視覺(jué)的盛宴

　　李元?jiǎng)?

　　2003年秋的一個(gè)傍晚，在北京一個(gè)普通的胡同民居里，我、Dreamman、拉步甲三個(gè)昆蟲(chóng)攝影愛(ài)好者聚在了一起。雖然是初次見(jiàn)面，但因?yàn)樵诰W(wǎng)上交流已久，我們聊得十分盡興。興奮之中，我提出，編一本網(wǎng)上昆蟲(chóng)攝影佳作選，這兩個(gè)年輕的朋友都覺(jué)得是個(gè)好主意。這便是本書的緣起。

　　看起來(lái)，一次聚會(huì)，成了一本書最初的搖籃，緣起是十分偶然的。其實(shí)，這起偶然的事件，也是被某種必然的趨勢(shì)左右著。近年來(lái)昆蟲(chóng)攝影活動(dòng)迅速發(fā)展，網(wǎng)上昆蟲(chóng)攝影作品展示引起了越來(lái)越多的關(guān)注。網(wǎng)友原創(chuàng)作品進(jìn)入圖書界，是遲早的事情。

　　我個(gè)人認(rèn)為，近年來(lái)在華人圈里，隨著一批優(yōu)秀的昆蟲(chóng)攝影師的出現(xiàn)，昆蟲(chóng)攝影已經(jīng)擺脫以研究為目的的傳統(tǒng)昆蟲(chóng)攝影，日漸成為一門獨(dú)立的可以表現(xiàn)現(xiàn)代人豐富的觀念和心境的攝影藝術(shù)。這門獨(dú)立的藝術(shù)因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)的普及和進(jìn)步，已經(jīng)吸引了越來(lái)越多的人參加，給它的發(fā)展提供了足夠的動(dòng)力。

　　本書從一個(gè)側(cè)面，為這個(gè)觀點(diǎn)提供了證據(jù)。

　　華人圈里的昆蟲(chóng)攝影，在過(guò)去的幾十年里，一直是與昆蟲(chóng)研究關(guān)系密切的從業(yè)人員的一項(xiàng)工作。它的目的是為了記錄、展示拍攝對(duì)象的生物屬性，為后續(xù)的鑒別、研究、教育提供資料。這個(gè)目的，決定了這類昆蟲(chóng)攝影，主要是一種說(shuō)明性的攝影，它們的范本是清晰的活生生的標(biāo)本，攝影者必須忠于這一職責(zé)，多數(shù)時(shí)候，個(gè)人的觀念、趣味、心情在拍攝中必須加以限制。

　　對(duì)于其他的攝影家，偶爾也涉足昆蟲(chóng)題材的拍攝，在野外拍攝時(shí)，如果有漂亮的昆蟲(chóng)引起他們的興趣，他們也會(huì)興之所致，發(fā)揮自己的專業(yè)才能，拍上一些。但他們主要的注意力并不在這上面，所以，雖然他們的昆蟲(chóng)攝影作品，與前面提及的標(biāo)本風(fēng)格有明顯區(qū)別，但是并沒(méi)有形成足夠的規(guī)模。

　　專業(yè)的昆蟲(chóng)攝影家，很可能處在零星的各自為陣的活動(dòng)中，為大眾所不知。而業(yè)余的昆蟲(chóng)拍攝活動(dòng)，更是十分罕見(jiàn)。

　　據(jù)我所知，20世紀(jì)80年代和90年代，也有一些狂熱的昆蟲(chóng)攝影愛(ài)好者。北京的張巍巍、倪一農(nóng)就是其中的例子，他們是在追隨北京的昆蟲(chóng)學(xué)家的原野調(diào)查、拍攝活動(dòng)后，受到影響開(kāi)始拍攝的。張巍巍的作品，甚至被選入1990年英國(guó)出版的《中國(guó)的自然歷史》中。但傳統(tǒng)相機(jī)昂貴的拍攝成本，限制了他們的發(fā)揮和進(jìn)境，

　　macrobug也是這樣的早期昆蟲(chóng)拍攝活動(dòng)的參與者，因?yàn)橛懈�好的條件，更因?yàn)橛懈�好的天賦，同樣使用專業(yè)的傳統(tǒng)攝影器材的他，逐漸擁有了精彩的技巧和明顯的個(gè)人風(fēng)格。作為網(wǎng)上華人圈中最有影響的昆蟲(chóng)攝影家之一，他的攝影把對(duì)清晰、生動(dòng)的細(xì)節(jié)的追求和夸張、大膽的畫面布局結(jié)合在一起，昆蟲(chóng)就像是自然界的惟一靈魂一樣，被驚心動(dòng)魄的色彩包圍著，簇?fù)碇�，有著帝王般的尊貴。欣賞macrobug的作品，你能夠感覺(jué)到他對(duì)大自然的敬重和熱情。

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