《中國音樂文物大系》終于迎來了其續(xù)編的問世。


　　《中國音樂文物大系》作為國家“七五”社會科學重點研究項目，自1988年由先師黃翔鵬先生立項至今，已經(jīng)歷了長達18年的曲折歷程。追溯著名的音樂家呂驥、考古學家夏鼐的首倡之功，已近三十載。逝者如斯夫！


　　本書之所以還要有一個“續(xù)編”，實為時勢使然。18年歷程的本身，已充分說明問題。作為一個國家科研項目，一般周期不能超過3年。但是作為一部“中國音樂文物資料總集”這樣的鴻篇巨制，豈是三二年內(nèi)可以完成的？項目的階段性成果，即已出版的《中國音樂文物大系》前12卷，曾匯集了全國數(shù)以百計的音樂學、考古學、歷史學方面專家指導(dǎo)或參與編撰工作.其工程之浩大，工作之艱巨，不難想象，實在難以在國家現(xiàn)行的科研體制所框定的計劃中實施。所以1998年，筆者不得不以“中國音樂文物大系Ⅱ期工程”的名義，申報為國家“九五”藝術(shù)科學重點研究項目；并且在兩年以后的2000年，又不得不如期“結(jié)題、驗收”，于是就有了現(xiàn)在的“續(xù)編”。結(jié)題歸結(jié)題，驗收是驗收，從行政管理角度，續(xù)編已經(jīng)完成；但實際的編撰和出版工作一如既往，直至今日。預(yù)計自今年起，以每年出版二至三卷的速度，續(xù)編的出版工作還要持續(xù)數(shù)年。如要出齊全國內(nèi)地各省、自治區(qū)、直轄市的分卷，甚至加上港、澳、臺和海外等各卷，以及長期地修訂和補遺，是否還要有“Ⅲ期工程”，很值得考慮。


　　1988年7月，我承擔項目《湖北卷》主編工作的時候，翔鵬師對這個項目的性質(zhì)及其終端成果，有過明確的意見：“《中國音樂文物大系》的性質(zhì)，是‘集成’而不是‘精選’！”所以我在編定首卷《湖北卷》，以及后來長期主持《中國音樂文物大系》項目，先后起草《中國音樂文物大系編撰體例》、《中國音樂文物大系工作條例》、《中國音樂文物大系音樂文物命名法》、《中國音樂文物大系音樂文物分類方法》等一系列文件時，堅定地貫徹了先生的思想。1996年《湖北卷》面世之際，先生對該書的內(nèi)容和形式均表贊同，并在重病之中專為該書撰寫了前言。1997年5月，先生不幸與世長辭。筆者在其后多年的工作中，自始至終堅持了“集成”的方針。


　　繼《湖北卷》之后，北京、陜西、天津、上海、江蘇、四川、河南、新疆、甘肅、山西等�。ㄊ小�區(qū)）各卷陸續(xù)出版。待到《山東卷》出版時，時間已經(jīng)到了公元2001年年底。12個省卷分10冊裝訂，共收錄了文字及數(shù)據(jù)資料近200萬言，彩色、黑白照片及各類拓片、線描圖5000余幅。該書采用全彩印刷，八開本豪華裝幀，以盡可能博大的氣派，再現(xiàn)我國優(yōu)秀的民族音樂文化遺產(chǎn)，可以說是中國有史以來規(guī)格最高、規(guī)模最大的一套專業(yè)音樂書籍。1999年，《中國音樂文物大系》獲得了第四屆國家圖書大獎，2005年又獲得了第二屆文化部文化藝術(shù)科學優(yōu)秀成果一等獎。這是社會對包括翔鵬師和我在內(nèi)的全體工作人員的肯定和最高的獎賞。


　�、蚱诠こ套�1998年立項以來，總編輯部全面繼承了前期的宗旨、體例和工作方法，并繼續(xù)得到了國家財政支持和國家文物局及有關(guān)省、市文博部門的協(xié)助，實現(xiàn)了預(yù)期的目標。當然，要讓這部續(xù)編一一擺上書架，無疑是一副歷史的重擔。續(xù)編給后人留下的，同樣應(yīng)該是一筆有用的學術(shù)財富，而不能是一種難以彌補的遺憾。


　　本書收錄的文物包括：大量考古發(fā)現(xiàn)的和傳世的各種古代樂器、舞具，反映音樂內(nèi)容的器皿飾繪、雕磚石刻、紙帛繪畫、俑人泥塑、洞窟壁畫、書譜經(jīng)卷等等。所收錄的文物中，不乏歷見著錄的傳世名器，也不乏聞名于史的重大考古發(fā)現(xiàn)；但更多的是以往鮮為人知的文物，它們在本書中是第一次集中面世。這些文物的年代，從約10000年前的新石器時代直到清代末期。充分體現(xiàn)了中國音樂文化的源遠流長和豐富多彩。作為中國音樂考古學方面的一部重典，它對中國音樂史學的推動是不言而喻的。