水。夯晗低崴 [Watermark: An Essay on Venice]
定 價(jià):30 元
叢書名:布羅茨基文集
- 作者:[美] 約瑟夫·布羅茨基 著
- 出版時(shí)間:2016/7/1
- ISBN:9787532772643
- 出 版 社:上海譯文出版社
- 中圖法分類:I712.65
- 頁(yè)碼:136
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:32開
《水。和崴闺S筆》是布羅茨基對(duì)于威尼斯這個(gè)zui美麗的城市所描繪的zui為迷人、機(jī)智、優(yōu)雅而又迷人的肖像。將這個(gè)城市的每個(gè)側(cè)面盡收筆底,從她的航道、街道、建筑,到其政治和人民,風(fēng)土人情乃至傳統(tǒng)美食,將威尼斯自然與人文方面的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。更重要的是這個(gè)城市已經(jīng)成為布羅茨基人生經(jīng)歷的一部分,與他的血肉不可分割。《水印》是20世紀(jì)所有有關(guān)威尼斯的記述中zui為優(yōu)美而又經(jīng)典的一部,是布羅茨基唯一單獨(dú)成書的散文作品,也成為詩(shī)人銷量zui大、譯本zui多的文學(xué)作品。
適讀人群 :文學(xué)愛好者 白領(lǐng) 大學(xué)生
布羅茨基對(duì)于這座橫亙于時(shí)空之中的水城有著一種深入骨髓、近乎宿命的迷戀。從1973年到1989年,布羅茨基17次踏入冬日之光中的威尼斯城,目睹“自水中誕生的時(shí)間”,“帶著溫柔,帶著感激之情”欣賞“時(shí)間在海岸上織成的花邊圖案”。記憶與夢(mèng)境,愛與死,美與時(shí)光——這就是布羅茨基為威尼斯所作的這篇令人難忘的贊美詩(shī),這座zui為接近他理想中的伊甸園的城市。她的建筑魅力與氛圍氣質(zhì)同作者自己對(duì)這座城市的詩(shī)性回憶在51個(gè)馬賽克般的章節(jié)中交織成一部回旋曲,展現(xiàn)出的是一個(gè)讀者之前從未見過(guò)的威尼斯——還有布羅茨基。1996年,布羅茨基逝世,隨后被安葬在了威尼斯的圣米凱萊島公墓。他最終同這座與他血脈相通的水城合二為一。
[美]約瑟夫·布羅茨基,1987年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主約瑟夫?布羅茨基(1940—1996)是一位跨越了英語(yǔ)與俄語(yǔ)世界的文學(xué)奇才。生于1940年的列寧格勒,布羅茨基的前半生在母國(guó)蘇聯(lián)度過(guò),他的大部分詩(shī)歌成就也是用俄語(yǔ)完成的;1972年,永別故土、定居美國(guó)的布羅茨基從零開始學(xué)習(xí)英語(yǔ),進(jìn)而一舉成為英語(yǔ)世界zui為卓越的散文大師之一。誠(chéng)如他在一次采訪中所給出的自我認(rèn)知:“我是一名猶太人;一名俄語(yǔ)詩(shī)人;一名英語(yǔ)散文家!1986年,布羅茨基榮獲美國(guó)國(guó)家書評(píng)獎(jiǎng),1987年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),1991年獲選“美國(guó)桂冠詩(shī)人”。其代表作品有詩(shī)集《詩(shī)選》、《詞類》、《致烏拉尼亞》,散文集《小于一》、《悲傷與理智》,散文《水印》等。
讓我重申:水相當(dāng)于是時(shí)間,向美獻(xiàn)上了它的影子。部分是水的我們用同樣的方式服侍著美。這座城市通過(guò)與水的相濡以沫,改進(jìn)了時(shí)間的外貌,美化了未來(lái)。這就是宇宙中這座城市的角色。因?yàn)楫?dāng)我們移動(dòng)的時(shí)候,這座城市是靜止不動(dòng)的。眼淚就是對(duì)此的證明。因?yàn)槲覀冸x去,而美卻停留。因?yàn)椋?dāng)美是永恒的現(xiàn)在的時(shí)候,我們卻走向未來(lái)。眼淚是一個(gè)企圖,它要逗留,要落在后面,以便與這座城市融合在一起?蛇@卻與規(guī)則相沖突。眼淚是一種倒退,是一種未來(lái)對(duì)過(guò)去的悼念。要不然它就是從渺小中減去偉大的結(jié)果:將美從人的身上減去。同樣的結(jié)果對(duì)愛情也適用,因?yàn)槲覀兊膼矍,也大于我們自己?
我總是固守這樣的觀念,上帝就是時(shí)間,或至少他的靈是。無(wú)論如何,我總是認(rèn)為,如果上帝之靈逼近水面,水一定會(huì)把它反映出來(lái)。因此,我對(duì)水有感情,對(duì)它的折痕、波紋和漣漪有感情,以及--因?yàn)槲沂莻(gè)北方人--對(duì)它的灰冷色調(diào),多愁善感有感情。我樸素地想,水是時(shí)間的影像,每個(gè)除夕之夜,我都會(huì)以幾分異教徒的方式,試圖在水邊尋找自己,最好是靠近大海或者大洋,去觀察滿滿一盤、滿滿一杯新的時(shí)間從中涌現(xiàn)。我不是要尋找一個(gè)騎在貝殼上的赤裸少女;我所尋找的要么是一片云,要么是在子夜撞擊著海岸的波浪的浪尖。對(duì)我來(lái)說(shuō),那就是來(lái)自水中的時(shí)間,我盯著它撲到海岸上的花邊般的圖案,不是帶著吉普賽式的未卜先知,而是帶著溫柔,帶著感激之情。
這就是我注視這座城市的方式,以及對(duì)我而言,注視這座城市的原因。威尼斯的建筑立面那垂直的花邊就是別名水的時(shí)間留在陸地的最好線條。況且,那種花邊所展示的矩形性質(zhì)--也就是,本地的建筑--和唾棄形狀概念的水的混亂無(wú)常之間,毫無(wú)疑問(wèn)有一種對(duì)應(yīng)關(guān)聯(lián),如果不全然是一種依存關(guān)系的話。似乎這里的空間,比別的任何地方都更多地認(rèn)識(shí)到了它對(duì)時(shí)間的自卑,它用時(shí)間不能占有的唯一的財(cái)產(chǎn)回應(yīng)了這種自卑:美。這就是為何水?dāng)y帶著這個(gè)回應(yīng),扭曲著它,沖擊和撕扯著它,但總的說(shuō)來(lái),最終還是完好無(wú)損地帶著它離開,流進(jìn)了亞得里亞海。
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