攝影記者面臨的挑戰(zhàn)和機遇
　　網(wǎng)絡(luò)時代，圖片展示的時間和空間，影像傳播的速度和距離，都為攝影記者拓展了一個全新的空間。一方面，報紙、電視、網(wǎng)絡(luò)、戶外廣告欄等形成視覺傳播的多元平臺格局，另一方面，媒體更加關(guān)注人本、關(guān)注民生，社會生活類新聞進(jìn)一步細(xì)分。這些對于攝影記者而言，既是新機遇，又是新挑戰(zhàn)。新的攝影形式推動了媒體圖像化的發(fā)展趨勢，豐富了新聞攝影的表現(xiàn)形式，對攝影拍攝的技術(shù)技巧提出了新的要求。近幾年來，《南陽日報》借鑒上級黨報和兄弟地市黨報經(jīng)驗，通過創(chuàng)辦并著力做大《社會早刊》，逐步加重了黨報民生化傾向，采稿量日益加大，報紙版面逐步鮮活、多彩起來，這種形勢迫使新聞攝影工作者深入研究思考如何應(yīng)對新的機遇和挑戰(zhàn)。攝影記者不僅拍政治、拍經(jīng)濟、拍社會，也拍文章的配圖、拍美女、拍圖片故事。一位稱職的攝影記者應(yīng)該能勝任從突發(fā)新聞到圖片故事、從影室攝影到體育攝影的拍攝。在數(shù)碼影像時代，新聞攝影似乎顯得簡便易行，這種科技進(jìn)步帶給攝影記者的挑戰(zhàn)是巨大的。今天攝影記者熟練使用閃光燈來控制拍攝現(xiàn)場的色溫，以及把握光線入射角度和光線質(zhì)量的能力，已經(jīng)不成為評判攝影記者業(yè)務(wù)技能的重要標(biāo)準(zhǔn)。越來越多的文字記者攜帶照相機采訪，并為自己的文章配上了圖片，許多人認(rèn)為攝影記者面臨職業(yè)消亡的威脅�！吨袊�日報》攝影部主任、中國新聞攝影學(xué)會副主席王文瀾就預(yù)言一些媒體將取消攝影部。這種說法的出現(xiàn)，也有各類媒介急速發(fā)展導(dǎo)致沒有受到應(yīng)有培訓(xùn)的攝影師大量地進(jìn)入傳媒業(yè)、全自動數(shù)碼相機廣泛使用等多種因素。既然文字記者可以完成工作，媒體當(dāng)然就不需要再雇用攝影記者了。倘若攝影記者拍出的照片是一個沒有受到攝影訓(xùn)練的人所無法拍得的，而攝影記者又能勝任一般文字記者的工作，那失業(yè)的就不可能是攝影記者了。資料顯示：除新華社外，2003年我國媒體派出采訪伊拉克戰(zhàn)爭的都為攝影記者，而不是文字記者。這就足以證明這一點。南京《現(xiàn)代快報》攝影記者陸云伊拉克之行共發(fā)回圖片300多幅、文字稿50多篇。《南陽日報》在南水北調(diào)移民、第七屆全國農(nóng)民運動會等報道活動中讓攝影報道唱主角，以圖勝文也是成功的案例。另外，媒體的文字報道還可能以現(xiàn)場直播的電視或電話采訪的方式來進(jìn)行，但攝影報道則是沒有替代方法的。
　　新華社攝影記者、圖片編輯曾璜指出，今天的攝影記者，面對挑戰(zhàn)的另一對策是攝影表達(dá)方式的個性化。他們的照片常常有著獨特的想法、手段和眼光，是別人無法模仿的。傳統(tǒng)攝影的技術(shù)指標(biāo)在他們的作品中不復(fù)存在，取而代之的是黑影、晃動、虛焦和色彩的變異，對自我的追求和對攝影師內(nèi)心感受的表達(dá)。我們應(yīng)該注意到的是，這樣的影像不僅在媒體上，如廣州《城市畫報》以報道攝影的形式刊登出來，也是世界報道攝影界的一個發(fā)展潮流。美國黑星圖片社總裁愛德華·查普里斯認(rèn)為：年輕一代的攝影人“正從布勒松決定性瞬間的理論走出來。這些具有極強的個人色彩的作品，這種主觀的、存在主義的手法徹底改變了攝影作品的審美，特別是新聞攝影”。美國《財富》雜志圖片總監(jiān)米切爾·瑪克娜莉女士在世界新聞攝影領(lǐng)域是一位有影響的人物，她介紹說：“我們在3年前就意識到了這種變化，并已經(jīng)開始大量使用這些年輕人拍攝的照片。我們不能只看鏡頭前面的照片，只看鏡頭前面的東西電視已經(jīng)做得非常好了�！痹跀z影表現(xiàn)上，我們不僅應(yīng)找到獨特的個性化的視覺表現(xiàn)手法，還應(yīng)該找尋鏡頭后面攝影師對所拍攝內(nèi)容的看法、觀察事物的角度，以及他們?yōu)槭裁匆�拍攝這些東西。實際上，對傳統(tǒng)的改變已經(jīng)出現(xiàn)了，我們要求照片不能僅僅局限于反映客觀存在，還必須反映攝影師是怎樣看待客觀存在的。
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