寫的技法，二是對書寫技法的分析研究。
　　一、關于瘦金體書寫技法
　　瘦金體是一種獨立的楷體，與唐楷、魏碑體不同，寫法獨特。本書講述了瘦金體基本筆畫橫、豎、撇、捺、鉤、點的特點及寫法，展示了側鋒用筆的一套書寫技巧。
　　把書寫技法的著重點放在筆畫上，是因為筆畫是書法作品最基本的構成要素。寫字從一筆一畫開始，在筆畫的基礎上進而有結字、成篇。欣賞書法作品也是從筆畫開始，從筆畫的形態(tài)進而追尋作者的心態(tài)、情感，追尋作品的神韻。
　　1.筆畫是寫字的基礎
　　筆畫是寫字的基礎，歷代書家都對筆畫的書寫傾注了畢生精力。相傳蔡邕（字伯喈）“入嵩山學書，于石室中得素書，八角垂芒，頗似篆焉，寫李斯并史籀等用筆勢。喈得之，不餐三日，唯大叫歡喜，若對千人。喈因學之，三年，便妙得其理，用筆頗異當代，善書者咸異焉”。姜夔在欣賞古人書法作品時總是特別留意字的筆畫，他說：“余嘗歷觀古之名書，無不點畫振動，如見揮運之時�！闭�是看到了筆畫的重要性，所以邱振中把書法藝術歸結為線條的藝術，他認為“線條是構成書法藝術形式的唯一手段”。歷代書法大家都把主要的注意力放在筆畫的練習上，他們在筆畫的書寫上都有過人之處，在筆畫運用上達到了爐火純青的境界�！坝雷职朔ā本褪菍Ｖv筆畫的寫法。
　　寫好筆畫是習書者必不可少的基本功，是他們必修的課程。寫好每一個筆畫是習書者的頭等大事，離開書寫的規(guī)律和法則，搞一些奇形怪狀的筆畫，只能是喧鬧一陣后便銷聲匿跡，經(jīng)不起時間的檢驗。
　　2.筆畫是鑒賞書法作品的切入點
　　品評一幅書法作品，著眼點應當在形質與神韻兩個方面。形質是指作品中的線條和結構，神韻是指作品表現(xiàn)出來的精神狀態(tài)。從書法作品中既能看到書寫者的功力，也能看到書寫者的精神狀態(tài)。形質是外形美，神韻是意境美，兩者共存于作品之中。一幅好的作品應當是形神兼?zhèn)洹?br /> 　　形質與神韻兩者的關系是：以形質而達神韻。書法美學強調“形”的作用；因為“傳神者必以形”。包世臣說：“書道妙在性情，能在形質。然性情得于心而難名，形質當于目而有據(jù)�！睍�法作品中的“形”是有筆墨處，“神”是于筆墨之外。前者是顯見的，后者是隱蔽的；前者“當于目”，后者“得于心”。
　　這就對習書者書寫筆畫提出了更高的要求，精致的筆畫才能傳神。那些不在筆墨上下功夫，而隨意涂、抹，盲目追求“大氣磅礴”者，是本末倒置，行不通的。
　　二、關于書寫技法的分析
　　決定習書者書寫的筆畫質量高低的因素很多，哪怕只稍變動其中之一種因素，筆畫就會改變模樣。所以，必須將技法的研究向縱深推進，以便我們對它有更清晰的認識。本書對于技法的分析研究著重于以下幾個問題。
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