余輩頗思資之復活古版畫。而變起倉皇，故都淪陷。斯愿之遂，當待之恢復之日矣。然自變后，版畫之效能，乃別辟一新途�？碳医詾樯倌晁嚾�，報國有心，荷戈自效；而版畫者乃為宣揚國力之資物，卻敵播功之露布矣，其作風與前修截然不同，蓋已與歐美近代作家合流而遠于古藝人之遺型矣。
　　茲書所述，止于《北平箋譜》之選輯。若簿籍然，前簿已闔，新冊方啟。茲書，則舊籍之總結(jié)也。若論述少年藝人之所作，則當待之來日矣。綜觀我國版畫發(fā)展之歷程，與世界各國無殊。始于宗教之圖，繼資應用、教育，終乃成為純粹之藝術品。其刻工、繪工，初本為一人，繼乃為畫家與刻工之合作，終則刻繪之工復集于一身。惟諸國于晚近數(shù)十年方完成其發(fā)展之路徑者，我國則已于三百年前幾完成之。而遭時不幸，中原板蕩，藝苑根芽，摧殘殆盡。刻工日趨倒流，不復能廁身藝林。獨任后進者勇晉不已，亦可慨已！然植根深厚，復興之兆已見。繼今有作，可卜其必能別辟新途，大弘前徽也。斯之結(jié)集，或可有助新進藝人于百一歟？
　　抑更有進者：茲書之作，為意不獨囿于版畫藝術之闡幽揚微。我國史家，每齦齦詹詹于文字之矜持，而忽視實際社會生活之表現(xiàn)。茲書所集版畫，自唐宋以來，凡千七百幅，胥足反映千年來之生活實相，社會變遷。凡民間之起居衣食，上自屋宇之演變，衣冠之更易，下至飲饌娛樂好尚之不同，皆皎然有可征者。殆亦論述我國近代史者所不能廢也。而復刊名畫，溉灌藝苑，實物圖形，有助科學，則亦意中之收獲。
　　近代工藝美術，日進而與純藝術相近。埃及圖案，唐人織錦，每為時流所取，模用新型。嘗見日本陶瓷諸器，取精用弘，自古代鐘鼎之幾何圖飾，至近代山水人物之圖譜，無不兼收并蓄。我國工藝，方人復興之途。瓷漆諸器，錦緞諸型，其必有資于斯，亦可斷言。故茲書者，不徒足雪我國藝壇之恥，亦資用之一要籍也。語曰：溫故而知新。此義可深省也。
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