u《花城》稱張小波的小說是給作家看的小說，他因此被譽為“作家中的作家”。u日本著名漢學家近藤直子在翻譯其小說后發(fā)出“你是中國文學帶給世界的最大驚喜”的感嘆。u1996年，張小波策劃和創(chuàng)作的《中國可以說不》在世界引起的巨大反響，入選香港《亞洲周刊》年度十大人物。u美國《華盛頓郵報》：在中國描寫監(jiān)獄和司法制度洞穿力和觀察力無人超過張小波。u日本《讀賣新聞》：他在時政領域的民族主義話語、他的輝煌出版業(yè)績和他奇特的小說文本形成的巨大差異，既令人著迷又使人困惑。u《新周刊》：他是舞文弄墨、真言無忌的文字騎士。他曾是一個詩人，上世紀80年代以“城市詩派旗手”聞名于詩壇；他也是一個商人，以民營出版的靈活聯(lián)動著翻閱的手指。從《中國可以說不》到《中國不高興》，從《山楂樹之戀》到《一問一世界》，他以出版立言，既是中國社會情緒的敏銳洞察者，也是記錄時代之變的新銳出版人（“時代騎士勛章”授勛辭）u與張小波創(chuàng)造的民族主義符號形成巨大喧囂相比，他的小說創(chuàng)作則呈現(xiàn)另一個向度——幾乎是自我撕裂的一個幽暗分叉。正如評論所說：今天在中國，一位文學的奇才再一次用自身的獨一無二的體驗刷新了西方經典文本的自審模式，為世界的純文學注入了新的活力。u《法院》是為救贖而從潛意識開始的自由之旅；是以“事實”（真理的代稱）為目標不斷突進，而將暗無天日的潰敗直接當做唯一的精神生活，并從中誕生自由體驗的奇特文本；是以畫地為牢、自我監(jiān)禁的方式來起飛，越過鴻溝，達到精神彼岸的成功嘗試；也是于虛無中用意念發(fā)光的特異功能的精彩展示。