《巴黎評論》：對想當(dāng)作家的人來說，你認(rèn)為最好的智力訓(xùn)練是什么？
海明威：我說，他應(yīng)該出去上吊，因為他發(fā)現(xiàn)要寫好真是無法想象地困難。此后他應(yīng)該毫不留情地刪節(jié)，在他的余生里逼著自己盡可能地寫好。至少他可以從上吊的故事開始。
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      《巴黎評論》：你最開始寫的小說大概是什么樣子的？
亨利·米勒：我能想象你會發(fā)現(xiàn)———而且很自然地，你一定會發(fā)現(xiàn)，那里面有我自己的一些影子�？墒悄菚r候我很在意故事講得好不好，有沒有包袱可以抖。那時我更關(guān)心結(jié)構(gòu)和敘述風(fēng)格，而不是真正重要的、本質(zhì)的、有生命力的東西。
      《巴黎評論》：那就是你所說的“文學(xué)青年”的模式？
      亨利·米勒：對，那是過時的、無用的東西，你得甩掉那層皮。文學(xué)青年必須被干掉。很自然地，你并不想殺掉身體里的他，對想當(dāng)作家的你來說，他可是非常重要的幫手，而且可以肯定的是，每個藝術(shù)家都會對技術(shù)入迷。但，你要記住，是“你”在寫東西，不是他。我后來發(fā)現(xiàn)一點，天底下最厲害的技巧，就是根本沒有技巧。我從來沒覺得自己必須牢牢掌握一套特別的寫作手法。我努力保持開放和靈活，隨時準(zhǔn)備讓風(fēng)帶走我，讓思緒帶走我。那就是我的狀態(tài)、我的技巧。你非要說的話，就是一定要既靈活又警惕，只要當(dāng)時覺得是好的，就去弄。
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      《巴黎評論》：你能就你的工作習(xí)慣說點什么嗎？你是根據(jù)預(yù)先制訂的計劃表寫作嗎？你會從一個部分跳到另一個部分，還是從頭到尾地順著寫？
納博科夫：我寫的東西總是先有個整體布局。然后像一個填字游戲，我碰巧選了哪里就先把那里的空填上。這些我都寫在索引卡片上，直到完成全書。我的時間表很靈活，但是對于寫作工具我相當(dāng)挑剔：打線的蠟光紙以及削得很尖、又不太硬的鉛筆，筆頭上得帶橡皮。
      《巴黎評論》：有沒有一幅特別的世界畫面是你想描繪的？對你來說過去始終就在眼前，即便是在一部關(guān)于“未來”的小說中，比如《左側(cè)的勛帶》。你是一個“懷舊者”嗎？你想生活在哪個時代？
      納博科夫：我想生活在擁有無聲飛機(jī)和優(yōu)雅的航空車的未來，銀色的天空萬里無云，一個遍布全世界的地下公路體系，卡車只許在地下行駛，就像摩洛克斯族人一樣。至于過去，我不介意從各個不同的時空角落找回一些失落已久的享受，比如燈籠褲和又長又深的浴缸。
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      《巴黎評論》：現(xiàn)在什么時候是你的最佳工作時間？你有工作時間表嗎？
      加西亞·馬爾克斯：當(dāng)我成了職業(yè)作家，我碰到的最大問題就是時間表了。做記者意味著在夜間工作。我是在四十歲開始全職寫作的，我的時間表基本上是早晨九點到下午兩點，兩點之后我兒子放學(xué)回家。既然我是如此習(xí)慣于艱苦的工作，那么只在早上工作我會覺得內(nèi)疚；于是我試著在下午工作，但我發(fā)現(xiàn)，我下午做的東西到了次日早晨需要返工。于是我決定，我就從九點做到兩點半吧，不做別的事情。下午我應(yīng)對約會和訪談還有其他會出現(xiàn)的什么事。另外一個問題是我只能在熟悉的環(huán)境里工作，我已經(jīng)工作過的環(huán)境。我沒法在旅館里或是在借來的房間里寫作，沒法在借來的打字機(jī)上寫作。這就產(chǎn)生了問題，因為旅行時我沒法工作。當(dāng)然了，你總是試圖找借口少干點活。這就是為什么，你強(qiáng)加給自己的種種條件始終是更加的艱難的原因之所在。不管在什么情況下你都寄希望于靈感。這是浪漫派大加開發(fā)的一個詞。我那些信奉馬克思主義的同志們接受這個詞非常困難，但是不管你怎么稱呼它，我總是相信存在著一種特殊的精神狀態(tài)，在那種狀態(tài)下你可以寫得輕松自如，思如泉涌。所有的借口，諸如你只能在家里寫作之類，都消失了。當(dāng)你找到了正確的主題以及處理它的正確的方式，那種時刻和那種精神狀態(tài)似乎就到來了。而它也只能成為你真正喜歡的東西，因為，沒有哪種工作比做你不喜歡的事情更加糟糕。
      最困難的是開頭的段落。我花幾個月的時間寫第一段，一旦找到了，余下的就會來得非常容易。你在第一段中解決書里的大部分問題。主題確定下來，接著是風(fēng)格、調(diào)子。至少我是這樣，書的其余部分會成為什么樣子，第一段便是樣板。這就是為什么寫一部短篇小說集比寫一部長篇小說要難得多的原因。每寫一個短篇，你都得重新開始。
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      《巴黎評論》：那又是什么促使你寫作的呢？
      雷蒙德·卡佛：我能給出的唯一解釋是，我父親給我講了很多他兒時的故事，以及他父親和他祖父的故事。父親的祖父參加過南北戰(zhàn)爭，替交戰(zhàn)的雙方打過仗！他是個變節(jié)者，南方軍失利后，他去了北方，并為聯(lián)邦軍打仗。我父親講這個故事時大笑不止，他不認(rèn)為這件事有什么錯，我也這么認(rèn)為。總之，我父親會給我講一些故事，其實是一些沒有什么寓意的奇聞軼事，講在林子里跋涉，扒火車還得留心鐵路上的惡霸。我喜歡和他待在一起，聽他講故事。有時，他會把他正讀著的東西念給我聽，贊恩·格雷的西部小說，這是我除教科書和《圣經(jīng)》以外首次接觸到的硬皮書。這樣的情形并不多，我偶爾會在某個晚上看見他躺在床上讀贊恩·格雷。在一個沒有私人空間的家庭里，這算得上是一件很私密的事情了。我明白了他有他私密的地方，那些是我不明白但通過這些偶爾的閱讀表現(xiàn)出來的東西。我對他私密的部分和閱讀這一行為本身都很感興趣。在他讀書時我會讓他念給我聽，他會從正看著的地方往下念。過了一會兒他會說：“兒子，去干點別的什么吧�！编�，那些日子里有很多可以做的事情，我去離家不遠(yuǎn)的一條小溪釣魚。稍大一點后，我開始打野鴨、野鵝和陸地上的獵物。這些都是讓我興奮的事情———打獵和釣魚，它們在我的情感世界留下了痕跡，是我想要寫的東西。那段時間里我書讀得不算多，除了難得一讀的歷史小說或米奇·斯皮蘭的偵探小說外，就是讀《野外運(yùn)動》《戶外活動》和《田野和溪流》等雜志了。我寫了一篇很長的關(guān)于沒釣到或是釣到魚的小說，問我媽能否幫我用打字機(jī)打出來。她不會打字，但還是去租了臺打字機(jī)，真難為她了。我們兩人合力把小說很難看地打出來并寄了出去。我記得那本戶外雜志的刊頭上有兩個地址，我們把稿件寄到靠近我家、位于科羅拉多州博爾德的發(fā)行部。稿件最終被退了回來，但這沒什么，它到過外面的世界了，那篇稿子，去過了別的地方，有除了我母親以外的人讀過了它，起碼我是這么希望的。后來我在《作家文摘》看到一則廣告，是一個男人的照片，很顯然，是一個成功了的作家，在給一個名字叫帕默的作家學(xué)院做代言人。這似乎正是我想做的事情。有個按月付款計劃，先付二十美元，然后每月十塊還是十五塊，一共三年還是三十年，其中之一吧。每周都有作業(yè)，有人批改作業(yè)。我堅持了幾個月。后來，也許覺得無聊了，就不再做作業(yè)了，我父母也不再付錢了。帕默學(xué)院很快就來了封信，說如果能一次把款付清，我仍然可以獲得結(jié)業(yè)證書。這似乎很公道，我設(shè)法讓父母把剩余的錢付清了，我按時收到了證書，把它掛在了我臥室的墻上。但在高中期間大家就認(rèn)定我會在畢業(yè)后去鋸木廠工作。在很長一段時間里，我很想做我父親做的那種工作，我畢業(yè)后他會請領(lǐng)班幫忙給我安排一份工作。我在鋸木廠工作了約六個月，但我不喜歡這份工作，從第一天起就知道我不想在這兒干一輩子。我一直干到掙的錢夠買一輛車和一些衣服了，就從家里搬出去并結(jié)婚。
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