中文版作者前言 

關(guān)于本書的內(nèi)容與書名，讀者很可能會(huì)有兩個(gè)問題，即什么構(gòu)成了“現(xiàn)代建筑理論”？為何選取書名中這兩個(gè)特殊年代？這兩個(gè)問題很重要，最好將其置于西方廣闊的建筑思想史中進(jìn)行思考。 

歐美文化中的建筑傳統(tǒng)可以追溯到一位先父—— 馬庫斯·維特魯威·波利奧。他的這一殊榮得來相當(dāng)偶然。維特魯威，眾所周知，是一位地位不高的建筑師，生活在羅馬共和國(guó)時(shí)期的最后階段以及奧古斯都統(tǒng)治的初年。盡管他的建筑作品不為人知，但他游歷甚廣，先是作為尤利烏斯·愷撒手下的一名軍事建筑師到過歐洲的不少地方，后來在其生涯中的某個(gè)時(shí)期又到過地中海東部的希臘諸省份。他也是位學(xué)者，將文化的熏陶與希臘語的閱讀知識(shí)結(jié)合起來，這就使他能夠?qū)λ�那個(gè)時(shí)代的建筑知識(shí)進(jìn)行總結(jié)。在他的《建筑十書》中，他汲取了大量希臘的材料—— 所有這些材料后來都因戰(zhàn)爭(zhēng)與時(shí)間的摧殘而蕩然無存。因此，他的著作是西方唯一幸存下來的古典理論文獻(xiàn)。 

沒有人繼承維特魯威的宏大抱負(fù)，這就使他更顯得獨(dú)一無二。他將《建筑十書》奉獻(xiàn)給新登基的奧古斯都皇帝。在歷代羅馬皇帝發(fā)起的大規(guī)模營(yíng)造活動(dòng)中，當(dāng)時(shí)尚屬早期。但在此后的4 個(gè)多世紀(jì)中，沒有其他建筑師試圖編寫過建筑教材。為數(shù)不多的維特魯威抄本在歐洲中世紀(jì)幸存下來（得益于少數(shù)基督教修道士的努力）。直到15 世紀(jì)意大利人萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂開始撰寫關(guān)于建筑的論文時(shí)，才有了另一位作家敢于沿著維特魯威開辟的道路前進(jìn)。阿爾伯蒂的論文也分為十書，嘗試著在許多方面重新闡釋古典理論，因?yàn)樗�感到維特魯威并沒有完滿地完成這項(xiàng)任務(wù)。此書也與他的其他兩本論繪畫與雕塑的書一道，催生了意大利文藝復(fù)興豐富多彩的藝術(shù)成就。在阿爾伯蒂工作的一個(gè)世紀(jì)之內(nèi)，歐洲建筑將被“古典主義”這一觀念所改變。后來通過殖民化，古典主義風(fēng)格最終傳播到了世界各地。 

“現(xiàn)代主義”直到最近的幾十年，都是用來概括西方建筑運(yùn)動(dòng)的一個(gè)術(shù)語，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)發(fā)端于20 世紀(jì)初。許多早期現(xiàn)代主義歷史學(xué)家認(rèn)為，這場(chǎng)新運(yùn)動(dòng)的“開拓者們”已經(jīng)與往昔徹底決裂了。然而，若對(duì)這一問題作進(jìn)一步的思考，這個(gè)論點(diǎn)就站不住腳了。關(guān)于必須創(chuàng)造一種新的、現(xiàn)代的建筑風(fēng)格的爭(zhēng)論，可以追溯到19 世紀(jì)的歐洲與北美。另有人提出，現(xiàn)代思想實(shí)際上發(fā)端于1750 年前后興起的啟蒙運(yùn)動(dòng)。而今天有些歷史學(xué)家仍堅(jiān)持認(rèn)為，現(xiàn)代思想實(shí)際上可追溯到文藝復(fù)興和阿爾伯蒂的批判性觀點(diǎn)。這些關(guān)于歷史進(jìn)程的爭(zhēng)論并無正確答案，而我選擇了1671 年，只是因?yàn)檫@一年法國(guó)皇家建筑學(xué)院在巴黎成立。為何這一年代如此重要？ 

法國(guó)皇家建筑學(xué)院的目標(biāo)是訓(xùn)練建筑師，而這項(xiàng)任務(wù)只能靠編纂一套理論來完成，它將會(huì)成為建筑教育的基礎(chǔ)。古典主義已經(jīng)從意大利的城邦國(guó)家來到了法國(guó)，這個(gè)國(guó)家在1671 年成了一個(gè)民族國(guó)家以及歐洲的一個(gè)軍事強(qiáng)國(guó)。在路易十四時(shí)代，法國(guó)也感覺到了自身在所有文化領(lǐng)域中變得越來越重要，因此建筑學(xué)院所面臨的問題是，法國(guó)是應(yīng)該依然遵循意大利人對(duì)維特魯威傳下來的古典主義的解釋，還是應(yīng)該闡明法國(guó)自己對(duì)于古典主義的解釋。前者是一條較為容易的路線，因?yàn)橐獯罄�的建筑理論�?shù)量巨大并唾手可得，建筑學(xué)院的首任院長(zhǎng)弗朗索瓦·布隆代爾（François Blondel）總的來說贊成這樣做。不過，他遭遇了克洛德·佩羅的反對(duì)，他是國(guó)王指定的維特魯威翻譯者，本人也是一位重要的建筑師。佩羅提出，法國(guó)應(yīng)該自由地追尋自己的發(fā)展路線，而這場(chǎng)爭(zhēng)論很快也被定義為“古今之爭(zhēng)”（quarrel of the ancients and morderns）。甚至“Modern”這個(gè)術(shù)語，在法國(guó)語言中也是一個(gè)相對(duì)新的詞語。盡管這場(chǎng)爭(zhēng)論由于兩人在17 世紀(jì)80 年代去世而平息下來，但在大半個(gè)世紀(jì)之后，隨著啟蒙運(yùn)動(dòng)的興起又以激烈的形式浮出了水面。從這一時(shí)刻開始，歐洲與北美便有了一條明晰的建筑思想線索，導(dǎo)致了20 世紀(jì)初關(guān)于“現(xiàn)代主義”的新論戰(zhàn)。 

這一局面也將我們引向另一個(gè)問題—— 為什么以1968 年作為這條發(fā)展線索的終點(diǎn)？當(dāng)我于1990 年晚期開始寫作本書時(shí)，答案是顯而易見的。撇開社會(huì)與政治的動(dòng)亂不談，在這個(gè)十年成熟的那一代建筑師起而反抗他們前一代人的、被視為“正統(tǒng)”的現(xiàn)代主義，因此到了1970年代初，我們便采用“后現(xiàn)代主義”這個(gè)新術(shù)語了。當(dāng)時(shí)人們感到，歷史又掀開了新的一頁，而當(dāng)它在接下來的幾十年中衰竭時(shí)（通過符號(hào)學(xué)理論、后結(jié)構(gòu)主義理論以及全球化現(xiàn)象），似乎預(yù)示了一條新的理論發(fā)展路線。然而，今天我對(duì)這樣一種解釋遠(yuǎn)不滿意。現(xiàn)代主義中的后現(xiàn)代階段，其實(shí)在建筑實(shí)踐中并沒有多少改變，總之它很快便在其手法主義中變得沉悶乏味。如果讓我現(xiàn)在確定這一轉(zhuǎn)折點(diǎn)，或許會(huì)選在離今天較近的時(shí)刻—— 基于這樣一種認(rèn)識(shí)：我們都是處于一個(gè)環(huán)境中的、受到文化熏陶的生物有機(jī)體，而這一認(rèn)識(shí)，的確對(duì)我們的健康與福祉產(chǎn)生了深刻的影響。對(duì)這一觀念進(jìn)行深入思考，就需要另一本書了。 

H. F. 馬爾格雷夫 

2016 年8 月