目錄
導(dǎo)論 1
一 中國美術(shù)考古學(xué)的風(fēng)格構(gòu)架體系 1
二 中古時期平面圖像的研究現(xiàn)狀 9
三 本研究的基本框架 13
上篇 中古時期平面圖像研究的傳統(tǒng)考古學(xué)基礎(chǔ)
第一章 中古時期墓室壁畫的考古學(xué)陳述 15
第一節(jié) 中古時期墓室平面圖像的發(fā)現(xiàn) 17
一 漢代主要墓室壁畫的發(fā)現(xiàn) 17
二 魏晉南北朝墓室壁畫的發(fā)現(xiàn) 19
三 隋唐墓室壁畫的發(fā)現(xiàn) 22
第二節(jié) 中古時期墓室壁畫的地理分布 24
一 漢代壁畫墓的地理分布 24
二 魏晉南北朝壁畫墓的地理分布 25
三 唐代壁畫墓的分布與分期 29
第二章 中古時期墓室平面圖像配置 31
第一節(jié) 漢代墓室壁畫題材配置 31
一 中原地區(qū)墓室壁畫配置 31
二 關(guān)中地區(qū)墓室壁畫配置 36
三 東北地區(qū)墓室壁畫配置 38
四 北方地區(qū)墓室壁畫配置 42
五 河西地區(qū)墓室壁畫配置 44
六 東方地區(qū)墓室壁畫配置 45
第二節(jié) 魏晉南北朝墓室壁畫題材配置規(guī)制 46
一 遼陽地區(qū)墓壁畫配置 47
二 嘉峪關(guān)地區(qū)墓室壁畫配置 50
三 高句麗地區(qū)墓室壁畫配置 52
四 平城地區(qū)墓室壁畫配置 53
五 洛陽地區(qū)墓室壁畫配置 54
六 鄴城、晉陽地區(qū)墓室壁畫配置 57
七 關(guān)隴地區(qū)墓室壁畫配置 60
八 青齊地區(qū)墓室壁畫配置 62
九 南方地區(qū)墓室壁畫配置 63
第三節(jié) 唐代墓室壁畫題材配置規(guī)制 65
一 墓室壁畫配置 65
二 唐代石槨使用情況考察 74
中篇 漢唐之間墓室壁畫的圖像學(xué)研究
第三章 消費主體與創(chuàng)作主體 86
第一節(jié) 中古時期壁畫墓的消費主體 86
一 漢代壁畫墓墓主 86
二 唐代石槨墓墓主 91
第二節(jié) 中古時期墓室壁畫的創(chuàng)作主體 93
一 樣稿作者 94
二 直接參與陵墓建設(shè)的畫匠 101
三 勒石作者 102
第四章 材料與工藝 106
第一節(jié) 中古時期墓室壁畫的制作工藝 106
一 地仗工藝 106
二 彩繪顏料 109
第二節(jié) 石線刻勒石技法 111
一 石材特性 113
二 畫像石的“雕塑”性表現(xiàn)技法 114
三 石線刻的“繪畫”性表現(xiàn)技法 115
四 勒石技法考察 115
五 技法表現(xiàn) 118
第五章 普識造型 132
第一節(jié) 中古時期墓室壁畫的類型化造型 132
第二節(jié) 審美風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變 141
一 從秀骨清像到面短而艷 141
二 魏晉風(fēng)尚的延續(xù) 143
三 豐肥妍美 145
第三節(jié) 中古時期人物造型的臉形形式 146
一 早期平面人物臉形 147
二 魏晉南北朝平面人物臉形 150
三 唐代平面人物臉形 152
第四節(jié) 眼形程式 154
一 阿堵傳神 154
二 媔目 155
三 三白眼 159
四 宦官眼形 165
五 程式的流變 166
第五節(jié) 凸胸特例 167
第六節(jié) 幞頭 177
一 幞頭源起 178
二 唐代幞頭 181
三 女式幞頭 184
第七節(jié) 唐墓中的宦官形象 185
下篇 漢唐之間墓室壁畫的風(fēng)格學(xué)研究
第六章 觀念的顯現(xiàn) 194
第一節(jié) 墓室圖像的敘事頃間 194
一 漢代墓室平面圖像的決定性頃間 195
二 魏晉南北朝墓室平面圖像的連環(huán)性頃間 200
三 隋唐墓室平面圖像的象征性頃間 206
第二節(jié) 晉人之美：品藻中的六朝士人形象 210
一 士人品藻 210
二 不堪羅綺是玉人 211
三 放達(dá)自然山中氣 214
四 自適超然神仙人 216
第三節(jié) 魏晉玄佛的互文性內(nèi)質(zhì)對中國傳統(tǒng)美學(xué)的啟示作用 218
一 佛道互漸 218
二 儒佛互漸 220
三 玄佛互漸 221
四 經(jīng)驗與超驗 223
第四節(jié) 佛造像對中古墓室壁畫人物造型的影響 227
一 佛畫入華 227
二 六法與六支 233
三 佛造像的量度、儀軌對墓室壁畫的影響 234
第五節(jié) 士女畫圖式的建立 248
一 士女畫成立之背景 249
二 士女畫之創(chuàng)立 251
三 士女畫的形式結(jié)構(gòu) 254
第六節(jié) 密體與疏體 258
一 密體向疏體轉(zhuǎn)化的精神依據(jù) 258
二 線形張力的轉(zhuǎn)化 270
第七節(jié) 白畫 277
一 溯源 277
二 描與成 280
三 定義 282
第八節(jié) 空間維度 283
一 圖與底 283
二 圖形張力 289
三 游觀的視點 293
第九節(jié) 善畫存形 297
第七章 形式譜系的延承 307
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)性線群 308
一 傳統(tǒng)形式基礎(chǔ) 308
二 陰影的視覺觀念沖擊 317
三 結(jié)構(gòu)線群的形成 322
四 結(jié)構(gòu)線群的成熟期 335
第二節(jié) 裝飾性線群 340
一 傳統(tǒng)概念化裝飾線群 340
二 初唐裝飾線群的從屬性表現(xiàn) 346
三 裝飾線群表意性的轉(zhuǎn)變 351
第三節(jié) 重構(gòu)線群 354
一 主觀秩序性線群的回歸 354
二 折線的骨架支撐 357
三 中國式的體量觀念 361
四 形式譜系的建立 365
第八章 線型程式譜系 368
第一節(jié) 線型在各時期的流變形式 369
一 秦漢時期人物畫線型的基本特征 369
二 魏晉南北朝時期的線型特征 372
三 “鐵線描”的程式化表現(xiàn) 376
四 盛唐時期的線型特征——變速線型 378
五 五代——平行線型向提按線型的轉(zhuǎn)化 387
六 提按線型的開端 389
第二節(jié) 各時期線型對比 391
結(jié)語 395
主要參考文獻(xiàn) 398