本書寫就之時，我仍是電影的賣方。如今，我已站在交易的另一方。現(xiàn)在，我作為亞馬遜影業(yè)電影開發(fā)、制作和收購部門的負責人，站在買方的角度來審視獨立電影界。但困擾我的問題并未改變：為什么大部分電影都是爛片？為什么劇本質量沒有提高？我們如何產(chǎn)出更好的電影？我們能否將平庸變?yōu)閭ゴ螅?/p>

巧的是，正是這本書將亞馬遜的這份工作帶給了我。亞馬遜影業(yè)的頭兒羅伊·普賴斯（Roy Price）讀完本書后，問我是否有興趣專心制作那些我喜歡的電影。面對他，還有亞馬遜的招牌，我毫不猶豫地答應了。但在當下，我們該如何制作優(yōu)質的電影呢？雖然我現(xiàn)在參與的項目比以往要多，但我每天都在問自己同樣的問題：為什么這部電影很重要？為什么我認為它值得我花費這周的寶貴時間？人們是否愿意為它改變自己的計劃，離開沙發(fā)，走出家門去看呢？

我比以往更推崇進取心。我驚訝地發(fā)現(xiàn)，許多人僅在追求平庸而已。他們不愿放膽去做，不去突破形式和風格的框架，不將真實的情緒帶入角色和故事中。近日，我與一位我極其仰慕的導演交談。我問道：你自己難道沒有真的很想拍的劇本嗎？他說：沒有。我很清楚該如何把我自己那些垃圾與好東西區(qū)別開。我有幾抽屜永遠不會讓人看到的爛貨。我希望大多數(shù)導演都能如此。但我相信，大多數(shù)人把他們的抽屜打開了。

我一直這樣告訴電影工作者們：你要做出新穎獨特的東西那是觀眾所期待的，人們總是渴求改變，即使身在影院時也不例外你要改變慣常的做法，改變對世界的認識，改變藝術的形式。如果一個劇本能讓我讀上20頁，那劇本必須讓我眼前一亮；要是能讓我讀上50頁，劇本的亮點要出現(xiàn)得更新奇、更刺激比如揭示未知的世界，或是創(chuàng)造新的世界，同時用顛覆的方式將這個世界呈現(xiàn)出來。

如果我約人來會面，而且他們真的很想與我們合作的話，我希望他們能珍惜這樣的機會。因為我太多次發(fā)現(xiàn)，那些來我辦公室籌款的電影工作者們根本沒有好好準備這次對話。他們沒有審視過自己的劇本，沒有找朋友們來挑刺，不知道如何證明自己的電影是獨特的、非拍不可的。

相比之下，前幾天，有一位著名導演來到亞馬遜的辦公室，向我們詳細介紹了他的新片。在短短的10分鐘里，他闡述了電影的主題及其對人物的影響，以及主題在影片中的發(fā)展演變。他的表現(xiàn)遠遠超出了我的期望，我全然買賬。然而，大多數(shù)人并不能做到像他這樣。

25年前，我在制作電影時，情況與此時相差無幾。但如今，創(chuàng)新顯得更為重要�，F(xiàn)在，大量內容激烈地爭奪著人們的注意力。這就更需要我們展現(xiàn)出能夠帶來全新作品的能力。但我仍然真心熱愛電影。我看到了更優(yōu)質的素材，并向那些與我交談或共事的人學習。我會繼續(xù)對電影誕生的過程滿懷熱情，我也會繼續(xù)對電影抱有希望，理由如下：

（1）這是我愛的藝術形式。

（2）這還是我愛的東西中觸之可及，并能分享、依賴、與人共鳴的東西。它能代表我自己，以及其他很多人。

（3）我如此幸運，還有許多人同樣熱愛電影。這讓我得以生存下去。我心甘情愿被這種熱愛灼燒。

（4）電影可以改變世界。在艱難的時刻，我總是這樣提醒自己。

（5）電影是交流的好工具，可以有效解決什么是我認為重要的東西以及我該如何與人分享這兩個問題。

（6）電影讓我們開口談論艱澀的話題。我們很難談論死亡，但如果要拍一部關于父母逝世的電影，大家都會向你談起這個話題，你便會有更深刻的感受。這種感覺很奇妙。有時，我很難表達對他人的愛，但我們在一起看電影時會說：天吶，我們不就是這樣嗎！我們就有這樣的感受，有這樣的夢想。

（7）電影擴展了可能性的疆界。它打開了我們感官的大門。我們時常感受到生命的局限性，而我們人生的轉捩點往往是那些我們發(fā)現(xiàn)了新的可能性的時刻。電影推著我們不斷前進。

（8 ） 電 影 有 化 繁 為 簡 的 魔 力 。 我 和 美 國 國 家 航 空 航 天 局（NASA）的人吃飯時，對方說道：我們專門處理復雜的東西。我答道：我也差不多如此。

（9）電影是取之不盡的源泉。它讓我們合法地在黑暗中與他人分享情感，并引發(fā)交談以及后續(xù)的行動。一旦你開始和他人分享，你與他人產(chǎn)生聯(lián)結并有所發(fā)現(xiàn)的幾率便增加了。如今電影又有了新的意義：一部分可以商品化，另一部分則內化為私人的收藏。

（10）電影不僅是一次消費，更是一次深刻、豐富的體驗，它值得我們?yōu)樗�花費時間。

（11）我們身處在充滿機遇的時代尤其對于創(chuàng)作那些野心勃勃的作品來說。

（12）我想不出比看電影、拍電影更好的娛樂和工作了。